毛姆的爱四分之一给了男人，却把四分之三全部给了同一个女人苏琼斯。苏琼斯是一位善良、温柔且热情的美丽女子。然而她并不专情，毛姆的很多朋友都跟她发生过关系。毛姆为此感到十分困扰，就在他说服自己接受她这一缺点并打定主意向她求婚时，却遭到对方的拒绝，没多久她就嫁给了一位伯爵的儿子。

毛姆抱憾多年，直到将她写进《寻欢作乐》，才决定与无限的美好的恋情作个了结。书中毛姆这样描绘罗西的印象：她周身发着光华，那种淡淡的像月亮般的光华，如果说像是太阳的，也是那种破晓时分蒙蒙云气中的太阳。他们不知道她的金发闪耀着怎样的银色光芒，她银白色的皮肤是怎样的光彩照人，像清纯的黎明，更像青春女神，像一朵白玫瑰花。

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罗西到底有怎样的具象呢？毛姆透过第一人称我阿申登的视角，在过去与现实中自由切换，用行云流水般的毛触将罗西刻画的感人、另类、又令人难忘。如果把罗西从书中单独摘出来进行简单概括，就能清晰地看到毛姆心目中美好女性的样子。

罗西像孩子般纯真。她的笑容有着孩子般的天真纯洁，透着小小的狡黠和调皮的神情；她的言谈举止中有一种孩子般令人折服的坦诚，充满生命的活力。

罗西有一颗金子般的心，是一个真正的好女人。你从不见她发脾气，跟她要什么，只要她有没有不给的。你也从不曾听到她说过谁的不是。她的天性是健康和坦诚的，愿意让大家快乐，愿意去付出爱。

罗西天生多情善感、自然随性。当她喜欢某个人的时候跟他一起睡觉，在她看来是再自然不过的事。她从不会去考虑别的什么，这不是道德败坏，不是生性淫荡，这是她的天性，就像太阳给予了光照，鲜花散发出芳香那么自然。

在对人的所有赞美中，没有比把一个人比喻成孩子更高的夸赞；也没有比拥有一颗金子般的心更能形容一个人的真诚与高贵。然而毛姆对罗西自然随性与多情善感的描写，还是挺另类且令人费解的。

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这也许能从毛姆的自传中对同性恋人杰拉德的描述找到答案，“他三十岁的人了正朝着百无一用的方向大步迈进。他小时候被母亲溺爱，长大了又被我溺爱。从没有自食其力的经历，懒散又不自律，还有酒瘾、赌瘾，每次都是我帮他还债。他常常在酒吧或俱乐部勾搭少男少女，他比大多数人脱裤子的频率要高得多。但也正是他的放荡，让我非常迷恋他。而且我不擅长交际，出国旅行时要靠杰拉德找小伙子并把他们带到我的床上来。我喜欢性，大量的性”。

毛姆比他塑造的罗西更热衷于寻欢作乐。对于纯粹的寻欢作乐，书中还有一段描述。当阿申登得知钻石商人杰克凯博与罗西欢好，内心产生强烈嫉忌时，罗西这样劝慰阿申登：亲爱的为什么你要劳神的去想别人呢？这伤害到你了吗？我没有给你那么多美好的时光吗？跟我在一起你没有感到幸福吗？为什么不为你能得到的而感到快乐？你要接受我整个的人，无论是我的优点，还是缺点。阿申登回答：“好吧”

阿申登的嫉忌之所以这么快被消解，并不是他作为艺术家对罗西自然美好天性的图腾与敬仰，根本原因在于欢愉本身。他们之间是纯粹的寻欢作乐，无须给予彼此任何承诺，更无须承担任何责任，嫉忌自然也就毫无来由。纯粹到只是爱或性，那么一切也就归于简单快乐。毛姆笔下的罗西，无论是在肉体，还是精神层面都给予了他们快乐。

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这就解释了毛姆如此塑造罗西，将她形容成为爱英勇献身的处女，时刻准备着听从自然天性的召唤，投入到爱人的怀抱。同时也不排除毛姆是站在男性视角解读女性，或许这也是他对苏琼斯爱而不得的一种压抑的渴望，将她塑造成纯粹的寻欢作乐者从而得到精神上的满足。这也是为什么毛姆在本书出版时将原来书名《家丑》改为《寻欢作乐》，《寻欢作乐》才真正体现出毛姆对生活的态度，所以他才会引用莎士比亚《第十二夜》的名言：你以为你自己道德高尚，人家就不能寻欢作乐了吗？作为本书开篇。

如果把罗西重新放回书中，与书中其他章节连贯起来，会发现作者毛姆在布局谋篇和人物刻画的匠心独道。他以作家罗伊为德利菲尔德写传记作为叙事主线，逐步将写作重点聚焦在德利菲尔德的第一任妻子罗西身上，通过对罗伊、巴顿特拉福德夫人，德利菲尔德第二任妻子、黑马厩居民的人性刻画，以及整个文坛虚荣、浮夸风气嘲讽，运用对比与烘托，虚实结合的写作手法，表现罗西友善真诚、纯洁率真、坦荡豁达、温情热忱的人格品质与生命底色。毛姆的写作技巧在《寻欢作乐》中也更为娴熟，他本人也认为《寻欢作乐》是他最好的作品。他也将他全部的真诚体现在了这本书里。

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