现在越来越多的动画作品，会通过将人的感情放置在其他生物身上，获得一些反向的思考，以其他生物看人，会是一种什么样的体验？这些动画通过一种拟人化的方式将人类情感投之于不同生物，“万物皆有灵”。
拟人化的动画作品，如去年大火的《工作细胞》，就是通过拟人化的方式，带我们了解到人体不同细胞的作用，或乖萌或英勇的细胞，在我们身上起着不同作用的细胞是如何工作的。
拟人化在不同作品中应用颇多，我们也经常能够看到，不同的作品中该方式的运用，带来的是不同的思考，比如韩国动画作品《啪嗒啪嗒》，作品通过将“鱼”的拟人化的表现，让我们对于生活有了别样的思考。
拟人化（personification）是指，把除了人以外的事物人格化、人性化，以此来表现出像人类或像人行为一般的形象和形态。将原本不具备人的动作和感情的事物，变成和人一样具有动作和感情的模式。
拟人手法又可分为三种情况。
1、把非生物拟人化。
例如：高尔基在《海燕》中的描写：“波浪一边歌唱，一边冲向高空去迎接那雷声。”此处就是将波浪形成成人类在歌唱的形象。
老舍在《大兴安岭》中的介绍：“每条岭都是那么的温柔，虽然下自山脚，上至岭顶，长满了珍贵的林木，可是谁也不孤峰突起，盛气凌人。”该段描述中，温柔和盛气凌人都是用来形容人的，此处用来形容“岭”。
这里是将非生物当做人来描写，赋予其人类的动作和感情。
2、把生物拟人化。
例如：鲁迅的《从百草园到三味书屋》中的描述：“单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这儿低唱，蟋蟀们在这里弹琴。”
?老舍的《月牙儿》中：“青蛙唱着恋歌，嫩蒲的香味散在晚春的暖气里。”
把"油蛉"、"蟋蟀"、"青蛙"等生物当作人来描写，赋予它们一些人的动作和思想感情。
3、把抽象概念拟人化。
例如：马克思的《资本论》中：“资本就是从头到脚每个毛孔都渗透着血污来到世间的。”
?把"资本"、"教条主义"等抽象概念当作人来描写，赋予它们一些人的动作和思想感情。
拟人化是指把“非人概念”的东西加以人格化，赋于他们人类的思想感情、动作和语言能力。很多作品中拟人化的范围十分广泛，包括对动物、植物以及其它非生物、各种具体和抽象事物、概念、观念、品质的拟人化。
这些作品中的人格化角色，并不是生活中真实的人。他们具备了人的某些特点，但仍然保留物的许多属性，既是人又是物。因此，拟人不能违反所拟之物原来的特点，此外还要照顾到物与人，以及其他物之间原有的关系，还要遵循支配它们的自然和生活规律。
韩国动画电影《啪嗒啪嗒》，就运用了拟人化的方式，通过一条马鲛鱼的视角，带我们感受一条鱼对自由的渴望。
1、关于韩国动画电影《啪嗒啪嗒》
动画电影《啪嗒啪嗒（ padak padak）》是由韩国导演lee dae hee执导的以鱼为主要角色的作品，作品通过拟人化的手法，将一条从大海里面被打捞上来的鱼赋予人的思想情感，进行一场为自由而战的大逃亡。作品整体基调压抑沉重，人类形象被丑化，很多人性的黑暗面被放大了。
对于此部电影，还有一个观影人群建议，此部韩国动画电影不适合以下人群：
1. 天真无邪的少年儿童
2. 素食主义者
3. 喜欢吃生鱼片的日料粉丝
4. 从事水产养殖贩卖人员
5. 厨师
?故事简介：一条生活在海洋里的马鲛鱼燕鱼（女性视角）被渔网捕捉，而后被放入了一家海鲜餐馆的水箱里。被困在水箱里的她在目睹了很多鱼类被杀的惨状后，开始不屈不挠地寻找逃脱的方法。跟水箱里其他来自渔场的鱼不同，悲观的怀疑论者“老比目鱼”也生长在大海。作为水箱里幸存时间最长的一条鱼，他凭借其生存之道控制着其他的鱼。对他而言，燕鱼试图逃出水箱的举动已经对他的统治构成了威胁。而不受其威胁的燕鱼一直在拼命寻找逃离的方法...
