"毕加索《an artist》1963

我们看画就是识别。寻常的识别不需要思考，一看即知。震撼我们的并非来自于识别的深处而是另外一个领域。也即另外一个领域的美。

什么是另外一个领域的美？回答这个问题我们首先需要定义领域。领域是我们对于大脑思维区域的一种划分。识别抑或非识别来自于我们大脑思维的不同区域。方才我们提及的领域来自于生活体验的不同区域。

所谓的非识别，乃指我们的生活体验并加眼睛的经验所告知我们的美。这种美就是非识别的。通常而言，非识别的美不需要我们思索。假若有隐喻表达的除外。即便是隐喻的表达更多也是从文学性的角度而非美术的角度。

说完非识别，那么我们就来说说识别。通常而言，对于需要识别的美术，很多人是不接受的也不承认它的美的。因为从生活体验的角度看，那就是一塌糊涂。比如今天我们所看的毕加索的这幅画《an artist》。

在这儿我要岔开一下说说塞尚。为什么塞尚放着好好的透视原则不用他非要打破我们所习惯的透视原则？原因只有一个，塞尚寻求的美是需要识别的美，他不再试图只是画那种因为我们的生活体验一下就能获得的东西，也包括那里边的那种美。

绘画的本质，我们抛开我们的认识到一边。它实质就是一堆在二维画布上堆积的美术元素。有构图、有线条与色彩等。所谓的非识别的美，就在于画家把这些美术元素模拟成了我们生活体验所熟识的东西。于是我们就看到了美。

认识到这一点，我们就理解了塞尚的意图，与此同时，也就明了了毕加索的意图，以及后来许多现代艺术大师的意图。他们的绘画不再只是寻求我们生活体验的认同，而是想着更进一步地认识我们的思维是如何对那些二维画布上的各种美术元素产生反应的。这些反应背后所预示着的，正是我们思想随着时间推移（进入现代）后的一种未知的却又需要我们探寻的反应。

再回到毕加索今日的这幅画来看，我喜欢它的构图与色彩，似是而非的人物与画布以及各种笔触色彩所代表的生活体验的各种可能性一并存在，它给予我们的正是那种需要我们思索并识别的美。

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