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从去年开始跟风写新片十佳总结，这是第二年凑热闹了。记得2016年看过的不少电影都很好，最终非常难以取舍地选出了十部。然而2017年是一个失望之年，只有一部五星新片（往年4-6部），不少期待的电影最终都不同程度让我失望了，有点小伤心（尤其是【好时光】）。纵然如此，也不能把没那么喜爱的硬拿过来凑数，今年选出的最喜欢的十部新片依然动人。（延伸：2016年度十佳）

2017.01.16~~2017.12.31

no.10【sud eau nord déplacer】antoine boutet

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纪录片该有的距离就是这样，适当地与空间和人互动，由此呈现、探寻并也参与他者的倾诉，凸显相对真实并在此过程中同观众一起寻得自身的理解甚至态度。对于这张庞大而复杂的工程网，导演自然也开始了网状发散似的各方追踪，用访谈功能的镜头对准了这些不同身份之人对工程最真实的反应，同时也用空境捕捉了工程网影响下现存的地域风貌，这种由构图精妙的空境呈现出的视觉美感与这些镜头下被摄物承载的内容形成反差（这种反差似的讽刺让人想及【红色沙漠】），这也正是导演本人情绪与态度的落脚之处。antoine boutet最终把形式上轻柔的空境与内容上激烈的斗争相中和，从而达成一种摇摇欲坠却看似微妙的平衡，然而这种平衡不正模拟了当下的状态吗？ no.9【脸庞，村庄】阿涅斯.瓦尔达&jr

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纪录未曾如此愉快而富有意义，瓦尔达与jr二人的相遇是注定的，生活注定会吸引纯真的使者捕捉。当一张张平凡的脸庞被展示在历史的空间中，回忆以一种梦幻的方式嵌套至现实之中，让两个时空的人相遇，让自己与自己对话。平凡却美丽的脸庞被放大被突出，这些生活中的主角作为艺术的源泉最终驱散了艺术表面的孤冷感，厚重的个人历史与情感附着在一张张贴画之中，作为人的价值与美好瞬间被温柔地定格下来。这次旅程是随心上路的，观众只需要跟随着这两个幽默有趣的人用新奇的想法在生活中实践艺术，传递与接收快乐。尽管现在瓦尔达的眼睛面对的是一个模糊的世界，但心灵所能洞悉的会越发清晰，而所有的回忆终将被延续下去，就像那张被放大的眼睛特写贴画，驶向还未到达的远方。 no.8【从天而降】若昂.尼科罗

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这是一部甜美的小清新少女电影，但却是以一种不再审美疲劳的方式。起初，无聊包裹着日常，少女rita在夏日中寻找乐趣无果，但舒服的色彩和美妙的布景都提前告诉我们一切都将有转机……若昂.尼科罗赋予rita幻想的神力，她就像一个女英雄般勇敢地驱散着生活的慵懒与死气，她神奇地改变着时空，经由一场玄妙的迷雾迎来了一个美拉尼西亚式的夏天，将原始嫁接到现代，为生活重新注入了新奇与活力，也让观众在亦真亦幻的夏日中体验了原始之美，而她也如愿以偿地得到了一份原始之爱。当rita和她的邻居大叔分别微笑着凝视镜头的时候，观众直接成为了他们二人，分享了他们的喜悦，一切是虚是实又有什么重要的呢？（另外，我女神里诺尔.森微娜戏份太少啦不开心！） no.7【每分钟120击】罗宾.坎皮略

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完全不是一部平庸的“社会政治新闻”电影，而是一部经过雕琢了的充满反抗的电影。从呈现集体过渡到聚焦个体，它的结构看似重心模糊而略显无力，实则是以不同形式让反抗悄然贯穿几乎全片:无论是外显而激烈的组织内部争论、参与各种反抗活动，还是内隐而温和的在光线中跳跃的尘埃、在血色之上飘浮的呼吸声，都时刻反映着斗争，甚至激烈和温和这两种表达之间再次构成一次对立。单从体验上看，呈现集体是为了代入焦灼，聚焦个体是为了让观众体验病痛的蔓延，出色的声画剪辑提供了捕捉和融合这两种状态的可能（这种融合在结尾一场戏剪得尤为突出），观众最终和人物一起在焦灼与病痛之中挣扎并延续反抗，而反抗，是为了生存，是为了继续爱与被爱。 no.6【黑钻石】arthur harari

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整部电影本身就像一颗钻石，看似简单沉闷的剧本就是那一缕毫不起眼的微光，在arthur harari出色的打磨下最终折射出耀眼的光，它在各种类型之间跳跃着：惊悚，犯罪，家庭，悬疑，爱情……镜头对主角pier个人情绪的捕捉（施内德演得迷人）打破了类型间的不断跳跃本该生成的无聊观感和无法聚焦的状态，而这些不同镜面似的“类型迷阵”恰好对照着pier内心的复杂和对生活无知觉的迷失。同样突出的是，导演用不过度复古的光线及色调和曲折中带些哀伤的配乐营造出一种迷人而并不浓烈的新黑色电影风格的视听（在当下的类型创作中已算惊喜了），它最终与“类型迷阵”相融合，最终呈现给我们的，是一个敏感善良之人无意间告别昨日的历程。 no.5【降临】丹尼斯.维伦纽瓦

