最近看了一部非常有冲击力的电影，片名为《换子疑云》。这是个真实故事改编，剧情可以称得上非常残酷。我当时看完之后，心情久久难以平复，辗转反侧。于是，我立马推荐给朋友——总不能我自个儿难受（笑）。
诚然，《换子疑云》不是一部看完开怀的电影，观影的大部分时间，心头上都犹如压着巨石。尽管如此，《换子疑云》依旧是一部非常优秀的电影，讲述了一个非常棒的故事。接下来，我就几个方面来聊一聊《换子疑云》的故事技巧。
一个故事的好坏，和负面力量有很大的关系。当然，在不同的情况下，负面力量也会被称作对抗力量、矛盾冲突，甚至敌人、反派boss。它们都是一回事。罗伯特·麦基的《故事》还专门开了一章详述“反面人物塑造原理”。
负面力量之所以重要，是因为它可以反衬主角、主题。就像物理上的相互作用力，如果对抗力量太弱，就无法凸显主角的强大。理想情况下，故事会通过层层升级负面力量，来不断推进剧情，直至高潮。
而在《换子疑云》中，负面力量的层层升级非常优秀。在实际观影中，《换子疑云》会让观众有一种越来越喘不过气的压迫感。缘由正是电影对负面力量的优秀处理。
故事发生在上世纪二三十年代的洛杉矶，主角是一个单亲母亲。有一天，她的儿子失踪了，她向警察求助。几个月后，洛杉矶警察带回了一个小男孩，母亲一眼就认出这不是她的儿子，但警察却坚称，这就是你的儿子。紧接着，警察向媒体宣布结案。
这是第一重负面力量——洛杉矶警察的不作为。此前，洛杉矶警察风评不好，借由这个失踪案的结案，他们可以树立更好的形象。为了草草结案，他们不惜找个假男孩来冒充儿子。大多数人看到这，都只觉荒唐，暗想怎么能这样做？
相对来说，不作为并不是很强的负面力量。因为只要在外力的影响下，不作为可以转化为“有所作为”。站在主角的角度来看，这种负面力量是量变，而非质变。因此，这也促使主角进一步行动，从而将负面力量从“量变”升级为“质变”。
主角多次质询警察局，并找了不少证据，努力证明警察带回的男孩不是她的儿子。其中，最有力的证据就是，警察带回的男孩比她的儿子还要矮4英寸。哪怕如此，警察依旧睁眼说瞎话，坚称男孩就是她的儿子。甚至，警察还找来医生进行一番胡诌作证据。最后，警察受不了，就将主角丢到了精神病院，并对外宣称主角患有妄想症，拒绝承认那个男孩是她儿子。
这正是第二重负面力量——洛杉矶警察的专制霸道。对主角来说，相比于“不作为”的量变，洛杉矶警察的专制、蛮横、霸道则是质变的负面力量。他们不是不作为，而是完全不在意这个案子。如果说不作为还可能改正，那么洛杉矶警察的这股“性本恶”的行事风格几乎不可能改变。至此，负面力量由量变升级为质变。
在主角被关押进精神病院后，生活的荒诞让这个故事发生了巨大转折。谁也没想到，一桩谋杀案牵引出二十多位受害的孩童，而主角的儿子正是其中之一。这名凶手逼迫另一个越境少年，一同犯下了这一滔天罪行。这一转折，超乎所有人的预料。
这是第三重负面力量——穷凶极恶的罪犯。对主角来说，这已经不是儿子失踪的事了，而是儿子生死的大事。失踪还有可能找回来，死者却不可复生。至此，故事的负面力量推向了极致。
通过层层升级的负面力量，故事性也推向了一个新高度。当负面力量达到极致的时候，电影还剩下一个小时。主角的反应是什么？故事如何结局？《换子疑云》对这一部分的处理才是电影最出彩的地方。
如果是原创故事，恐怕很难想出这么荒诞的剧情。但生活的荒诞正在于此，再离奇的事情都可能在现实上演。回顾几个负面力量，洛杉矶警察的不作为、洛杉矶警察的专制本性、犯下滔天罪行的凶手，它们彼此之间的联系性并不强。我所说的联系，指的是故事主题上的联系。
