“爱欲是生死之门，我从那儿来，还回那儿去。”
——《送我上青云》李平父亲
《红楼梦》在第70回，大观园举行了柳絮诗会。
史湘云、探春、宝玉、林黛玉、薛宝琴、薛宝钗六人共做了五篇《柳絮词》。
薛宝钗的咏柳絮词是在湘云、探春、宝玉、黛玉、宝琴之后所作的，当所有人都认为柳絮轻飘卑微，看做“无根无绊”之物的时候。
宝钗却反其道而行之。她写道：
“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云。”
而词中最后一句“好风频借力，送我上青云”也便是本片的名字由来。
借词中柳絮的无根漂泊，但却洒脱自在之味，表达了剧中女主人公追求的一种坦然大度、超越悲喜的人生态度。
影片曾在上海国际电影节的亚新奖单元和first青年影展上亮相。五年前，该片的剧本还曾入选2014年first的创投单元。
大多文艺片免不了沉闷，但《送我上青云》却用充满了轻松诙谐和黑色幽默的基调讲述了一个“又丧又刚”的大龄女青年的故事，让人眼前一亮。
01
导演滕丛丛在2014年的时候，就决定写一个从女性视角出发的剧本，这也是电影《送我上青云》最初的由来。
在这个故事中，女记者盛男意外患上卵巢癌，为了筹集手术费，她不得不接受一份自己不喜欢的工作，也因此踏上一段寻求爱欲、亦是寻找自我的旅程。
盛男从小就自主、要强，成绩很好，博士没读完便出来当记者。
她原本立志当个战地记者，但天不遂人愿，在一家明显不是大报的报社里当调查记者。
不媚权贵，脾气硬朗，心直口快，事业似乎也不怎么起色，北漂多年积蓄就三万多块钱。
所以三十万元的手术费于她来说，不亚于天文数字。
张口跟同事兼哥们四毛借，四毛却怕她即便手术也不会痊愈，一旦人没了钱要不回来，所以没借。
本想回老家想跟父母借，但刚一到家，没等她开口，父亲却先向她要钱，因为父亲的公司要破产了，但即便这样还要给小三买包。
（而且小三居然是盛男的同班同学，还是当年父亲通过盛男介绍认识的，够丧吧）
而盛男母亲郁郁寡欢，终日想的就是美颜打扮，一心想寻求第二春。
万般无奈，为了筹措手术费“为五斗米折腰”，盛男接下了给曾经不齿的采访对象李总的父亲写自传的私活。
而在去采访李父的途中，盛男邂逅了文艺青年刘光明。
刘光明以文艺青年的身份来到乡村，身上就有一种很独特的不得志的气质。
这让盛男觉得同命相连，因为她在城市也是不得志的，这种共鸣感便产生一种惺惺相惜，于是两个人感情开始萌芽。
早在之前查出病情的时候，盛男就得知一旦卵巢癌手术后，她可能会失去性快感，她在内心深处想在手术前，能跟自己心仪的真心喜欢的人做一次。
而当她被刘光明深深的吸引之后，这一切似乎会显得那么水到渠成。
在二人一次灯光摇曳、朦胧暧的约会中，盛男说出了那句：“我想和你做爱。”
在国产电影中，能听到女性角色说出这一句，虽然不是绝无仅有，但也是相当的难了。
可刘光明的落荒而逃，却让盛男措手不及，备受打击。
郁闷不快之下，转而向好友四毛“求性”未果，又反遭揶揄，恼怒之余她于是用一个恶作剧整治了四毛，致使其发财梦碎。
得知真相后的四毛异常愤怒，回到宾馆想强行发生关系对盛男实施报复。
毕竟二人是好友，盛男又求性在先，虽然此时不愿意，但也在半推半就之间二人最终突破了底线。
两人一番云雨之后，电影出现了一个持续十几秒、含蓄且大胆的镜头——盛男在自慰。
这应该是国产公映电影里屈指可数（也许是唯一）的展现女性自慰的画面。
可以说，盛男也用这种刚刚做完却又在四毛身侧靠自己完成了一次高潮的方式，再次报复和打击了四毛。
而这种坦荡地展现女性的情欲，这是《送我上青云》一个重要的价值。
