提及莎翁题材电影，许多人首先想到的或许是由约翰·麦登执导的《莎翁情史》。该片的原声音乐由英国作曲家史蒂芬·沃贝克（stephen warbeck）操刀，这部作品也为他赢得了当年的奥斯卡最佳原创配乐奖，在全世界享有较高知名度。
不过，这部影片并非取材于莎翁戏剧，而是着重讲述莎士比亚的风流韵事。单就为莎翁戏剧题材配乐而言，人们更容易想到与沃贝克同龄的另一位英国作曲家派屈克·道伊（patrick doyle）。
在进入电影行业之前，道伊曾经创作过许多莎翁舞台剧的音乐。得益于在剧场积累起来的作曲经验，进入电影配乐行业后，他也尤其擅长为英式文学和莎翁戏剧题材影片配乐。
上世纪70年代，道伊曾就读于苏格兰皇家音乐戏剧学院，在校期间，他同时研习了古典音乐和表演艺术。事实上，他在职业生涯初期更倾向于表演而不是音乐。
大学毕业后，初出茅庐的道伊励志成为一名演员，并在几部电影和电视剧中饰演了角色。1981年，他在英国著名历史题材影片《烈火战车》（chariots of fire）中首次亮相。一年以后，他又在一部名为《73号》的英国电视剧中扮演了一个角色，该剧一直播出到1988年，但作为演员的道伊没有给观众留下太深刻的印象，他的演技也并未获得好评。直到这时，他才决定完全投身音乐事业。
1987年，道伊加盟了英国文艺复兴戏剧公司，担任剧团的作曲家和音乐导演，并为《哈姆雷特》、《皆大欢喜》、《第十二夜》和《愤怒的回忆》等舞台剧谱写音乐。很快，道伊就成了文艺复兴时期的舞台剧配乐专家。
到了1989年，导演肯尼斯·布拉纳邀请道伊为文艺复兴题材影片《亨利五世》（henry v）创作音乐，虽然只是道伊的电影配乐处女作，但这部作品却非常成功。该片主题曲当年也获得了在英国享有盛誉的艾弗·诺韦洛奖最佳电影主题曲奖。
这首带有圣咏风格的主题曲堪称整部配乐最大的亮点。在历史题材的电影配乐中，出色的声乐唱段经常能起到画龙点睛的效果，其旋律通常也是整部配乐里反复出现的某个主题旋律。但这首主题曲却是独一无二的，在整部配乐中并没有与之呼应的乐段，但也正因为如此，才显得更加出类拔萃。
此后，他便成为了莎翁题材名导肯尼思·布拉纳的长期合作伙伴。在后者执导的《亨利五世》、《都是男人惹的祸》、《哈姆雷特》、《皆大欢喜》等影片中，道伊充分展现了他的创作才华，谱写出许多脍炙人口的主题旋律。
1996年的《哈姆雷特》堪称道伊莎翁题材配乐的巅峰之作，原声大碟中包含了分量十足的25首音乐。无论是渲染时代背景和壮观场面的宏大主题，还是反映爱情场景和表现心理斗争的乐段，道伊都处理得游刃有余、恰到好处。
与《亨利五世》类似的是，《哈姆雷特》也没有过分突出旋律的煽动性，而是通过驾驭结构庞杂的管弦乐段落，为观众营造出纯正而又高贵的音乐氛围，尽可能贴近莎翁戏剧的艺术基调。
除了与布拉纳合作以外，这一时期的道伊还创作了另外几部令人难忘的作品，它们也大多出自英国文学题材，比如李安执导的《理智与情感》、朱利安·杰拉德执导的《远大前程》等等。
在《哈姆雷特》诞生前一年，道伊为李安执导的《理智与情感》创作的音乐在影迷和乐迷心中同样享有崇高地位，仅就旋律感而言，甚至比他的莎翁题材配乐更为出色。
这是一部对旋律精雕细琢的配乐作品，每首曲子都带有高贵典雅的曲调，堪称90年代最唯美的古典风格电影原声。
为了充分展现李安的电影语言，道伊刻意放缓整部配乐的节奏，为了衬托出弦乐组和木管组，铜管声部始终保持着十分克制的音量。乐队以一种平稳和谐的姿态行进着，基本没有音效的剧烈转换。为了表现影片中的年代感，道伊还专门写了几首模仿莫扎特和海顿风格的室内乐。
和那些著名的电影导演一样，但凡成功的电影配乐家，大多会被外界贴上某种类型化标签。在许多人眼里，派屈克·道伊的名字几乎总是和英国文学和莎翁戏剧联系在一起。实际上，和绝大多数配乐名家一样，他的创作才能并不局限于某一特定的类型或题材。
肯尼思·布拉纳向来被认为是莎翁题材专家，但这位导演同样热衷于拍摄悬疑惊悚片。早在上世纪90年代初，他便执导了《再续前世情》和《玛丽·雪莱的弗兰肯斯坦》，两部配乐均出自道伊之手。2017年，这对老搭档又合作了《东方快车谋杀案》。
在两人合作过的所有影片中，观众最为熟悉的当属漫威系列电影《雷神》。尽管是漫画题材影片，且人物和故事均脱胎自北欧神话，但布拉纳执导的《雷神1》却有着强烈的莎翁戏剧风格，这恰好也是道伊最擅长的风格。
除此之外，道伊创作的商业大片配乐还包括《哈利·波特与火焰杯》以及《猩球崛起》；此外，他也曾为一些脍炙人口的爱情喜剧片配乐，比如中国观众熟悉的《爱情洗剪吹》和《bj单身日记》等等。
与那些动辄拥有数百部作品的配乐大师相比，派屈克·道伊不是一位高产的作曲家。尽管涉猎广泛，但他最为人称道的作品依旧集中在英式文学电影、莎翁戏剧影片和少数剧情片配乐上。直到今天，《理智与情感》中那令人过耳不忘的美妙旋律依旧在全世界广泛流传。
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