易元吉，字庆之，北宋画家。自幼灵机深敏，自幼临摹古人名画，打下了扎实的绘画功底。他以大自然为师，离家远游，寄居于山野人家，每天观赏自然风物，经多年悉心揣摩，易元吉技艺日进，所绘花鸟动植物都很有特色。易元吉所作的画，尤其以獐猿特别生动逼真，呼之欲出，他因此而名闻天下。易元吉一生创作了大量绘画作品，仅《宣和画谱》就著录了245件当时御府所藏的易元吉作品，其他文献资料所载还有100余件。遗憾的是他的作品存世的已不多，仅《猴猫图》、《聚猿图》等几件。从中人们还可以窥见这位艺术大师的超世画技。

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据郭沫若考证,从神话人物帝喾为动物神祇猴这一点,可以推断猴曾被当作原始图腾。他还进一步认为,猴最初还是殷人的图腾。因此,猴一直被奉为吉祥物,是正义、勇敢的化身。因为发音同“侯”,成了官职爵位的代名词,显现了人们盼望入仕封侯、吉祥富贵的美好愿望。例如大猴背个小猴,周边伴随着蜜蜂,象征“辈辈封侯”;而“马上封侯”的意向则是猴子坐在马背上;画一棵树,猴子爬到树上,旁边加一只蜜蜂,树下是一头跪着的象,取“封侯拜相”之意……

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宋 易元吉 聚猿图 绢本墨笔41.3x46厘米 日本大阪市立美术馆藏

据唐代《历代名画记》记载,东晋著名画家戴逵就绘有《胡人弄猿图》。唐代则有边鸾的《石榴猴鼠图》等。后主时为待诏,笔法入细者胜。画花鸟如生,尤以獐猿名于时。”另一位五代南唐的画家唐希雅,亦工书善画。《宣和画谱》称其“翎毛草虫之类,多得郊野真趣。”北宋刘道醇誉之为“江南绝笔徐(熙)、唐(希雅)二人而已”。

在画坛受到推崇的易元吉，在仕途上却很不得志。一次，潭州知州刘元瑜因欣赏易元吉的画艺，将他补为州学助教（从九品）。易元吉得到这个官职后很高兴，就在自己的画稿上署上工“长沙助教易元吉画”的题款。但没过多久，刘元瑜就因擅自补升画工易元吉为州学助教而降知随州。易元吉的仕途也随此而中止。

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易元吉 《猴猫图》

《猴猫图》描绘了一只猕猴(黄山猕猴)，脖子上圈套著粗绳，绑系在地，两只小虎斑猫，结伴路过此地，未加留意路旁这只正闲得无聊的「怪客」，那知一刹那间，猴儿出手挟持住其中一只，另一只则是惊避回顾。

虽然猴性躁急犷悍，在凶蛮中仍有它调皮的一面，尽管被人圈绑著，行动受限，却也无法阻挡住活泼捣蛋的本性。被它环抱在怀的小猫，侧脸瞠目，惊惧地张嘴直叫著，已走避至另一侧的小猫，全身拱起，充满警戒的形态，回头对著顽猴怒目嘶叫，猕猴却是神态自若，鼓吻闭唇地斜视著，一副你奈我何的神气顽皮模样。

留白的背景、与刻意设计的互动姿态、及干净澄澈的笔法构图，流露出北宋后期端凝严整的宫廷风格。此时期的绘画不仅讲求物象形貌的肖似，还要表达其特殊性情，即《图画见闻志》中所谓的「理趣」。

"易元吉《山猿野麞图》

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局部

前不久在广州举办的“龙美术馆两宋稀世书画藏品特展”中,正有一幅易元吉的猿猴代表作《山猿野麞图》列在其中。易元吉所作的画，尤其以獐猿特别生动逼真，呼之欲出，他因此而名闻天下。易元吉的獐猿画不仅在艺术上达到第一流的水平，而且在中国古代绘画史上具有开拓绘画题材的意义。所以古代绘画评论家把獐猿画看成易元吉的专工独诣，认为是“世俗之所不得窥其藩”的绝技。许多名诗人也纷纷题咏表示赞赏，其中有黄庭坚的《易生画赞》、张来的《獐猿图》、刘挚的《易元吉画猿》等等。易元吉也由此而成为长沙乃至湖南画坛的首领。

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宋 易元吉 聚猿图 局部

不像画山水、人物或者马这类题材,历来画猴的题材画家非常少。所以,易元吉的作品很容易被大家记住,在行内一说到猴题材,就容易想到易元吉。还有一点,在那个并没有严谨解剖学的年代,易元吉笔下的猴、鹿等题材却能画得如此写实,这完全依靠他从生活实践中摸索,是一种朴素的写实主义,并没有非常系统的科学理论支撑。理论上,今天的画家学习了西方系统的解剖学,造型会更为严谨,但似乎当代的画家在画猴方面,远不如宋代。

易元吉深入山区,于树上结巢而居,经年累月地观察猿猴獐鹿的习性,他笔下的猿猴活灵活现,呼之欲出,充满天趣。据记载,《宣和画谱》著录北宋末年宫廷收藏易元吉的作品达245件。其中猿猴绘画占有相当比重。如《夏景戏猴图》《夏景猿獐图》《群猿戏蜂图》《案石獐猿图》《猿猴惊顾图》《竹石獐猿图》等。其中一些作品将猿猴与獐鹿或蜂绘于一图,符合民间祈福求禄的信仰。

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《蛛网攫猿图》

善于画猴的画家中,身份最高的是明宣宗朱瞻基,即朱元璋曾孙,建元宣德,是明中期画院发展的有力推动者。其代表作品《戏猿图》,现藏于台北故宫博物院,生动地描绘了猿的三口之家。母猿爱怜地怀抱幼猿,调皮的幼猿搂着母亲的脖子,右臂伸向父亲。而雄猿正攀缘在树上,摘了一串果子,引逗小猿。三猿神情生动,墨色浓淡枯涩,巧妙结合,体现了画家精湛的艺术功力。

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