我们的社会就像英国的维多利亚时代一样，性对所有人都是低贱肮脏卑下的，对女人尤其如此。
在中国，女性的性愉悦从来是一个不可伸张的权利，许多女人以性欲低下为荣，以喜欢性为耻。
电影中有一个小细节，当盛男被告知卵巢癌后，她的第一反应是：
“也没有乱搞男女关系，好多年没性生活了，怎么可能得卵巢癌”。
哪怕是她，一个独立自主的新时代女性，不自觉地接受了这种教条——好像女性追求生理需求，才会得卵巢癌。
而事实上医学研究表明，没有性生活的女性反而得乳腺癌、卵巢癌的概率是更高的，而不是因为所谓乱性，才会得这样的病。
做为一个现代女性，但是她其实也是被很陈旧的那些对女性的刻板印象，包括所谓道德规范而不断地洗脑和驯化了，所以当得了这个病，她会直接的归因为道德问题。
唯有当面对死亡迫使盛男重新梳理生活时，她才会直视自己的欲望。
究其原因是我们一直活在男权思想之下，之于女性的要求三从四德等等桎梏太久了。
尽管历史在前进，也提出男女平等的理念，但这更多是之于女性在劳动付出，同工同酬意义上的平等。
是女性走向社会，要像男人一样付出，进而有经济来源以获得的平等。
而在第二性征上，世人对女性的尊重已然是很少的。
因此，中国很多男性或许并不了解女人。
比如片中刘光明这个人物，其实是作家阿乙的短篇小说《北范》中的，影片从中把他提取了出来，并加上了和盛男的感情线。
阿乙也说，作为一个男性，看完这部电影才发现自己从来没有真正了解过女性。
相信很多男性看了《送我上青云》，也会有同样的感触。
难得的是，电影大胆、直观地呈现了盛男的欲望。
这种欲望不必引申为什么孤独和追求自我等价值，它完全可以只是欲望本身。
女性本就跟男性一样，可以自然地谈论欲望、满足欲望。
食色性也，欲望并不是羞耻的，它是正常的、坦荡的。
就像李父最后给自己的传记如此收尾：
“爱欲是生死之门，我从那儿来，还回那儿去。”
当然，任何欲望都不可放纵，这不仅仅是性欲，其他的欲望也都是一样的。
02
影片并没有简单的只是一段女性的‘追性’之旅。
而是通过盛男的经历和生活涉及到了女性原生家庭、职场困境、健康危机、婚恋现状，并对关于生死、关于尊严的思考与表达，甚至同样对男性的困境给予了体现。
那就是更为深刻地提出了男性其实也同为是男权思想受害者的思考。
除了女性的第二性征应该被尊重，同时在男权思想统摄下，之于男人本身而言也不平等。
他们必须取得事业成功才是所谓“成功人士”，而家庭的幸福美满、个人的趣味与才华都不能被定义为人生的成功，这同样很狭隘片面。
再以刘光明这个人物为例。
当盛男随同四毛去李总家时，她才发现，原来刘光明是他的女婿。
这个看似无欲无求的文青，此时在盛男的眼中恰恰变为了一个压抑、卑微、甚至是可怜的庸俗之辈。
但盛男又怎会体味到刘光明的人生之坎。
他年少时被认为是“神童”，被认为是“可以上清华北大的人”，但因为连续的考试失利，他最终只获得了一个大专的学历。（这也是他为什么那么看重和纠结盛男学历的原因）
而最大的打击是在他娶了李平的女儿为妻之后，得不到李平的尊重。
常常被视为玩笑加以调侃，甚至总是当众被要求背诵“圆周率”，这些才是对刘光明制造的最大的打击。
他渴望被尊重，但只能在鞋架上贴上自己的照片，这样在别人换鞋的时候才会向他的照片弯下腰，从而使自己得到满足。
他想过通过跳楼的方式结束这种屈辱的人生状态，但最终却没能成功，更加重了这个角色身上的悲剧色彩。
在他身上，现实社会中众多不得志，怀才不遇，郁郁寡欢，却又不得不为生活隐忍，委屈求全的男人形象得到了浓缩的呈现。
与刘光明相对应的，就是盛男的同事兼哥们四毛。
他执迷于金钱和成功。
