第67届柏林电影节落下了帷幕，当然获奖名单大家早已知晓。其中最受国内观众关注的当然是，韩国女演员金敏喜凭借在《独自在海边的夜晚》获得最佳女演员，以及她在颁奖礼上和导演洪尚秀高调秀恩爱。既有拿得出手的奖项，也有值得八卦的花边新闻，很快就成了大家茶余饭后的谈资了。

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《希望的另一面》剧照但是相比较而言，在这份获奖名单中，更值得一提的反而是芬兰大师阿基 考里斯马基幽默温暖新作《希望的另一面》拿下了最佳导演银熊奖。虽然阿基拿奖早已不是新鲜事，毕竟他作为芬兰本国的国宝级导演，国际公认的电影大师，早已经是欧洲各大电影节的奖杯杀手了。

有趣的是，阿基听到自己获奖时“乐”呆了，一时竟忘了该上台领奖，最后是在座位上接下奖座。但据可靠的消息推断，阿基并不是真的乐呆了，而是真的喝多了，以至于颁奖之后的新闻发布会就不知去向了。毕竟，与众不同的阿基在拍片的时候都喜欢喝得醉醺醺的，更别提拿奖的时候了。

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阿基·考里斯马基手握银熊奖

阿基·考里斯马基于1957年4月4日出生于芬兰的奥利马提拉，父亲是销售员，其家族姓“考里斯马基”（kaurism ki）在芬兰语中意指“鹿之山”。他曾于坦佩雷大学学习新闻学，毕业于赫尔辛基大学，20岁起便于慕尼黑电影资料馆大量看电影，并开始投稿于电影相关杂志，成为所谓的影评人。

阿基·考里斯马基最早进入真正的拍电影工作是在其哥哥米卡·考里斯马基（mika kaurism ki）的电影《撒谎者》中担任主演，并负责共同编剧。他的首部独立执导的剧情电影长片作品是《罪与罚》，改编自俄罗斯文学巨匠陀思妥耶夫斯基的同名小说，只是阿基非常大胆地把场景转换成现代的赫尔辛基。该部作品使得阿基·考里斯马基开始受到芬兰电影界的注目。

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《撒谎者》剧照，年轻的阿基·考里斯马基

阿基的电影被称为“沉默的诗歌”，是一种返朴归真的极简美学，却带有骨子里无法丢弃的诗意和“遗世而独立”的怀旧感。他电影中的主角往往都是城市中落魄的边缘小人物。阿基自己对此的解释是：他自己体验过真正的贫穷，70年代时常常饿肚子，无家可归，但也不否认意大利新现实主义对自己影响之深切。

当然，这一切和阿基的电影风格受到很多导演的影响密不可分。

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梅尔维尔，《影子部队》《独行杀手》导演

比如从让·皮埃尔·梅尔维尔（jean-pierre melville，法国）与罗伯特·布列松（robert bresson，法国）那里学到应用抑制的表演行为与简洁的电影叙事去传递他的电影信息。所以他电影中台词用得相当节制，常常通片也不过200来句。并且，对白的演员永远面无表情，甚至动作举止也是僵硬而呆板的。

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布列松，《死囚越狱》、《扒手》导演

阿基又从宁那·华纳·法斯宾德（rainer werner fassbinder，德国）作品中获得改变、颠覆传统类型的慧眼；同时还兼含有刘别谦（ernst lubitsch，德国）的高级讽刺以及布纽尔（luis bu uel，西班牙）的淋漓狂想；甚至阿基电影中的单镜头固定机位、人物从“画框”中出入的方式被认为是“偷师”于小津安二郎（1903-1963，日本），因为在他19岁那年特意跑去伦敦看了一场小津的《东京物语》。

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《东京物语》剧照

总之，阿基的电影总是杂揉了这些综合的影响，以及他年轻的时候做过洗碗工、邮差、苦力、影评人等的丰富经验，让他的作品成为形式简约、带有冷冽的黑色幽默、既可谐彷类型、又能关照社会底层的独特组合。

当然，其中最关键的可能还是阿基出生和成长在寒冷又多极昼极夜的芬兰。这让他的电影中表面上是与生俱来的冷漠感，就像经年不化的积雪和明晃晃照耀着、却又没有温暖感的太阳；内心深处却又是炙热的温暖。

