我一直笃信——音乐有阶级，品质有高低。我出身下里巴，但却痴迷于自认为“高级”的音乐。曾经迷恋王菲的《将爱》，配器精巧、气势恢宏；也曾喜欢sandy的《盖亚》，曲调飘逸、前卫实验；后来懂得蔡健雅《失语者》的可贵，她敢于用电子的迷离曲风打破所有过往的束缚藩篱；就像丁薇敢于放弃民谣和流行的主流市场，在trip-hop的道路上执着奔跑一样……2019年岁末，在“天尽头”遇见何小河，且一见如故。

听何小河的歌，容易做梦，以前有人说“女人天生爱做梦”，但何小河的梦太深、太沉，层层叠叠、细细密密，令人痴迷沉醉，那是属于她神秘诡谲的盗梦空间。古典作曲专业的何小河已经将弦乐标签融入作品的创作血脉之中，不管是弦乐五重奏配钢琴和三弦的《夜里》，还是大弦乐团配电音和电吉他的《猎》，而在《天尽头》的低垂夜幕中，我们听到的是大弦乐采用靠指板的弦乐音色。这种相对具有粗糙质感的音色缜密冷静、忧郁深邃，散文诗般克制简洁的大长音以非常缓和的速度弥散在整首作品的编曲氛围之中。隐忍的和声并不复杂，但简单淬炼的和缓舒展却打造出深不见底的冥想空间。

前卫的实验乐风，混搭冷冽北欧气息的编曲，何小河以低缓嗓音性感地诠释歌曲情境，迷幻晕炫韵味缭绕。末日降临般的荒芜与希望重生般的空灵共生并存，这是一首骨子里带着绝望气质的歌，暗淡，苍凉，却果敢决绝似脱胎换骨，末日降临般的荒芜与希望重生般的空灵共生并存。《天尽头》呈现出的，那是令人浮想联翩的复古电子氛围，充满怀旧音色的钢琴弦乐，加上浅唱低吟的忧郁嗓音，很难不让自己醉倒在这种indie 的纬度之内。歌曲中单音的持续甚至延展出比炫技华彩更有冲击力的情感震撼。初次聆听，你会被简单质朴的钢琴所吸引，但相对的干练简单的和声中，弦乐声部递进汹涌的磅礴张力低调不失内涵地推动全曲的情感波澜。

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很难用一种风格来定义何小河，学院派出身的她，将古典、摇滚、电子、甚至trip-hop风格视为制作材料，喜欢且擅长混搭不同的音色，用迷幻的声线游走于电子的律动中，呈现出斑斓色彩的质感音乐。过往的作品中，可以窥见何小河扎实的写作技法，学院派的专业特长并没有让她的作品晦涩难懂，反而举重若轻的拿捏让其作品有了恰到好处、特立独行的特质魅力。

她的作品没有古典的那么晦涩生冷，没有摇滚的那么拧巴愤怒，更没有民谣的那么低沉和忧郁，她其实是属于大众的特殊气质，是一种内地歌坛罕有的“高级”创作。她的声线非常的治愈系，有点虚弱无力但很清澈明媚。也许就是她本身声音的魅力所致，无论作品编曲有多狂野热烈，节奏旋律有多起伏跃动，何小河的嗓音依旧保持着一种与众不同的淡漠和催眠感。她慵懒缭绕的唱法很容易让人想起许哲佩，一样和她在冰岛的沙滩上孤傲着举着气球的精灵女子。只不过，许哲佩手中的气球多彩璀璨，而在何小河手心牵引下飘摇不止的那只气球黯黑、冰冷……这很可能就是传说中非常“北欧“的迷幻风格，何小河的声音辨识度足以穿透层层迷雾和迷离的电气，让我不断回忆起他在《占梦仪式》时期的众多作品。

在《天尽头》mv中，何小河原本富有画面感的律动和音符被冰岛的震撼航拍一一还原。似乎只有北欧完美原始的自然风光才能呈现出何小河的天涯梦境，而冰岛的外景拍摄则真的令人置身“天尽头”的海洋、山川、峡湾、森林、河流、湖泊……配着何小河令人沉迷的吟唱，张力十足、美到极致。

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《盗梦空间》中，莱昂纳多在海滩上缓缓醒来，潮汐拍岸，没有人知道最后那个陀螺到底停了没有，也没有人知道这次是梦境还是现实......

而此时，何小河的梦境，在“天尽头”才刚刚开始……

（文/翟翊）

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