用他自己的话说，他做记者，就是想利用这个职业所能提供的便利，丰富更多的人脉，攫取更多的资源，能够攀附权贵，一朝登天。
他笃信有钱才是成功的，有钱者才有尊严。
所以当这一切在盛男的恶作剧下破碎后，他难以接受，歇斯底里。
在男权思想的笼罩下，女性的失败或许被视作正常，而男人的失败则意味着人生出局。
影片通过刘光明和四毛，不仅是对尊严的一种探讨，也是对男人“该怎样活着”的一种思考。
可以说，滕丛丛导演通过影片点出了女性的困境，但同时也对男性的窘境给予了关怀。
03
影片中还通过很多的隐喻对人生和人性进行了投射和有益的思考。
片中的盛男，她的灵与肉是不能很好地合为一体的。
外表上她穿得很中性化，甚至男性化，但内心里她有很明晰、很强烈的第二性征的认知和欲望，她是渴望被男人爱的。
这其实和当下很多大龄剩女的心理是符合的，表面上是一把满不在乎嘴炮调侃的好手，一边却又是丧到在失眠的夜里喝酒磕安眠药。
影片其实告诉你人生遇到真爱的几率真的很小，一个玛丽苏剧在现实里是不存在的，能拯救你的只有靠你自己的把握。
而片中曾多次出现的棺材，也有着黑色幽默般的寓意和内涵。
棺材代表着死亡。
因为死亡从一开始就跟随着盛男，一开始医生告诉她患了卵巢癌，这样一个死亡的暗示一直在那里。
李老也是一个即将要面对死亡的人。
他们两个的不同之处是：
一个年轻人面临突如其来的生活的打击，另一个是“寿终正寝”，这是两个人面对同一件事情的不同反应。
就像片中，李老最终从容的迈进棺材，而盛男也必须直面癌症带来的死亡恐惧。
导演想告诉我们的是：
死亡是谁的人生都无法回避的，这不该是一个忌讳，而应该是一个我们正视它，面对它，甚至是拥抱它的议题。
最有意思的是片中这个顶着天线锅接收宇宙信号的疯子。
在片头和片尾共出现两次，在片尾，他对盛男说出了一句：“我爱你！”
这个疯子的角色给人感觉很荒诞，却又不知为何有一丝震撼。
就像在这所谓科学昌明的时代，人却一方面真的很容易奇怪的陷入一种无意识中。
而这个无意识的疯子其实是个非常自由的角色。
他同老李很像，老李取得了世俗意义上的成功，名利双收之后归隐山林，有资历也有资本，所以想说什么就说什么，想做什么就做什么。
疯子某种意义上也是如此，因为他疯，大家不会用社会世俗道德和规范来约束他；也因为他疯，他也不会真的在意大家究竟如何看待自己。
他们俩各自的那种洒脱，都是盛男内心欲望的投射：
她渴望得到别人的认可，无法摆脱不被别人的看法所左右的人生状态；
她没有取得世俗意义的成功，可以像李老一样不论怎么折腾都可以获得别人的尊重和谅解。
这两种自由都是她渴望的，却又都得不到。
电影中用诸如以上这样的隐喻提出了很多层面的思考和问题。
包括盛男母亲梁美枝这个人物所代表的部分中老年女性所面临的家庭问题等等，因篇幅所限无法一一来阐述。
只有观众亲自去影院观影后会有更多的感悟了。
影片的结尾部分虽然显得仓促，而盛男的貌似顿悟也来的过于突兀，这或许是整部电影的一个瑕疵。
但在短短的一个多小时时间，电影通过轻松幽默的节奏、贵州秀美氤氲的山水，甚至带有那么一点野趣的情调，向观众传递了丰富而深刻的寓意与思考。
不得不说影片是成功的。
它充满了诚意和勇气，它告诉我们应该对身边的每一个人多一些尊重，多一些理解，多一些关怀。
它或许是“国内第一部真正意义上的女性电影”。
而盛男身上所表现出来的的这种独立特性，就像旷远天际漂浮着的云朵，那么的迷人，那么的美丽，且那么的动人。
就如同我们身边的每一位女性，可能她们都是微不足道、轻如柳絮，但每一个，却依然是独一无二的！
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