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法斯宾德，《恐惧吞噬灵魂》、《柏林亚历山大广场》导演

首先，阿基大多数的电影都围绕在他居住的城市赫尔辛基，特别是《卡拉马利联盟》，该片大多数场景都是在卡利欧区的劳工阶级邻里中拍摄，类似的场景还可以在所谓的“劳工阶级三部曲”或“失败者三部曲”：《天堂孤影》、《升空号》与《火柴厂女工》之中看见。

值得一提的是，他对于赫尔辛基的视角是同时带有批判与少见的非浪漫。除此之外，他电影中的角色经常表示他们多么希望可以离开赫尔辛基：有的结束在墨西哥（如《升空号》），其他则是结束在爱沙尼亚（如《卡拉马利联盟》与《坐稳车，泰欣娜》）。

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《卡拉马利联盟》剧照

在阿基镜头下的赫尔辛基是一座被抹去现代感的城市，没有高楼大厦，也没有手机电脑，甚至街上的汽车、市民的衣着也老旧不堪，穷街和陋巷倒是镜头最钟意的景致，冰冷的黑夜里，死气沉沉的建筑，无人的街道，以及那些面无表情的主人公们，生活得机械而麻木。似乎只有这般冷峻至极的影像，才包裹得下考里斯马基那厚重而复杂的社会意识和个人精神。

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《卡拉马利联盟》剧照，城市街头

其次，阿基电影中的主角也是相对比较单一的，女演员当然是卡蒂·奥廷宁，男演员则是马蒂· 佩龙帕。佩龙帕颜值高，男子气中有着北欧人的冷冽感；而奥廷宁却瘦长细弱满颊雀斑，全仗了一流演技拼得了戛纳影后的桂冠。

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《天堂孤影》剧照，卡蒂·奥延宁和马蒂·佩龙帕

在这些阿基的电影中，奥廷宁成功地将中年女人、姿色平平与“爱”紧密联系起来了。她就像日本的杉村春子，甫一出镜就让观众忘记对女星而言很重要的长相，完全融入角色本身。《火柴厂女工》中，奥廷宁就是流水线上的那个女工，《浮云世事》中，奥廷宁就是那个女侍应，《没有过去的男人》中，奥廷宁就是超市收银员。

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《火柴厂女工》剧照

总而言之，她不是女星奥廷宁，而是遍地皆是的那个女人，是底层的小百姓，患着和我们一样的孤独和贫穷。她们虽然呆在黑屋子，但是却勇敢地逐光，爱的光，懂得的光或是怜悯的光。这“光”对阿基或人物本身都有如“呼吸”，正因此，有人说现实中的阿基一定心底仁善，不会让角色全然笼于黑暗里。

所以说，这正是典型的芬兰人的性格，外冷内热。在阿基的电影中，他总是不留余地、极致残酷地铺陈现实，黑暗、阴冷、似乎毫无希望。但是也正是在这样的环境下，一丝尊严、一抹亮色、一点火花显得极为珍贵。

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《没有过去的男人》剧照，凭此荣获戛纳影后

比如《浮云往事》中的那对患难夫妻，终于开了属于自己的餐馆；《没有过去的男人》绝境里却找到一份可以寄托未来的真爱；《列宁格勒牛仔征美记》中乐队穷困到只能吃洋葱果腹，却依旧能演奏出风格多样、令人激动的音乐，甚至最后火遍墨西哥；《波西米亚生活》里的三个艺术家，为了挽救画家的女友，画家卖掉画，作家卖掉书，音乐家卖掉汽车，虽然现实困苦达到了极致，但其中的温情绝没有因此而廉价。女孩死在男友去摘花的一刻，考里斯马基的镜头似乎也在为这最后的浪漫浅吟低唱。

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《波西米亚生活》剧照

1994年，考里斯马基在接受采访时，曾被问到“人生的意义是什么”。他回答尤为经典：：“人生的意义在于获得以尊重自然和他人为前提的个人道德准则，并将其遵守下去。”

这在阿基的电影内外都尤为重要，电影内对小人物的无限温情，电影外多次因为美国的政策而抵制奥斯卡的邀约，无疑都是阿基在坚守自己道德准则的表现。

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《列宁格勒牛仔征美记》剧照

同样是新世代的风格旗手，你也许熟悉王家卫的香港末世风华，或是昆汀·塔伦提诺的暴力血腥，但是考里斯马基这号北欧怪杰，彷彿装扮整齐后才向黑暗生命作鬼脸的冷静自若，应该是多数观众所陌生的，也应该是你值得拥有的。

最后，欢迎你一起进入阿基·考里斯马基的冷酷异境。

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