本号曾在两天前发文介绍了好莱坞配乐大师伯纳德·赫尔曼的创作生涯，尤其是他与希区柯克的合作。在希区柯克电影盛行的年代里，伯纳德·赫尔曼绝对是好莱坞悬疑惊悚类影片的首席配乐家，他在这一领域做出的开创性成就几乎无人能及。
与他同时代的另一位配乐名家大卫·拉辛（david raksin）对赫尔曼曾有这样的评价：
所有为电影创作过音乐的作曲家，大概最引人注目的名人是我的朋友和同事伯纳德·赫尔曼……他用音乐给予电影多么丰富的价值，试着想象《惊魂记》的淋浴场景如果没有赫尔曼的音乐会是什么样子，或者在《出租车司机》中，他在地球上唤起的苦痛境况，还有他注入到《幽灵与未亡人》里美好的伤感色彩。像这样的音乐不会来自一个在灵魂上对刺耳的调子唠唠叨叨抱怨的人。
与他的好莱坞同行相比，赫尔曼显然更富有现代精神。当黄金时代的配乐家们还沉迷于高度戏剧性的华彩乐章时，赫尔曼已经开始运用更加尖锐的乐句刻画现代人的精神世界。
他从来不靠电子合成器来制造氛围，他对管弦乐音效孜孜不倦的探索令人钦佩，并且总能让某个乐段自然融入到电影情节中，但又能独立于电影之外，成为少数非常耐听的悬疑惊悚类原声音乐。
正因为这些特征，使得赫尔曼的作品几乎从各个方面超越了经典电影音乐的谱系。他的旋律总是显得极为克制，极少使用华丽的煽情乐段；整部原声的结构则通常是模块化的；和声织体已经与晚期浪漫派风格渐行渐远（尽管在一些抒情性乐段里，依旧能够隐约辨识出19世纪末的遗风），虽然没有脱离调性规则，但模糊了大调与小调的界限，使音乐呈现出中性化的气质。
黄金时代的作曲家们善于谱写长篇幅、高度戏剧化的乐章，并依据“音画同步”的法则将音乐精确调整到与每一个场景相匹配，乐句的行进与主人公的情绪变化以及情节的发展时刻保持同步。赫尔曼打破了这一刻板的规则，他认为音乐不应该一五一十地反映画面内容，倘若音乐对叙事表现得太多，反而会削弱电影的整体表现力。
赫尔曼的理念与电影艺术后来的发展趋势是吻合的。他将音乐作为一种与情节和画面相呼应的艺术载体，主要功能是渲染和升华，而不是亦步亦趋地模仿。
接下来，我们将以赫尔曼早期、中期和晚期各一部代表作为例，来探寻这位伟大作曲家的音乐创作历程。
初出茅庐的赫尔曼在他的这部电影配乐处女作中借鉴了好莱坞第一代配乐大师马克斯·斯坦纳式的古典小品风格。原声音乐总共有40个乐段。其中包括端庄纯正的古典小品，紧张低沉的弦乐吟奏，气势磅礴的铜管轰鸣，还有一首古典美声唱段，是一部风格涵盖很广的作品。
虽然此时的赫尔曼尚未形成自己的风格，但音乐中已经流露出对管弦乐紧张音效的偏爱。原声带中最吸引人的仍是那些浅吟低唱中暗含紧张情绪的片段，大量的管弦乐弱奏为影片营造出肃杀之气。虽然仍有明亮欢快的乐段点缀其中，整部配乐依然被巨大的不安感笼罩着。
这些音乐已经有了后来赫尔曼式音效的雏形。在管弦乐音效的实验上，青年时代的赫尔曼已经开始注重对节奏和强弱音的处理，少有平铺直叙式的悠扬婉转，尤其是铜管组突如其来的声音释放令人印象深刻。这些尝试也为他成熟期的作品奠定了基础。
处于创作生涯巅峰期的赫尔曼在这部配乐里将自我风格发挥到了极致。与早期作品相比，《惊魂记》体现出更加收放自如的旋律雕琢和更加游刃有余的音效控制。
开场的一阵喧嚣后，是数段极为安静的弱奏，仿佛在酝酿下一次爆发。随着影片情节的推进，谋杀案发生了，弦乐组突然发力，用一连串不和谐高音把气氛推向高潮。随后，乐队又回到暗流涌动的状态。
与《公民凯恩》不同，这次赫尔曼在旋律上下足了功夫，其中暗含的杀气令观众时刻处于紧张状态，加上弦乐组的狂躁乱舞，使音乐呈现出摄人心魄的诡谲风格。
乐队即便在弱奏部分也有着跌荡起伏的戏剧效果，其表现力明显比《公民凯恩》有了长足进步，不再只是满足于单调得有些沉闷的音效铺陈。而弦乐的间歇性发作则是配乐中的点睛之笔，与频繁的弱奏部分相映成趣。
这是赫尔曼的天鹅之歌。他不再拘泥于管弦乐，而是加入了萨克斯和架子鼓等流行元素，打击乐的运用和流行化曲调使整部配乐带有浓厚的都市气质，可听度很高。
与此同时，赫尔曼那标志性的紧张音效仍得到充分展现。尤其开场主题中，由缓而急的架子鼓节奏引导乐队由弱到强的声音变化，迅速将影片的总体氛围烘托出来。这种独具一格的配器手法体现出赫尔曼晚年对悬疑惊悚类配乐登峰造极的驾驭能力。随后萨克斯奏出一段悠扬的爵士旋律，与架子鼓和乐队营造出的渐强的不协和音效交替进行，形成强烈的戏剧张力。
这支爵士旋律在后面的某个乐段中得到了更充分的发展，并在结尾处再次重现了架子鼓和乐队的渐强的不协和音效。
整部配乐在流行与尖锐、舒缓与紧张间不断转换；乐段与乐段间充满了矛盾与对立，很多乐器在不同乐段中扮演着截然不同的角色；在旋律和音效的组合方面，赫尔曼再次进行了大胆的尝试与探索。
而那支充满都市韵律的略带感伤情调的爵士旋律，也算是这位悬疑惊悚配乐大师的另类谢幕吧。
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