《鲁贝之灯》由罗什迪·泽姆,蕾雅·赛杜,莎拉·弗里斯蒂,安托万·赖纳茨主演，又名 今夜，我们无罪(台) / 仁慈 / 鲁贝的光 / Oh Mercy! / Roubaix, a Light，是导演阿诺·戴普勒尚2019年的电影，全片时长119分钟，这部电影豆瓣的评分是6.3分，这电影算的上可以了，制作还算精良，剧情不错，但众口难调，总有人喜欢有人不喜欢。总的来说算不算优秀的电影，但也绝对不是烂片。本站推荐度一般，喜欢高质量电影的朋友可以找找其他的，电影荒的同学可以尝试看看，打发无聊的时间

网友九只苍蝇撞墙的评价是5颗星

4.5。这是鲁贝的城市肖像画。但导演并没有着力刻画城市外景，而是用人物情绪拼贴出鲁贝的内在现时质感。我们先看到多棱镜一样的人物弧光折射，贫穷暴力移民家庭和凋零的社区组成了城市流动的整体样貌，而随后猛然间聚焦在两个女性在黑暗世界边缘瞬息万变中不断游移颠覆的情感责任背叛牺牲和爱情。这样复杂而无法用道德伦理价值来衡量的情感波动构成了肖像画的底色。这是法国电影人所独有的一种情感性思维：无论社会政治议题、意识形态纷争和人与人之间的仇恨是如何激烈对立无解成为死结，只要一丝犹豫的情感依恋和牺牲精神尚存，它就是这个看似希望破灭的城市中一抹超验的亮色。要看懂本片，首先需要剔除头脑中理性应激反应的僵死框架和被意识形态习惯性的判断意识所毒害的感官；其次，需要具有一点人类超越于恩怨纠葛之上的情感体验之心。年度十佳

网友[Deleted]的评价是5颗星

可以预计，等Arnaud Desplechin“死后立传”时加上“青春的三段回忆”“伊斯梅尔的幽魂”将会共同构成“鲁贝三部曲”；作者风格兼具探案剧类型故事的深化，如今仍有这样的创作空间仍是电影的幸事，影片中不断呼应的细节（四案件、玛丽/克劳德开场、两代警员的种种传承），让三层情景的设计和隐喻如此紧凑和具有形式感，从客观环境（城市犯罪的恐惧）到个体（入刑罪犯者的恐惧）再到影片观众（所见的谋杀重现的恐惧）的感受，用“强奸犯已抓”的提示组成了一轮回不止的魔比斯环；

网友仲夏之门的评价是4颗星

#27thFFFU#以环境-人物的精准呈现达到对类型化风格的重构，前半段在多线错杂中挖掘警长的心理状态，对烟雾和低照度摄影的合理运用，以及侦探小说式开放语气都为此留下绝妙的发挥空间。继而用一宗悬案刺破底层街区生态，前后段落对接稍显突兀，部分感化台词也被搁在了明面上，不过戴普勒尚功力仍在，于是如此琐碎而事无巨细的案件勾描，和审讯室内逐渐瓦解的信任俱都有了肇因。蕾老师生涯哭戏最佳。

网友U 兔的评价是3颗星

看得出影片不仅想局限在剧情本身，甚至剧情都让人觉得有些莫名简单了，而是想深挖一些精神世界，两个深陷底层的女性犯罪的心路历程，用相当长的篇幅描述他们被审讯的段落，大量长镜头大特写，确实够折磨人，想到拍摄过程就觉得痛苦。然而尽管如此还是睡着了，剧情本身缺乏张力，缺少能抓人的东西，基本都是作为一个外行可以想象到的审讯手段及心理转变，缺少某种化学效应，如果说是影像和表演的尝试未尝不可，但结果似乎是无力的。影片一次次在重现他们的犯罪过程，这是有意思的点。对社会环境的描述也更多通过语言而不是镜头传递。警长的形象是立得住的，尤其是他孤身一人留在这样一个渐渐成为“故乡”的异乡，让人感伤。其他总觉得缺少力度，甚至觉得她俩都不是在相爱，只是一起交房租的舍友而已。SiffU2019

网友冰红深蓝的评价是5颗星

罪恶之城中的细碎拷问！德斯普里钦依然厉害。前半部散点式的群像侧写渐次将线索收拢，后半部则罕见地聚焦于微观的分开审讯、相互对质与现场还原过程，于是，在一次次纠结、淤滞、即兴的自辩与叛卖中，情感被持续地牵拉和改写，记忆也不断地被扭曲和重塑，结合时而插入的警长的过往絮语、德斯普里钦拿手的运动镜头与绵延不绝的音乐，自如流动的气息逐渐浸透了我。PS：影片中时而复现的一组光色亦令人沉醉不知归路：暗夜里暖黄色的路灯（雾气弥散在大街上）vs深蓝色的警灯，颓败的鲁贝城中的一束束光照，恍若故乡的颜色。（9.0/10）

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