韩杰导演曾经是贾樟柯导演《三峡好人》、《世界》等片的副导演，与贾导有着相似的意识形态和寓意性思维模式，因为本身就是底层人民出身，所以他们更容易从现实出发，考虑超越现实的影像表现，这其实就是影片中“魔化现实主义”的基础和根源。

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王宝强饰演的“树先生”代表了一群有特殊意义的人群，他像千千万万名农村人民一样扎根在这片土地上，村庄就是他的家，在城镇化的大背景下，破败的村庄将被改造成“别墅式的幸福享受，占地800亩的太阳新城”，然而在转型期树先生也面临着丧失家园的现实困扰，他的感受与广播中宣传的感受构成了真实与虚幻交融的错综体验，现实中，他毫无话语权，尽管他也曾梦想着成为“村长”，可是村民们口口声声叫着“树哥”，却没有一个人真正把他作为朋友。

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影片通过现实生活的对比折射出人情的冷漠，树先生的弟弟在他眼睛受伤后，扔下了一千元钱就奔赴了省城，母亲说，“你走吧，家里还有你二哥呢”，显然亲情的淡漠让他心灵受到了沉重打击；老板在他受伤后，直接表达出解雇的意思，这代表了主流社会的抛弃；矿主朋友二猪依仗着村长姐夫的权威，在村里横行霸道，因为之前树先生误踩过二猪，他竟然当着亲朋好友的面逼迫树先生对其下跪，这象征着金钱权势对他的有力胁迫，在房间里树先生说“外面人多，我在这里给你下跪”，可以看出树先生很注意自己在别人眼中的形象；他原本指望可以去发小陈艺鑫学校上班，却目睹了陈艺鑫有钱之后包养小三，被老婆赶出家门的落魄生活。

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以上种种都是他必须要面对的现实状况，也直接点明了他卑微的社会地位，这造成了心理层面的失衡，为此他曾经努力过，四处求人寻找工作，郁郁寡欢，借酒消愁，他烟不离手、酒不离嘴，这些都源于他在生活中的屡屡碰壁，精神的空虚直接导致了他思维的异常。

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影片中树先生来到长春后，镜头展现出高楼林立的场景，街头的路牌上一边是自由大路，一边是人民大街，可是在这个象征着幸福的城市里，却没有树先生的立足之地，这构成了他精神的围城，看似美好，实则令人绝望。

但生活的挫折并没有完全打败他，他还想过上好日子。从他对哑巴小梅的追求上就能看出，小梅是个性化十足并且很有主见的姑娘，她并不愿随波逐流，而是听从内心声音，她认定树先生单纯善良，并不顾及外界的声音，按照她的话说就是“结婚为什么要先问父母，不是自己应该决定的吗？”树先生是如同阿q一样具有极强调节能力的人，爱情的滋润让他渐渐充满了对美好生活的向往，也构成了影片的高潮。

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然而，小时候的种种伤痛仍然折磨着他，哥哥因为误当成流氓而被父亲失手勒死，父亲严肃冷峻的形象一直束缚着他的精神，从小到大他在梦中总是见不到哥哥，父亲象征着三纲五常的伦理道德，而哥哥则代表了自由、享乐与浪漫的生活，这两者的对立瓦解就是现实与幻想的反射，哥哥与县文工团女友的出现其实就是树的自我救赎之旅，他想像哥哥一样有个美丽的妻子，追求生活的富足，得到社会的认可，可是现实却是土地被占，失去工作，朋友唾弃，这种二元对立结构很具有看点，也让观众可以更好反思其中的原因。

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树先生因为弟弟没有借到婚车而大打出手，两人的反目成仇在观众看来只是树先生对现实委屈与不满多年积压的结果，但是亲情的沦丧却成为树先生精神世界崩塌的导火索，死去父亲幻觉的出现直接逼疯了树先生。

现实的无奈与理想的挫折让树先生 “人格不稳定性”彻底爆发，他胡言乱语，指点江山，竟然因为预言准确成为了上帝的化身，从默默无闻到万众瞩目，被视若神灵，这暗示出村民门的信仰缺失和封建迷信，在戏谑的故事情节中观众们似乎也走入了树先生的内心，树先生取得了精神的胜利，得到了社会价值层面的认可，这是他梦寐以求的，只是没有想到竟然会是如此实现的。

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影片总是在情理之中，却又常常出现意料之外的情节，比如在小梅回来时，她怀孕了，并且开口说话，这让我们怀疑，到底是树先生在做梦，还是观众们在做梦。其实，这正是影片中最具有魔幻色彩的人性回归，也预示着树先生精神世界的自我救赎成功。

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树先生作为底层人民，通过一个人揭示出了超现实的群像刻画，这本身是极其大胆的前瞻性尝试，观众认知一旦发生偏差，将会难以解读出深刻的内涵，所幸影片没有采用繁复的叙述结构，只是简单的线性展开，通过类型化的探索，让观众意识到树先生在现实中的心理变化之路，同情他悲惨的生活境遇并期待他价值的实现。

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《hello！树先生》是韩杰的成名作，也让王宝强获得亚太电影节的最佳男演员奖项，这源于导演对于边缘人群的关注与展示，也同样有赖于演员细致入微的形象塑造，期待此类寓意性影片能越来越多。

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