《在观众灵魂深处编码》是刘立春老师写的编剧书，全书700页百万字，我将其整理拆解成每篇几百字的短文，供想学习的编剧参考。

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现在来为编码第一部分戏剧性前提做个总结。

戏剧性前提 = 中心行动 + 内心驱动力 + 人物驱动力

白话来说就是：

主角外在需求 + 让观众私我投入的无间境遇 + 主角内在需求 = 戏剧性前提

从中心行动开始，透过加大筹码，创作出具备观影动力的主角目标。

谁来阻止主角实现目标？核心冲突对抗是什么？

追求目标过程中有着怎样的无间境遇？能不能击中观众产生内心驱动力？

这些基础元素有没有涉及到私我欲念：性，道德，伦理，禁忌，求生本能？

编码这套方法的根本原理乃是从观众角度来创作，中心行动要能吸引观众，让观众对核心冲突对抗有所期待，角色遇到的无间境遇要能击中观众，让观众痛苦，引发内心驱动力，最后才能痛快。

痛快痛快，有痛才有快，从观众角度出发写剧本的好处是，比较能创作出具有票房爆款潜力的剧本。当然，不是说肯定票房大卖，普天之下就没一个编剧导演制片能准确判断什么电影能成为爆款，好莱坞也没办法，他们很多大作都翻车了。

如果你不屑使用这种迎合观众的方法，其实从创作角度来说编码也是极好的工具。

跟甲方打交道的时候，都需要用几十字的一句或一段话概述剧本，戏剧性前提正是概述：

“一个再婚的女人，为了治疗与前夫所生的孩子的白血病，需要克服道德困境和家庭羁绊，与前夫再生一个孩子，用其脐带血来治疗。”

通过戏剧性前提，清楚表述了主角的目标，实现目标的困境，冲突对抗的来源，让甲方一下就明白剧本说的是啥故事。

相反的，不善于提炼核心故事的编剧在介绍剧本的时候经常会说一堆无关紧要的叙述：

“我写的是一个关于家庭伦理的剧本，现代社会离婚率越来越高，我们年轻时选择的对象往往不一定是能陪伴我们走一辈子的伴侣。我剧本的女主角，做为一位新时代女性，果断结束第一段婚姻，经历岁月的洗练，才找到真正适合她的另一半......”

讲者明白听着迷糊，说了一堆，到底是什么故事呢？

不过如上表述其实不糟，毕竟还是谈到了家庭伦理、离婚再婚几个关键字，很多时候是不知所云：

“我写的是外卖小哥的故事，他是一个北漂，住在五环外的平房里，在北京繁华的高楼大厦中竟有月租几百元的房子，但是条件非常差，房间才几平米，没有厕所没有空调没有暖气，夏天酷热冬天严寒，环境脏乱差老鼠蟑螂蚊虫多。即便如此，主角并没有丧志，没有丢失当初来北漂的初心，尽管他来自农村，文化程度也不高，他是河北人，老家邯郸，父母种地，还有两个兄弟姐妹下略3000字......”

说了一卡车的人物背景，但故事究竟是什么呢？

如果你不会总结你的本子，编码真的是非常好的创作工具，你可以不迎合观众口味，但依然可以遵循这套方法。原著里谈到的内容与细节比我整理出来的更多，想深入了解的人可以去读原著。

以上只是编码的第一部分，后面还有五大部分，距离完成编剧还很遥远。戏剧性前提所完成的只是剧本核心概念，几乎不涉及具体情节，到了后面还得把概念化为剧情。

先概念后具体是自始至终创作原则，后面会不断重复，容后再谈。

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