其他鱼对燕鱼：“你是从海里来的，跟我们不一样”。
故事以鱼为背景角色，这是我们生活中最常见也最容易忽视的生物，他们数量众多，就像茫茫众生一样，更容易形成一种代入感。通过对鱼的拟人化描写，讲述的是来自大海的燕鱼不惜一切逃回大海的故事。
韩国地理位置上靠海，周边多港口，很多人靠捕鱼为生。故事的背景就是港口区域，人们捕鱼归来，无数大大小小的鱼类被打捞回来，扔进水箱里，等待送往城市的菜市场和餐厅。
作品中的主要角色一条生活在海洋中的蓝黑色雌性燕鱼，被打捞上来送进了一家餐厅门口的水箱里，这家餐厅就在海边，是一家专做海鲜刺身的餐厅，客人挑好了鱼之后，厨师现捞现杀。燕鱼刚进水箱几分钟，就目睹了另一条鱼被开膛破肚，切成刺身端上了餐桌的过程，他的嘴巴还在一张一合试图呼吸...
从未见过这种情景的燕鱼受到了巨大的冲击，她开始拼命撞向水箱，企图逃离这里，而其他已经习以为常的鱼类，以一种看着异类的目光嘲笑着燕鱼。其他鱼类讽刺的话语：“你这样会受伤的，不过来回游的话，肉质很新鲜吧。”“我以前待的养鱼场，也有几个这样的家伙，他们都觉得自己很特殊。”...
燕鱼一直在不屈不挠的寻找逃回海里的方法。被老比目鱼打晕，跳出水箱却因为缺水而晕厥，又被放回水箱。她的挣扎、喘息，在地上“啪嗒啪嗒”移动的时候被众鱼嘲笑她在“啪嗒啪嗒找死”。不管周围的鱼态度如何，她只想逃回自己生活的大海。
她试图寻找同伴，她告诉其他鱼“我们是一样的。所有的鱼都可以去海里，实际上所有的鱼都来自海上，只是现在忘记了，到了海里就会想起来的。”但已经习惯于水箱和养鱼场的鱼，对于离开不抱有任何期望。
燕鱼和其他鱼之间，其实反映的是很多人的现状。有的人拼命挣扎，一往无前，想要追求自己梦想中的生活，获得自由。而有的人，却被自己的内心束缚着，被“无形的鱼缸”束缚着。长期在框架中生活，让他们失去了对自由的追求，他们害怕因追求改变引起的一系列冒险，“我们什么也做不了，现在的生活就是最好的”。因为畏惧未知，所以坐以待毙。
?而整部作品最精彩也是最深刻的镜头，莫过于老比目鱼被放在案板上的那一刻。
“你们都已经死了，进了鱼缸就等于死了，死了就不要再做梦了...”
——老比目鱼
整部作品最阴暗深刻也是最具讽刺意义的一幕，莫过于水箱头领老比目鱼即将被杀的一幕，秉持着“尽量装死，能活一天是一天”信念的老比目鱼，惊恐的看着周围的一切：头顶刺目的灯光，食客正在咀嚼的嘴，还在炖着鱼的锅灶、旋转的排风扇...老比目鱼来回扫视的惊恐目光，让一切变得诡异惊悚起来。再也无法淡定的面对死亡的老比目鱼，此刻恐惧的眼神似乎说明了一切。
而女主燕鱼还在拼命挣扎，她在水箱里认识了一些同伴，善良天真的“小黄”、老实听话的鲷鱼大妈、阴险的鳗鱼?但想要逃跑的只有她一人，她看着不远处的大海，尝试着跳出鱼缸，被鱼贩发现抓了回来。奋力跳入帝王蟹的缸里，想让这些有利爪的家伙帮忙砸碎鱼缸，却被无情地撕伤，她唱着向往自由的歌，一次次地努力着，最后??成了生鱼片。而受到燕鱼影响的老比目鱼，最终拼着必死的信念，奋力一跃，逃向了大海。
这部影片主要以鱼的视角来侧写了人的社会，比如弱肉强食，大鱼吃小鱼，颓废又没思想的人，禁锢……虽然一直努力拼搏的燕鱼死了，但她的精神却传递了下去，老比目鱼最终改变了思想，逃向了外面的世界。
这部作品以拟人化的手法，不同于以往励志动画作品的思路，以一种夸张却真实的方式，讲述了“鱼”的一生，作品背后反映的其实是现实生活的残酷黑暗的一面。
当女主燕鱼在梦中用凄美动人的嗓音哼唱着“幸好一切只是一场梦”时，当众鱼看笑话一样对待燕鱼的反抗之时，当老比目鱼说着用假死换取多活一天的希望之时，当很多鱼类面临着一次又一次的死亡之时...太多镜头让我们看到的是我们真实的生活现状。
燕鱼的离去和老比目鱼的逃离，世界上还是有人用生命的代价在换取希望，追寻自由与梦想的脚步是艰辛的，有人选择坐以待毙，在自己的小笼子里安稳的生活，也有人选择奋力一搏，用生命换取自由，哪怕自己失败，至少也给一些人带来了希望，生命最终会如何，取决于自己。
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