《我的巴比伦恋人》，一部乍看又羞耻又尴尬的奇形怪状的剧作，却越看越有意思。
表皮是幻想纸片人和真实生活对比出的笑点，骨架是渴望无罪的回溯凝视，内核是深情故事。
虽然槽点不少，但闪光点也很明显。
又尴尬又好笑，又羞耻又深情。
从某种程度上说，《我的巴比伦恋人》前期的大部分笑点来源，本质和穿越题材类似；不胜在新鲜首创，而以“类型差异”打法取胜。
近期言情剧越来越同质化主打“沙雕小甜剧”路线，《我的巴比伦恋人》启动了不同的次元设定结构，从更丰富的维度来驱动笑点。
无论是现代人在古代贩卖时兴观点，还是古巴比伦王子在现代一言不合就拿着剑砍翻电视和手机，笑点的来源都是两个不同价值体系之间的日常形态差异。
剧作第一集就是“王子”的大型翻车现场。
再比如，剧中九天龙女和段水流的相处也很有意思。
一个身份高贵、拥有呼风唤雨能力但不记得前尘往事、也不熟悉现世生存法则。
一个摸爬滚打、深谙世俗生活之道，虽无通天本领但有血有肉。
段水流对九天龙女吐露的信息长这样：坐在长车里的人（公交车）、我们这些走路的人，都是自由的，可以随时交谈。那些坐在小车里黑漆漆的，什么也看不见的，是奴隶！穿着什么l啊v啊的人都很穷，把烙印打在身上，生怕别人不知道他们没钱。
对真相一无所知的笨蛋美人九天龙女，于是就信了！
这段内容好笑，首先是一本正经的胡扯，居然还能形成逻辑闭环；
其次是角色性格鲜明：油滑、见人说人话见鬼说鬼话的段水流，天真单纯的九天龙女；
再次是对贫富阶层、奢侈品品牌现象做了一次不动声色的反讽和消解；
这条故事线大概与“我和我的外星/古代/异界女神”没有本质差别，角色关系本身并不新鲜，但质感鲜活好笑。
《我的巴比伦恋人》中男主角叫慕容杰伦，男二号（同时也是男主的挚友）叫欧阳文山。
女主的情敌（假）则叫九天龙女。
每一个名字，都叫人尴尬到原地抠脚抠出一栋别墅。
但是，当这些名字以正确方式出现在剧中时，反而非常爆笑。
这些人物来自女主陈美如（卜冠今饰）十二岁时写的一本小说，虽有如歌少女情怀，但内容东拼西凑痕迹也很明显。
陈美如在展览中听到古巴比伦的故事，加上彼时流行的杰伦、文山“古巴比伦王颁布了汉谟拉比法典”，加上班里帅气的少数民族小男孩（被她误会为混血），便有了王子慕容杰伦。
剧作使用了成年时期回望少女时代的视角，这份不合时宜的尴尬，反而成了可爱特色和笑点。
隐约被勾起遥远记忆：小时候叽叽喳喳似是而非的喜欢，都随之生动“复活”。
剧作中巫山景区保安们的戏份并不多，但每次上线都能戳笑点。
他们和观感复杂的二舅妈，以及神龙见首不见尾的二舅一起，共同组建成了一个画风非常接地气的故乡。
无论是对比陈美如成年后工作的冷冰冰的单位，还是对比慕容杰伦、欧阳文山、九天龙女三位的画风，这一口川渝方言风味，都很落地、可爱。
比如情敌阶段时的九天龙女，在慕容杰伦之前赶到他和陈美如的约会处，遇到陈美如，二人在帐子里爆发冲突、纠缠不清。
不明真相的景区保安们大为震惊：这届女娃娃好会玩哦！
龙女恨屋及乌仇视陈美如二舅妈，抬手预备呼风唤雨，二舅妈却自然将菜篮子放在她抬起的胳膊上：这孩子还蛮懂事！
与其说这几个角色仅仅是口音不同（二舅妈说普通话），不如说他们代表着一种更安逸、更生活化、更不“言情剧”的视角，每当用这种视角来解锁经典言情套路时，都会有意想不到的消解式笑点呈现。
（虽然陈美如这个名字听起来并不川渝，好家伙，剧本策划里这位就叫美如）。
故事中很有意思的一个梗，是“情到浓时共赴巫山”；少女陈美如懵懂时期在日记里写了这么一句话，隐晦且正常的一句描述、但被打压耻笑多年。
成年之后男主女主一旦亲密，就会因为日记里的这句描述而发生空间瞬移、瞬间从任何地点转移到地理位置上的巫山。
如果没有剧作中对情感肉体关系对爱欲分野的一笔眺望，这就只是一个简单的谐音梗；
可在剧作谈及这点的前提上，这个笑点便有了格外不同的价值。
当然，《我的巴比伦恋人》真正吸引人之处并不仅仅局限于笑点，剧作有言情剧最重要的内核：爱欲，对于美好情感的向往。
