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导读：时隔6年再出发，《地球之极·侣行》第六季携手东南卫视重回优酷，带着更真的真实，还有更深的关切。

文 | 吕鑫

这不是在拍电影。

尽管镜头里的男女主角正穿着防弹背心，坐在破旧的皮卡货箱里，身边围满一圈荷枪实弹的当地人组成的安保队伍，穿过“恐怖之都”索马里的街巷。但确实不是在拍电影。

这一幕来自于优酷2013年打造的一档户外纪实节目《侣行》第一季。当年的节目里，一对来自北京的“极限夫妇”张昕宇、梁红，没有任何官方头衔和商业背景，以两个普通人的身份，踏上全球探索之旅。他们曾经深入切尔诺贝利的高辐射禁区，驾驶帆船穿过两万海里的惊涛骇浪，开着越野车穿越死亡之地罗布泊和中东诸国……于是便诞生了优酷上线的《侣行》第一季、第二季、第三季。没有按部就班的剧本、台词，也没有任何演练、重来的机会，这几乎是一档用生命去做的纪实节目，每一次出发都让人胆颤心惊。

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后来这几年，张梁夫妇一直没有停下脚步。但是《侣行》前三季给无数观众留下了深刻的印象，已经成为了网友们心中白月光一般的存在。终于，2021年，“侣行”夫妇携手东南卫视重回优酷，怀着初心，在《地球之极·侣行》第六季，以“希望人间”为主题——他们，又出发了。

每一次胆颤心惊的出发，

都在向更真实的世界抵达

《侣行》系列是一档很难定性的节目。

比起目前流行的各种真人秀，《侣行》更加真实；而比起一些温暖祥和的纪录片，这里却充满了电影般的冲突和刺激。它不像一档单纯的电视节目，而是更像两个人的影像日记。毕竟，我们看到的就是他们在路上的所见、所感、所闻。譬如《地球之极·侣行》第六季播出的第一期节目——重返切尔诺贝利，原定的探访计划已经结束，可回程的路上张昕宇临时决定下车，向着最危险的4号核反应堆防护罩控制中心走了过去。这种计划外的故事走向，对这档节目来说一点都不陌生。

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真实是所有纪实节目最核心的叙事元素，《侣行》系列将这一特性表现得淋漓尽致。为了真实，一切的布景、打光、音响效果都显得不是那么重要。在切尔诺贝利核反应堆附近拍摄时，张昕宇手持的盖革计数器因为辐射值过高发出刺耳的“嘀嘀”警告声，在节目中一直在持续着。刺耳的声音也许会让观感有一些不适，但这一细节却最能牵动观众的心。

节目的镜头在尽一切所能地让观众看到最真实的场景。在纯自然的户外环境下展示着男女主人公真实的反应和表现。通过节目，观众以摄像机的镜头作为视点，仿佛成为了他们团队的一员，自然地目睹整个过程。有时候我们以一种全知视角，仿佛站在不远处旁观着张梁夫妇与当地人艰难地沟通，有时候他们两人又变成了现场报道的主持人，对着镜头向我们介绍着当前遇到的环境和紧急状况。

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当视点与主人公重合时，我们又仿佛成为与他们同行的伙伴，与他们紧紧站在一起。多重的叙事角度，多种人称、视角的转变，很多不加修饰直接展现的细节元素，共同构成了节目整体的真实性和流畅性。相比其他的综艺节目，张昕宇、梁红不是什么专业演员，在节目中并不擅长对日常生活情境进行虚浮展演。在这档节目里，演技根本派不上用场，因为这就是他们的生活本身。从2012年踏上旅途到《地球之极·侣行》第六季，这场执着的“侣行”过程，既是环球探险，更是一场人生修行。他们的每一次出发，都在向更真实的世界抵达。

关怀“劫后”更关怀“余生”，

和他们一起寻找希望人间

对于张昕宇和梁红来说，他们踏上全球探险这趟“侣行”的初心来自于2008年的那场意外——汶川512大地震。而今，距离521地震已经过去十余年，但全世界正在经历的新冠疫情，无疑又给所有人上了活生生的一课：生命如此脆弱，人类的命运到底是什么？每一个作为渺小个体的我们如何寻找希望？