虽然它们都是真实发生的事情，但是电影却不能只是现实的复刻。如何从这些离奇、荒诞的真实事件中，找到一个支撑整个故事的主题，这是《换子疑云》创作时必然面对的头号难题。倘若只是交代警察和凶手的下场，那最多只能说是荒诞离奇的故事，唯独缺少美感和灵魂。
《换子疑云》在最后的一小时中，不仅有条不紊的交代了针对警察局和凶手的审判过程和结果，而且还通过主角来完成主题的升华。
在很多犯罪故事中，真相的揭晓都放在了第三幕，作为高潮。但是，《换子疑云》则将其放在了中间位置。后半部分的剧情重点刻画主角的反应，使其不仅是一部犯罪片。
在得知了噩耗之后，主角依旧相信她的儿子还活着。也许是从犯认错她的儿子，也许她的儿子只是躲在世界的某个角落害怕。总之，从来没有直接的证据证明，她的儿子已经遇害。她年复一年的打电话给警察局，询问失踪人口的调查结果。她秉持这样一个信念——如果她的儿子还活着，他一定在等着自己的援手，他需要自己。
也许有人认为，这个母亲如果不抱怀这样的希望，很可能会崩溃成真的精神病。现实可能是这样，但在故事中，这么处理显得没有美感。结合那些荒诞、可怕的经历，呈现给观众的可能只是一片冰冷和黑暗。毕竟，这是近一百年前的事情，无论针对警察局或凶手作出何种批评也没有意义。真正能跨时空打动观众的，还是情感。
母亲的爱，渺茫的希望，这份情感和信念犹如黑暗中的火苗，摇曳却始终不熄灭。我看完《换子疑云》后，想到的正是一幅富有美感和诗意的画面。也正因为刻画了这样的一位母亲，电影才有了主心骨，而非上世纪的犯罪纪实。在绝境中依旧抱怀希望，这不是可怜，而是难能可贵的品质，也是坚强。
电影中有这样一个镜头。凶手在绞刑前写信给主角，表示自己愿意交代是否杀害了她的儿子。但真见到主角时，凶手却又只字不提，主角一度情绪失控的将凶手摁在墙上质问。凶手被警卫匆匆拉走，留下主角。这一个镜头堪称绝妙，隐喻主角深陷人生的牢笼，也许是自己建立的，也许是社会建立的。但主角依旧坚强的活着，不抱怨——这故事真是很美。
在《换子疑云》中，主角对剧情的驱动力其实称不上很强，尤其是在后半部分。电影后半段基本都是在交代警察和凶手的下场，主角只是坐在法庭的旁听席，对剧情基本没有太大的推动作用。即便在前半部分，电影的大部分笔墨都落在负面力量的刻画上，叙事视角也铺的比较开。那么，到底是什么在推动故事，并紧紧抓住观众的注意力呢？我觉得这也是非常有趣的现象。
我觉得，《换子疑云》似乎化用了新闻报道的互动技巧。换言之，将电影观众转化为新闻观众。相比于电影，新闻更侧重事实。仅凭事件的冲击力，就足以攥住观众的注意力。从《换子疑云》的几个事件来看，换子的诡谲、洛杉矶警察局的不作为、骇人听闻的凶案，这些都可以说是大料级别的新闻。剧情的推进，和新闻跟进有异曲同工之处。
而在后期，哪怕主角只是坐在法院的旁听席，我们这些观众依旧会有一股冲动，迫不及待想要看到凶手得到应有的惩罚。我还记得我当时看电影，就非常想要知道凶手和警察的下场。看到结局时，专制的洛杉矶警察被解雇，凶手被绞刑，感觉心里总算舒服了。
当然，一部分原因是《换子疑云》的真实故事本身就是重磅新闻。但是，电影的处理却增加了电影与观众的互动，这无疑是一个很有启发性的故事技巧。再加上有条不紊的负面力量升级、对主角的巧妙刻画，《换子疑云》整体完成度非常高。尽管看完可能心里会有些难受，但我依旧觉得这个电影很值得一看。
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