今天，我们来说说婚姻中最咬牙切齿的事——家暴。
不知你是否经历过家暴，不知你是否觉得家暴离自己的生活很是遥远，但不可否认有许多人正遭受着家庭暴力。
家庭暴力，俨然成为社会话题。
围绕家暴的国产影视作品，脑海里能想到的就有两部。
《不要和陌生人说话》，扎扎实实的童年阴影，一想到冯远征这个人就引起不适。
而《天水围的夜与雾》改编自2004年发生在香港天水围的真实案件，影片以插叙的戏剧表现形式，一段婚姻幸福到破灭的来龙去脉，赤裸裸地展现在观众面前。
相比于《不要和陌生人说话》留下的阴影，《天水围的夜与雾》带给观众更多的是窒息感，还有层层递进的绝望。
就像是影片的名字一样，雾何时才能散去，夜晚何时才能迎来曙光？
纵观全片，任达华饰演的李森是酿成这场悲剧的罪魁祸首，他对妻子阿玲不断的羞辱和施暴，不顾及两个双胞胎女儿的感受，最后亲手杀害了她们，包括自己。
《天水围的夜与雾》是参杂着希望的悲剧，女主有好几次的机会可以逃离魔爪，但又一次次陷入绝望。
因此，这场悲剧的酿成，不仅仅是施暴者李森，还有这三方面，把阿玲推向了万劫不复的深渊。
阿玲，这个婚姻遭受家暴的不幸女人，看她是如何一步步“作死”。
阿玲出生在四川的一个小山村，年纪轻轻就出社会打工赚钱。但是阿玲的工作并不体面，以嫖妓为生补贴家用。
这有一点很重要，影片呈现出来的感受，阿玲的父母把阿玲当作赚钱的工具，男尊女卑根深蒂固的传统观念就此体现。
阿玲在嫖妓的时候认识了来自香港的李森，两人日渐生情，李森为了阿玲，不惜跟前妻离婚，跟随着阿玲回到四川老家。
李森到阿玲的老家也没闲着，帮阿玲的父母装修房子，而且当时李森的经济条件也不错，这给阿玲的父母留下了不错的印象。
因此，一家子围坐在一起吃饭的时候，阿玲和李森被父母邀请上桌吃饭。
她的两个妹妹只能在一旁，连上桌的资格都没有。
由此可见，阿玲的家庭说到底就是向物质看齐。自己的女儿吊到金龟婿，能为这个家做出贡献，还能改变家庭贫困的现状，高兴都来不及。
正因为阿玲的原生家庭，使得她在李森眼中的地位显得很是卑微和软弱。
家暴的悲剧，原生家庭是根源之一。
阿玲跟着李森回到香港后，才发现李森是靠救济金为生的无业游民，他穷到连两个女儿的学费都拿不出手。
为了女儿的教育得到保障，阿玲决定去餐厅赚钱。正是这个举动，引起了李森的强烈不满。
李森是个控制欲极强的人，他生怕阿玲跟着别人跑了，因此两人争执不断，甚至大打出手。
有次李森一气之下，把母女三人赶出家门，无奈之下阿玲去寻求帮助，后来她在救助站安定下来。
身处在家暴中的女人，她们都会试图向外求助，
但是她们的求助常常得不到回应，很多人没有意识到家暴的严重性，以为这是夫妻间的矛盾而已。
现实，迫使她们只能继续忍受煎熬。
我印象深刻的是阿玲的两次求助，一次是她向警察求助却无果，还有一次是她面对李森的步步紧逼，她向母亲讲了来龙去脉，可母亲却告诉她要忍耐。
暴风雨来临之前，总是显得格外的安静。
只有当悲剧真正发生的时候，才会被身边人引起关注，多么可悲啊。
家暴的悲剧，旁人的冷漠和不作为，也是根源之一。
悲剧的酿成还有一个很重要的根源，那就是受害者的一次次妥协与原谅，让施暴者变本加厉，最终走向了不可收拾的残局。
当阿玲被送去救助站后，李森并没有放过阿玲。
一开始李森不断恐吓威胁，到后来声泪俱下地跪求原谅，此时的阿玲心软了。
她傻傻地以为李森意识到自己的错误，痛改前非，实际上都是李森的把戏。
阿玲回到家之后，等待她的又是一顿毒打。
无奈阿玲返回救助站，可没过多久李森又打电话威胁阿玲，如何不回家两个女儿的命就不保了。
阿玲心急火燎地回到家，这次等待她的不是毒打，而是一把刺向她的尖刀。
最终，母女三人都倒在血泊中，李森想要伪装现场，也向自己的腹部插一刀，结果下手太重把自己的命也搭进去了。
如果当初，阿玲没有选择妥协原谅，或许下场就不会这么悲惨。
当然了，以上的三个根源相辅相成，最终酿成了灭门的结局。
不得不说，《天水围的夜与雾》是一部出彩的电影，它引起许多人对于家暴的反思。
很多人处于亲密关系中，常常感受不到危险的气息，面对家暴，很多人不把它当一回事，甚至都不懂得自己是否在遭受家暴。
这样的观念，往往是比家暴本身更可怕的。
真正的暴风雨来临之前，哪怕有半点察觉，悲剧也不会上演。
希望大家通过这部电影，能够有这样的意识：家暴，必须是零容忍！
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