节目一直在带领我们探究答案。从《侣行》第一季开始，张梁二人探访的很多都是遭受战争、灾害的地区和人民，但这种目的地的选择不是为了满足猎奇心理或是寻找刺激。

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比起“劫后”，他们更关怀“余生”——节目团队在电影一般的探险情节之外，始终冷静地传达着一种理性的探险态度，以关怀的眼光去看待经历过苦难的土地和人们，反思人类发展过程中的高光和黑暗，在物质和精神世界的重建中注入中国人的力量。

关怀、反思、重建信心和希望，《地球之极·侣行》第六季将这些主题和内核呈现得更加明显。尤其是最新一期重返切尔诺贝利的节目，同样的目的地，这趟旅程却与《侣行》第一季有了很大不同。当年拍摄时，用来隔离辐射的“石棺”早已超出原定使用寿命，城内人迹罕至，团队迫于严重的辐射止步于纪念碑下，离4号反应堆还相距甚远。而这一次，能用100年的新防护罩已经建成，张昕宇再次走到纪念碑时，辐射值已经降低了十多倍。在离4号反应堆最近的防护罩控制中心，更强大的防护设备支持着很多工作人员在这里进行日常工作，他们还和张昕宇谈起了可能在未来一百年内实施的“清理计划”。信念与努力，让这座曾经被遗弃的“鬼城”少了一些骇人，多了一份希望。

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人类究竟该如何面对灾难？相信对于每一个人来说，如今这些拷问都要比当年更深刻，更直击灵魂。我们都不再认为自己可以充耳不闻远方的哭声和危险。在新冠疫情袭击全人类的同时，偏安一隅，自扫门前雪的意识已经断然不可取，我们愈发意识到人类命运共同体的概念，“希望”也在这个时代显得尤为可贵，而这，正是《地球之极·侣行6》最坚硬也最柔软的内核。

在纪实中窥见现实之光，

看清真相才能更热爱生活

《侣行》系列已经成为了一种集体记忆。得知优酷上线新的《地球之极·侣行》第六季之后，很多从13年开始在优酷看《侣行》的观众都在社交媒体上表达了自己的感慨。有观众说，8年过去了，这档节目很大程度上塑造了自己的性格。确实，相比国内大多数旅行节目着重于风光之美与寻常世态，《侣行》系列想要展现给观众的，绝不仅仅是这个世界的阳光，还有它的黑暗。生命也许沉重，但人间的希望永远都在。当我们看清真相之后，才会更懂得生活，热爱生活，才会更加珍惜这个世界——这正是真实的万钧之力。

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观众给予《侣行》的反响对于优酷人文来讲其实并不意外。此前，优酷就曾表示：“为什么年轻人喜欢看纪录片？因为能够看到别人，看到自己，关心别人，也关心自己。”不止是这次新上线的《地球之极·侣行》第六季，近年来，优酷人文产出了很多纪实性节目，题材丰富、类型多元，内容边界在不断拓宽。

优酷人文今年上线的《奇妙之城》以纪录片的拍摄方式邀请艺人探访自己的家乡，巧妙融合了明星与素人体验的双重视角，真实展现城市之美；引进bbc博思星球的《塞伦盖蒂第二季》走起了“另类”风，大胆采取悬疑侦探式结构融入草原动物探究过程，推动国内自然纪录片编排模式的升级；《我的时代和我》则更具艺术感，用了电影一般的风格和标准拍摄了一部真实的人物故事。

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它们和《侣行》系列一样，都很难直接被定性为一档纪录片或是真人秀。也许借鉴了综艺的元素，也许借鉴了电影的元素，但内核都是最真实的故事、最真实的人物、最真实的时代。这些用灵活而开放的内容思路与方法打造的新纪实内容，正体现了优酷让平台“做青年文化基石”的愿景。

用真实影像的力量窥见大众生活的光亮，优酷的优质人文纪录片与高口碑文化节目，已经形成内容矩阵效应，更逐步沉淀出了成熟的制播方法论。这套新的方法论对于整个行业而言是具有推动意义的，毕竟观众对于传统纪实内容枯燥、晦涩的偏见还没有完全消除。从《地球之极·侣行》第六季管窥整个行业，不难发现这种更加平民化的视角、沉浸感更强的拍摄方式、正能量的情感主旨，与观众口味的转变是联系在一起的——他们渴望更真的真实，渴望更深的关切。

为了找到更为年轻人所接受的叙事语态和表现形式，纪实节目往大众化方面发展也许是必然的，这也给从业者提供了更开放的内容取材和更丰富的节目模式创作空间。而我们也能够看到，在这条拓新路上，优酷正是那个一往无前的“侣行”者和引领者。

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