迭戈·里維拉 墨西哥藝術家

2022年7月16日至2023年1月2日，展覽“迭戈·里維拉的美洲”（diego rivera's america）在舊金山現代藝術博物館舉行，呈現這位墨西哥藝術家的150幅油畫、壁畫和素描。展覽聚焦里維拉在20世紀20年代至40年代之間的創作，彼時他將壁畫視為社會變革的“武器”，表達出希望墨西哥與美國邊境兩邊的“泛美統一”的願景。

值得一提的是，展覽中，一幅著名的《泛美統一》原作將作為核心作品展出，這幅壁畫去年經過一塊塊的拆解搬運，抵達美術館中，畫面上集結了南美到北美的諸多經典形象。

迭戈·里維拉（1886—1957）生於墨西哥瓜納華托，墨西哥著名畫家，曾促進墨西哥興起墨西哥壁畫復興運動。他與著名女畫家弗里達·卡羅（frieda kahlo）的愛情故事廣為流傳，而他自己作為激進的活動家，也是壁畫家、革命家，其藝術將民間藝術與革命宣傳融為一體，在墨西哥與美國多地也留下了一系列抒發其政治主張與對社會看法的壁畫作品。

"《泛美統一》1940年

在舊金山金門世界博覽會上，墨西哥藝術家迭戈·里維拉（diego rivera）面對觀眾完成了壁畫《這個大陸上南北藝術表達的結合》（artistic expression of the north and of the south on this continent），後來以《泛美統一》（pan american unity）為名廣為人知。

在7個月的時間裡，他和助理們在10塊鋼框架水泥板上填滿了阿茲特克金字塔和哲學家，托馬斯·愛迪生與亨利·福特，在工廠、礦井與田野裡苦幹的工人的圖像。這些來自美國與墨西哥邊境兩邊的歷史、政治和勞動標誌體現了里維拉將美洲視為一個整體的願景，它們憑藉共同的原住民文化與隨後的殖民歷史而與歐洲分隔開來。

“我所說的美洲，包括了南極和北極兩地冰障之間的領地，相比之下，你們用鐵絲和邊防部隊組成的障礙是微不足道的。” ——1931年，里維拉說道。

"《賣花姑娘》，1926

在舊金山現代藝術博物館（san francisco museum of modern art），《泛美統一》將成為展覽“迭戈·里維拉的美洲”的核心作品。這場展覽集中呈現作於20世紀20年代至40年代的150幅壁畫、油畫和素描。

展覽策展人詹姆斯·奧列西（james oles）介紹道，彼時“里維拉與許多在墨西哥的藝術同僚將藝術視為社會變革的一種武器。”這是以該主題展開的首個大型里維拉研究展，聚焦藝術家在這一時期最突出的興趣：母親們的日常生活，勞動者與原住民，他的共產主義政治象徵，他對於跨邊界團結的願景。

展覽的展出作品來自私人收藏以及舊金山現代藝術博物館本身的館藏——後者是世界上收藏里維拉作品最多的機構之一，不少此前鮮為人見的作品將在展覽中亮相，此外，里維拉與海灣地區的關係過去常常被忽視，此次也會被強調。

"《背花者》，1935

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"《祭品》（the offering），1931年

當里維拉與弗里達·卡羅第一次抵達加利福尼亞時，他形容那“對我而言是墨西哥與美國之間理想的中間地帶”，他所說的地方原先是墨西哥的土地，農業與工業在那里相遇。

里維拉的作品描繪了當地的農民和礦工，而展覽中還有一些其他藝術家的作品展現了他與卡羅在當地與他人建立的深厚友誼，其中包括舊金山攝影師安塞爾·亞當斯（ansel adams）為里維拉拍攝的一幅肖像。里維拉的作品深受當地贊助人albert bender與william gerstle的喜愛。

展覽也沒有忽視這位公開立場的共產主義者與富有的藏家以及實業家交往中的矛盾。里維拉“仰賴又始終抵抗著使他的作品得以實現的讚助制度”，奧列西在圖錄中寫道。

安塞爾·亞當斯為里維拉拍攝的肖像， the ansel adams publishing rights trust在舊金山，里維拉創作了來到美國後的第一批壁畫，包括《加利福尼亞寓言》（the allegory of california）《製作一幅展現城市建築、靜物與杏仁樹開花的壁畫》（the making of a fresco showing the building of a city and still life and blossoming almond trees），這兩幅作品將通過準備過程的草稿和充滿活力的街頭影像形式，在展牆上藉由大型投影呈現。

"《靜物與杏仁樹開花的壁畫》，1931

"《特萬特佩克的舞蹈》，1928

"《盧佩·馬林的肖像》（portrait of lupe marin），1938

《泛美統一》是里維拉在美國完成的最後一幅壁畫，也是他最大的一幅可移動壁畫。去年，作品從位於舊金山城市學院的存放地一塊一塊地被搬到舊金山現代藝術博物館，將藉展至2023年。

奧列西在圖錄中寫道，“正是在牆上，我們發現了作為活動家的里維拉，他用公共藝術來揭露那個時代的政治危機和道德敗壞。”里維拉的壁畫也是他最激進的構圖作品，策展人補充道，“如果說一幅立體主義作品想要讓我們同時看到一張面孔在不同時刻的不同角度，那麼迭戈·里維拉的壁畫是全盤否定了文藝復興的視角，從不同的時刻、以不同的角度在看待歷史和文化，這在現實生活中是無法觀察的。”

展覽從2022年7月16日至2023年1月2日在舊金山現代藝術博物館舉行，2023年3月11日至7月31日巡展至水晶橋美國藝術博物館（crystal bridges museum of american art, bentonville）。

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