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随着小门神的上映，国产动画又被挑到风口浪尖。这次与大圣归来有些许不同，摸不透中国动画套路的电影在试图创新后导致了毁誉参半。

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创新和创意是被喊烂了的词，但不见得只有创新才是好的。俗套在工业化模式中依然可以产生名利双收的效果，《疯狂原始人》就是很突出的代表，这部电影之于《冰河世纪》就好像《环大西洋》之于《环太平洋》。

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小孩子喜欢看动画片，是因为对于小孩子来说，动画可以提供简单且艳丽的色彩，比如动画版的大黄蜂和红蓝的擎天柱；如果换了真人版的变形金刚估计直接被复杂的画面晃晕了。所以动画只是讲故事的一种手法，至于是用来取悦小孩子还是想表现更复杂深邃的东西，全看导演的意图。

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小门神似乎没有做一个明确定位：这片子是给宝宝看的还是给大人看的？萌系的神仙造型和低幼的喜剧元素是宝宝喜欢看的，水墨风的江南水乡是大人喜欢看的，教化意义是大人喜欢给小孩看的。导演成功的讲述了一个中国传统神怪参演的原创故事，只是在里面掺杂了太多的东西，用力过猛，鞭长莫及。

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《疯狂原始人》的主题很简单，通过老爸与青春期的叛逆女儿之间的相互理解讲述了一家人从封闭到接受新思想的进步历程，顺带着聊了聊丈母娘与女婿的战争起源（在国内应该是婆媳战争来的更普及一点……）。

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这种家庭伦理元素在欧美影视作品中俯拾皆是，包括刚上映的星球大战7，但是瓜哥就是这么疯狂的告诉你，这么烂大街的剧情和红果果的模仿也是可以成功滴。

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很多感动是源自于共鸣的，比如代沟，比婆媳矛盾，当然也可以是下岗和开小店。《疯狂原始人》在表现这些包含着亲情的家庭矛盾是选择的是逗逼恶搞的方式，美式动画的搞笑桥段令人应接不暇，很多用肢体语言表现的成分让即便是不懂复杂家庭关系的宝宝们也笑个不停，达到了全年龄段通吃的效果。娱乐中可以以小见大，但不必刻意标榜，如果郭德纲的相声真的变成“目的是使人进步，甭管观众乐不乐，他爱乐不乐，不乐死去儿”，那才叫有失初衷。

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花样美男和女汉子是起源于何处的没有考证过（估计是韩国思密达），但是看似已经刮遍全球了，从远古时代的粗臂雀斑大虎妞的伊和纤细优雅智商高的盖，到生活大爆炸里潘妮和莱纳德，阴盛阳衰的趋势日盛，估计用不了多久人类社会就该回归母系氏族了。

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在形象创作上，《疯狂原始人》找到了一个非常好的点子，就是“反转”：把常规中水里生活的东西放在陆地上， 把陆地上的东西扔到水里，原本很小的东西变大，原来很大的东西变小。就像科技发明就是为了让人可以更懒一样，一个好的点子使得这部影片的中的动植物造型都在“不必费劲挨个设计”的基础上还能让人觉得颇具新意。

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和宫崎骏的人物设计有点类似，在摒弃大奸大恶的同时说明大是大非，不管是大老爸还是大老虎，即便有些戾气，也都淹没在呆萌里了。老爸的顽固一方面是出于长期循规蹈矩的生活习惯，但在那个几天才能抢一个蛋全家吃的生存环境，老爸的就习惯并非是错误的。生活习惯就像是不同时代的道德标准，自身是没有对错的，只能看与当时的环境是否相匹配。

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凭借从头笑到尾的嘻哈包袱连环炮，原始人陪我们走过了欢乐的两个小时，亲情爱情和种种矛盾，都柔化在了嬉笑之间，不必刻意说教也没有想要拔高，简单又接地气。再回想从前的《天书奇谭》和《神笔马良》，就知道创新并非唯一出路，想用动画单纯的讲好一个中国传统故事是可行的。

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在这个意义看，《小门神》的想抛开固有讲一个原创的故事和人物太多难以塑造的有血有肉，或许是造成此片高不成低不就的尴尬状态的原因。国产动画离席太久已经摸不清视客口味的高低轻重，只得玩了命的把想表达的都扔出来，画质上的玩命出了效果，故事和人物上的玩命却栽了个跟头。至少这些电影人是在努力尝试的，可喜可贺。

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