最近，一部国剧的番外，精彩到飘每天一刷。
体量不大。
只有短短的十五分钟。
可信息量却大到，每一帧都不能错过。
第一个镜头，实体搭建的迷宫，暗沉色调，到处寻找的白衣男孩。
瞬间把人拉回那个闷热的、背脊发凉的夏天。
是的，《隐秘的角落》又回来了。
这次原班人马拍的，是剧的番外，直播实景舞台剧《回响》。
飘特意等到今天才写，绝不（只）是因为懒。
而是等那股解谜、推理的热情劲儿过了之后，才是讨论影片内核的恰当时机。
很庆幸看到，这部2020年悬疑佳作的番外，没有狗尾续貂。
思考的力度，也丝毫未减。
是时候来聊聊了。
少年之恶
《隐秘的角落》的开放式结局，给我们留下了不少疑问：
严良和普普，到底死了没有？
朱朝阳到底是不是这一切的始作俑者？
他会不会彻底变成第二个张东升？
这些疑惑，在这部番外里，都能一一找到答案。
《回响》颇有一种微言大义之感。
不断切换的场景，使它看起来，就像朱朝阳做的一个梦。
梦里有他熟悉的场景、熟悉的人：
教室里，他遇见死去的张东升；
冰库前，听到爸爸朱永平临死前的哭喊；隔窗看到，妹妹朱晶晶发生意外前的一幕。
唯一植根现实的，只有朱朝阳的家。
而在现实中庆祝15岁生日的朱朝阳，插的，是黑色蜡烛。
许下的，是这样的心愿：
“我希望我现在可以不在这里
我在的地方
有严良、有普普，还有我爸”
简单几句话，便解答了遗留的第一个问题：
普普与严良的结局如何？
已然明了。
他们和死去的朱永平，同在一个地方。
在那个夏天，朱朝阳生命中出现过的的人，依次退场、消失。
最终陪伴他身边的，只剩那个不理解，也不愿倾听自己的母亲。
而这正是现实最可悲的地方——即便发生如此巨大的悲剧，朱朝阳的生活，还是没有太多改变。
至于第二个问题：始作俑者，究竟是不是朱朝阳？
看看饭桌上，朱朝阳母子这段对话就知道：
——你是个好孩子，你是妈妈的骄傲
——我早就不是了，你忘了吗
朱朝阳无比阴鸷的眼神，看得飘头皮发麻。
那个好学生朱朝阳，已经远去；留下的，是“坏孩子”朱朝阳。
但，仅凭这段对话，就意味着，朱朝阳已经完全被黑暗吞没？
并不是。
片中给出了更深一层的解答——曾经因袖手旁观而导致妹妹坠楼的悲剧，在梦中再度上演时，他选择了拍着窗户喝止。
听到爸爸在冷库中哀嚎，他疯狂地拍门想要阻拦、解救。
难能可贵的是，飘看到了他心中，无数次浮现的悔意。
在他身上，人性善恶的挣扎、良知的闪现，并没有完全湮灭。
番外里还有一幕，也刻画出这一挣扎。
那个追击孩子们的巨魔（虽然可爱到有点出戏），一直追逐着孤身一人的朱朝阳。
它到底代表着什么？
是阴魂不散的张东升？是试图将朱朝阳生吞不吐骨头的至恶？还是，藏在朱朝阳心里这些梦魇般的过往？
飘倒觉得。
一直追击朱朝阳的，或许是另一个，他不想面对的自己。
地狱
《隐秘的角落》中有两个被反复提及的概念：现实、童话。
但《回响》中的场景，两者都不是。
它是幻想，也是噩梦。
同时，也是属于唯一活下来的朱朝阳的地狱。
地狱，指的是什么？
或许能用美剧《美国恐怖故事》第三季中的一幕说清楚。
剧中几位主角去到地狱接受考验。
有人在自己最厌恶的炸鸡店里做着永恒的店员；有人在音乐剧里永远演配角；
还有人回到生物课堂，无数遍地杀死同一只青蛙。
来源|《美国恐怖故事 女巫集会》
每个人都有属于自己的地狱，而这里的“地狱”，指的是——将内心最不愿面对的脆弱恐惧，延长到没有尽头。
朱朝阳也是如此。
他将自己囚禁在了永恒的痛苦里；已被恶污染的自己，成了他的地狱。
《回响》后半段，再现了剧中那个出名的，三只小鸡到狐狸家做客的童话寓言。
剧中寓言的结局，是一只小鸡（暗指朱朝阳）披上狐狸外皮，反杀了所有人，包括狐狸。
而《回响》里，却是一个圆满的童话结局：
象征狐狸的张东升，和另外两只小鸡严良、普普，一起给朱朝阳过生日。
朱朝阳许的，还是那个愿——“我希望我能一直待在这个夏天，永远和你们在一起”
原来，死去的冤魂从不曾离开他，ta们永远活在他内心的阴暗角落里。
这些忘不掉，也抹不去的阴影，萦绕、折磨了他一生。
一直到最后一幕才终结。
那时的他，已经白发苍苍，再次回到了那个发生了所有故事的老屋。
他给蛋糕点上蜡烛，用玩偶玩着狐狸和小鸡的故事。
这时，敲门声响起。
老人朱朝阳，打开门，掀起门帘，看到的，是童年时的严良和普普。
和第一次见面一样，他们在门口等着他、陪着他。
直到他和小伙伴重新在一起。
朱朝阳被地狱圈禁的一生，才终于结束。
那个走不出的炎炎夏日，透着丝丝彻骨的悲凉。
看罢，飘忍不住想为《回响》鼓掌。
在讳莫如深的表象下，《隐秘的角落》讨论的，依然是最古典的议题——善与恶，更具体说是，少年之恶。