爱不问高低贵贱身外之物，情不知所起一往而深，怦然心动、惊世骇俗。
一念烟花灿烂，甚至可以创造一整个世界。
《我的巴比伦恋人》第一集是又尬又好笑的翻车现场，第二集却迅速切入早年往事、让人心中一揪。
少女时代的陈美如，幻想爱情的日记，被班主任（同时也是二舅妈）抓包。
二舅妈要求她当众朗读日记，斥责她不务正业“写小黄文”。
一众同学哄笑：慕容王子瞎了眼，不爱美艳绝伦的九天龙女，却爱平平无奇的陈美如。
无论是这份看似门不当户不对高攀不上的爱情，还是似乎不应该出现在传统语境中的“情到浓时共赴巫山”，被以这样的方式公之于众后、都让少女陈美如抬不起头。
我无法共情千篇一律的“霸道王子又双叒叕来了”的言情故事，但我能共情普通女孩对爱情有向往、这种向往在某个时间段里不被认可的普遍情况。
虽然大多数人都没有陈美如这般夸张经历，但这一点背后的普遍状态（师长大多不认可念书阶段的小姑娘幻想恋爱），瞬间让故事中的极其抽象、套路、不真实的情感，有了具体、鲜活、真切的落点。
如果说剧作开局展示的是谐谑笑点，那么此后则延展关于“爱有没有配不配的资格、对爱情的向往能不能随意被打上情色标签”的讨论。
让人有些许遗憾的是，此后剧作对这一点的处理很妥协。
少女时代以“终极大反派”面目，简单粗暴出现、扼杀少女美好幻想的怪兽式死板师长二舅妈，多年之后反而以“外表凶悍内心温柔可爱”面目出现。
主动坦言并致歉这些年我一直害怕当时话说重了伤了你，对她的男友女友（其实是情敌，被误会为女友）态度也都很有意思。
从某种程度上说，剧作在面对“少女幻想”这个词的时候，勇敢揭开了其被打压被污名化的残酷现象之后，又顾左右而言他囫囵仓促言和，只讲述长辈对成年陈美如婚恋的态度。
这种和解在一定意义上有些错位（成年之后纵使你不想结婚也会被催婚），而剧中“严格的功利的评价体系如何面对少女幻想”这个问题，则逐渐悄悄隐形。
（或许剧作只是不敢拍不能拍二舅妈对新一届小姑娘们态度大变）
核心根源问题中途变相消失，无疑削弱了作品力度；但对言情剧而言，能够提及问题，本身就已经是了不起的一大步。
更重要的是，如此一番折腾之后剧中男女主的情感，也显示出了和时下各路同期作品都不同的独特质感。
言情剧需求大、产量高、同质化程度高，常年换汤不换药、只更新话术和外包装，本质上都在贩卖不甚有品相追求的工业糖精和人工砒霜。
《我的巴比伦恋人》中三对情侣，其实也很难逃脱套路框架。
但剧作设定了“从日记里来的纸片人”这一次元差异前提，设定了“被羞辱被伤害被剥夺胆敢幻想爱”的往日阴影，让剧作翻转出了更为复杂的结构可能，也让角色情感变得更细腻。
卜冠今饰演的陈美如，被发现日记真相、终于确定心意后，念了一段很长的排比句。
多容易招人嫌弃的五毛钱文艺画风啊，但那张脸、那个人、那段情感表达却很动人。
她肯定不是什么惊天大美女类型，但她和这类角色的配适度实在太高；在特定的少女心事光芒下，她美到发光。
同样，笨蛋美人龙龙也很可爱，单方面宣布这是言情剧“情敌女配角”中最可爱的一位。
把可爱型女演员拍出情感加持下的美，把美艳型女演员拍出性格讨喜的可爱，演员潜能很大、剧组发掘和塑造也非常到位；
朱颜曼滋饰演的闺蜜，这条情感线相对来说最套路、常规，但她的鲜活程度同样远超同类型作品。
男一号和男二号大部分时候都非常工具人，但在纸片人背景设定下，工具人现象似乎也可以被解释。
17、18集开始的“回到古巴比伦、血月被提上日程”、分手虐情拆cp大戏，则显得很套路、没有细腻的情绪支点。
虽然剧作槽点和短板都很多很明显，但在言情剧的框架之下、在同类剧作的平均水平线上看《我的巴比伦恋人》，无论是日记纸片人成真的脑洞、还是直面情感爱欲的诚恳与细腻，都很难得、可贵。
我们期待越来越多的《我的巴比伦恋人》，不是希望各路片方依样画葫芦搞出东方杰伦和西门文山，而是期待有更多预期之外的可爱的、真真正正关于“爱”的作品。
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