连姆·尼森，

这个身高1.9米，有着爱尔兰血统的柔情男人，在50岁前都负责优雅和文艺。

《辛德勒名单》《天降神迹》《贤伉俪》《真爱至上》，连姆·尼森是被时光磨砺出的男人，他拥有令人安定的气质，眉宇间的忧郁、深邃和嘴角偶尔意味深长的微笑又隐藏着太多的神秘，引诱着人们去探寻。

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2008年，在他55岁时，一部叫做《飓风营救》的影片打开了他的任督二脉，为他贴上了动作硬汉的标签，观众惊讶的发现原来这个儒雅的男人揍起人来也这么好看，而且还挺爽。

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《飓风营救》激活了连姆·尼森身上爱尔兰人的战斗细胞，一口气直接拍了三部《飓风》系列，全球拿下9亿美元票房，人人都想要一个“连姆·尼森”这样的爸爸！

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整个系列，为了营救自己的女儿的妻子，他一共在片中击杀了200多人，上天入地无所不能，见神杀神遇佛斩佛。

随后，他在《天龙特攻队》里的出演炫酷队长，带着小伙伴用一架飞在天空的坦克打飞机；

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然后和导演佐米·希尔拉一起上演了一场《空中营救 non-stop》，封闭空间、孤胆英雄、“准时爆炸的炸弹”，连式动作片再次掀起了一场观影热潮。

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已经60多岁的连姆·尼森，明显有了衰老的痕迹，动作灵敏度无法也与当年相提并论，就在人们以为连式动作就此销声匿迹之时，他和老伙伴佐米·希尔拉再次把救援搬到了火车上。

《通勤营救》（ the commuter）绝对是最近的爽片一部。连姆大叔揍起人来依然那么好看。

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这次，连叔把他的拳头伸向了全美人流量巨大的通勤火车上。

已经完成从城市向郊区的逆城市化的美国，大批居住在郊区的白领，每天都需要乘坐通勤火车去到工作地。

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一节车厢内，日复一日的接触，让陌生人变成了朋友，而新来的陌生人也总会引起他人的注意。

整条列车，一节车厢就是一个高度浓缩的社会。

连姆·尼森饰演一位60岁的白领迈克尔，从警局离开后，他干了20年的保险销售，房贷，车贷，孩子的大学学费让他焦头烂额，作为一家之主，他极力安抚家人，自己却不免陷入中年危机的囚牢。

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从家里通向公司的通勤火车见证了他的岁月流逝，活力减退，为了家人，他年复一日的在火车上过着两点一线的生活。

直到有一天，公司突然宣布解雇他，生活仿佛突然就抛弃了他。

在回家的通勤火车上，他逃避着所有前来寒暄的列车朋友，一位充满魅力的女性毫无预警的进入了他乏味的生活。

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“列车车厢上有2.5万美元定金，帮我找到一个人，剩下的7.5万美元酬劳会很快到你的账户上”。

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女人急匆匆下车，被生活挤压的迈克尔将信将疑的来到车厢，果然发现了一个装有2.5万美元现金的挎包。

正当他想下车忘记这一切时，一个女儿递给了他一份信件，并提醒他，拿了钱就要信守承诺，否则后果自负。

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信里是他妻子的戒指，电话铃声响起，另一头的陌生女人提醒他，时间不多，必须在终点站前完成任务，要不然他的家人和他，甚至整节列车上的人都将陷入危险。

《通勤营救》靠着不断抵达的车站推进着剧情，逼迫人物做出最终的选择，究竟谁才是神秘组织要找到的人？他们的目的是什么？将对这个人做出什么样的可怕行为？

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在一次又一次的错误判断后，谜底渐渐浮出水面，危机也不断升级，男主角迈克尔需要争分夺秒的拯救自己，家人，以及整条列车的陌生人和点头之交的好友。

《通勤营救》在动作片的激烈打斗场景中加入一些推理的剧情，这些烧脑的文戏并没有减缓叙事的接触，起到放松的作用，反而更加折磨着影迷们的心神，输出着持续不断的焦虑和不安。

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但最令胖哥感到不一样的地方，在于《通勤营救》营造的一种社会性，还有带有童话性质的人情味。

影片第一幕就灌入了强烈的生活气息，快速剪辑，那些生活的琐碎片段连同迈克尔不断苍老的脸庞，让我们立刻关注到生活斯磨下，普通人的平凡和乏味。

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迈克尔一开始并不是动作片中的英雄或者神，他只是通勤车、公司里的一枚螺丝钉，可有可无。

争吵和拥挤是这列火车上的通常，人心的慌乱、焦灼，让空气中填充着随时可能爆炸的火药味。

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而后面的杀人、追杀，逃难不过只是大环境下的一个小小变调。这是故事的神话，是剧情的建构。

很少有动作类型片可以像《通勤营救》这样不疾不徐地营造生活的气氛，而生活是钝器，伤人于无形，力道入肌骨。

当演员们开始在剧情的爆发点运用动作来配合时，寒光有多耀眼，取决于钝器打磨的火候。

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《通勤营救》几乎把一切生活元素都推演到了极致，从突然失业，朋友背叛，到司法腐败、上层权贵勾结，社会还比这条列车一样，突然变成了一个巨大的闷罐，窒息着迈克尔。

除非从疾驰的列车上跳下，似乎很难找到安全落地的出口。

影片神奇的一幕也由此诞生。

片尾，当迈克尔无法力挽狂澜，在家人和乘客，证人和自己之间摇摆不定时，那群一开始疑点重重的普通人却接连站了起来，制造了最为暖心的观众转折。

想不到真正可以拯救和引导这个世界回到正轨的，还是那些看似微不足道的普通人。他们人性中善良的部分、正直的部分，汇聚一起，组成了那股叫作主流的洪流。

荡涤了一切、而且摧枯拉朽。

悬疑片大师希区柯克的名作《西北偏北》在影片第二幕时，也用一个陌生女人作为激励事件的引发者，搅乱了男主角原本平静的生活。

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将近六十年后，我们在《通勤营救》看到了这一幕的现代化呈现。相同的是，两部影片的男主角都是普通人，不同的是，一位靠自己的运气和勇气，一位靠着身边人的拍案而起。

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通勤车上陌生的人际关系让每个人都成了孤立的原子个体，危险和压力到来时时更会加重彼此之间的猜疑与不信任，让群体陷入分裂。

《通勤营救》让我们看到了普通人的脆弱，面对诱惑时的迟疑，也让我们看到了善良的闪光，和导演对于人性的信任。

这是《通勤营救》作为动作类型片，最为难得可贵的一点。