以少年之恶为母题的影视作品并不少，大多热衷于描绘少年的罪孽。
因为在纯洁的白布上出现的，哪怕最细小的污点，都要远比白色本身刺眼得多。
在白布一般的孩子身上，善与恶的激烈对撞，才更触目惊心。
来源|《羁押》
却很少有作品去发掘，恶在孩童心中繁殖的原因。
大多还是秉持成年人自负、傲慢的视角，要么将少年描绘成躯体娇小的早熟恶棍。
要么，是未经社会化的原始野兽。
但，“坏孩子”果真能如此武断地，被定义吗？
那么，前阵子那位解救了被猥亵的女同学，却又因时常旷课、不服从学校纪律被退学的男生。
是好孩子，还是坏孩子？
再说了，少年的恶与成人的恶，可以等同吗？
很多情况下，其实我们很难给孩童脑子里的念头定性。
《阳光灿烂的日子》里，马小军在斗殴中，一板砖拍得另一个孩子头破血流，是来自恶念的指引吗？
恐怕不能如此简单粗暴地下定论。
来源|《阳光灿烂的日子》
在那个燥热而愤怒的年代里，在义字当头的集体意识中。
那一板砖只意味着“你折我兄弟一双翅膀，我定废你整个天堂”的兄弟义气。
在没有太多理性思考能力的孩童眼里，世俗定义的善恶，并不是考虑的第一要素，他们也抛不开时代与环境的裹挟。
这些作品不仅很少探究少年之恶的来源，更未曾站在少年的立场去思考。
而《隐秘的角落》及《回响》，至少尝试去挖掘了。
剧版经由一段夏日往事，描绘恶的种子如何生根发芽。
而番外，则借一段梦，呈现了“穷凶极恶”的坏孩子内心的挣扎与隐痛。
这也是为什么朱朝阳，令人毛骨悚然的同时，也够讨喜。
他不是一个典型的“恶”的符号。
罪孽固然难以洗濯，但他身上体现的善恶之矛盾，却使这一角色变得无比立体、真实。
况且，少年之恶的成因，还离不开《隐秘的角落》里点破的——或许，正是我们与少年世界的距离，容纳了罪恶的存在。
少年之痛
《隐秘的角落》没有单纯去界定善恶，更多的，是探查少年与成人世界间的鸿沟。
少年之恶，或许问题不在少年本身，而是在这道深不见底的沟壑中。
剧中有意呈现出，儿童世界与成人世界之间的状态。
看似彼此交叉，实际上，两代人缺乏沟通，连试图沟通都没有。
甚至于，从头到尾真正与孩子们有交流的，唯有戴着反派面具的张东升。
追溯这一系列悲剧的祸源，可以发现，它其实源于——三个孩子对成人的不信任。
朱朝阳不敢把严良和普普，正大光明地领进家门；孩子们手持犯罪录像，也不敢交付给大人。
从这里开始，隐患就已经埋下了。
正如张东升和朱朝阳的对话——从第一步走错开始，这些小孩便注定会走入深渊。
多米诺骨牌般渐次倒塌，引致丛生的恶果。
飘很喜爱的电影《牯岭街少年杀人事件》中，有两个画面，印象尤其深刻。
一个是早熟的女主小明，那句过于悲观的“这个世界是不会变的”。
她太过现实，小小年纪，就现实得好像已经褪去了所有童真的我们。
来源|《牯岭街少年杀人事件》下同
另一个，是看似平淡的一个镜头——男主角小四，两手往梁上随性一搭，却和耶稣受难，如出一辙。
这，恰恰隐喻了少年犯罪与少年苦难的勾连。
少年内心的苦难与孤独，或许并不为成人世界所知晓、理解。
一个永恒的问题是：
对少年，我们还能做些什么？
2021年元旦，安徽一名13岁的初中生投河自尽。
自杀前，她因考试拿了全年级第一，却被老师诬赖作弊。
去年7月，上海的一名高三生，同样将生命结束在了波涛里。
在她留下的遗书中，有这样的字句：“再见啦，这个可爱的世界。我没有早恋，也没有作弊，请不要无端怀疑我了。”
这些案例或许极端。
但都是成人不肯轻易给予信任与尊重，酿造而成的悲剧。
个中滋味，你我难道不曾体会过吗？
我们都曾是孩童，却在成长的过程中，消耗了与孩童的共情能力。
成人世界的冷漠，足以摧毁一个孩子的内心，使他在深渊里越陷越深；
而共情与信任，却恰好是打开孩子内心、给予他们慰藉与希望的密钥。
少年电影《四百击》，讲述的也是少年的烦恼——安托万有着不幸福的家庭和痛苦的校园生活。
他孤独、敏感、叛逆，但却在巴尔扎克的小说里找到了心之归属。
来源|《四百击》下同
但这颗得以安放的处子之心，却在父亲的冷漠与粗暴对待中，消磨殆尽。
电影结尾，已成为少年犯的安托万，逃离了成人的监牢，发狂地往大海奔去。
面对着无尽的波涛，他的眼里，只有迷惘和无措。
好在，续集里，迷茫的安托万，终将好好长大了。
好在，多数伤痕累累的孩子，最终都好好长大了。
这些被残酷法则鞭策成长的少年们，不断加入成人的行列。
可少年们的隐痛，却从未消失。
对此，成人们却一次次选择了忽视。
不愿倾听，不屑交流。
那个繁殖恶念的隐秘角落，终归，是世界搭建的。
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