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导演、故事、表演、音效、配乐、摄影、美工、剪辑，将各种元素优秀地组合，最终呈现的就是维伦纽瓦这部非常舒服的传统电影，虽然它在规整之内，但无论在视听上还是内容表现上都足够动人。它显然缺少更多的惊喜与自由，但作者风格从来不是一部好电影必备元素，维伦纽瓦用出色的控场能力将整部电影的科幻探索与情感交流部分权衡分配得当，在层层递进的流畅节奏中将二者有机高效地融合在一起。触碰未知的科幻设定非常吸引人，最终在非线性时间中将人性之美与宿命之深沉释放了出来，维伦纽瓦开场与结束的镜头（镜头由天花板缓缓下摇前推）相互照应，形成了一个类似的回文结构，它毫不犹豫地将情感推至永恒的深处：“despite knowing the journey and where it leads, i embrace it.” no.4【一日情人】菲利普.加瑞尔

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相比加瑞尔以往的作品，【一日情人】加强了叙事并放大了情绪表现，用通俗化来建立代入感，以肉体与情感上的忠诚为线索，将人物关系的复杂多样展现出来，让人物在尽情感受与内在争斗之间来回拉扯，以此探讨情感的多样状态：难以承受孤独却又想逃离安稳追求激烈，真实与其幻影在爱情里太过暧昧不清。这种矛盾让处于情感漩涡中的人对重新认识自身感到不安和惶恐。加瑞尔无疑向观众展现了他对人物关系长久而细致入微的体察，但他却只是无意评断地呈现爱情事件，因为最重要的不是看清一切（也无法看清，人总是在反复中更新认识），而是在拥抱情感与自我的双重复杂后真真切切地投入，去爱去感受。 no.3【我是尼罗】拉菲.皮特斯

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对于政治题材，相对于一些同样在表达上无所畏惧的导演而言，拉菲.皮特斯没有选择只是白描现象或展示苦难，他更注重人物内心的表达，而这种表达不只是通过语言，同样透过镜头来呈现，比如描绘奔逃时的尼罗内心，镜头不是侧摄尼罗前胸衣服和手的剧烈摆动，就是远景俯拍微小无助的尼罗。如果说antoine boutet选择一种相对尖锐的中和形式去从纪录中提取态度，那么拉菲.皮特斯则完全选择了割裂化的两段式处理：前半部分越过边界之后平稳地叙述la城内遭遇，后半段则直接切入守卫边境战场，将角色放入荒芜之中。这两段式风格的转换恰好说明，无论尼罗选的是哪条路（那种形式），他永远都在奔逃，都从无选择，因为这里是美国（即使他在此长大）。 no.2【双峰】大卫.林奇

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【双峰】对严肃与幽默的结合进行了尝试（这也是杜蒙以另一种方式尝试去做的），而黑暗面的极端惊恐与生活化的幽默之间的强烈反差看似形成交互障碍，但林奇却将之轻易共存，因为他拒绝快节奏的揭秘游戏，神秘应该自然地流入生活，展现全态是必要的，所以我们最终仍然可以看到那些看似没有推动案件发展的情节和人物以及贯穿多集的幽默感（林奇最幽默），它们传递给观众的是现实生活中美好良善的一面，它一定程度上斗争着同样被人类释放的邪恶。人的两面性的对立经由林奇精心编织的迷人却惊恐的影像巨网展示，观众被紧扣其中：当我们欣喜地得到一把打开门的钥匙，却发现更多的门有待打开，一个谜团背后是一片陷阱。当我们最终以为拨云见日，却在cooper的“what year is this?”中猛然从梦中惊醒：我们不也正和cooper和laura一样，身处一个混沌的世界中而不知前路吗？只能祈祷这个世界越变越好了。 no.1【童女贞德】布鲁诺.杜蒙

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几乎是我最喜欢的一部杜蒙！独特已经不足以来形容这部让多数人望而却步的新片了，它形式的自由超越了一切我们事先能预想到的，杜蒙总是一再革新自己，他永不停歇地扩张着，他的新奇有趣不会重样。从多年前冰冷的禁欲风格到近年的放飞自我，杜蒙保留了他独有的自然荒漠景观，但这一次它却不再是外冷内冷（如【人啊人】外在冰冷与内在人性哲思统一），也不是外热内冷（如【玛.鲁特】外在癫狂与内在讽喻统一），而是彻底的内外全面燃烧：它刷新了歌舞片的固有印象（形式不再那么流畅与传统），开创了简短的贞德故事的新拍法，它用摇滚乐与现代舞蹈甚至说唱诙谐地点燃了这片之前无解的荒漠，贞德在天地间充满质问与挣扎地狂烈甩头，在决定出战前已展开了一场激烈的内心斗争，挣扎过后便是炽热的坚定与勇气，她的纯真与博爱也为全片歌舞的幽默体验作出了解释：这绝不是一次亵渎，而是让观者身心放松不由自主地投入这场现代元素歌舞中，反思宗教与战争在现代社会延续着什么…… 其它佳片： 【赫迪】穆罕默德.本.阿提亚 【只是世界尽头】泽维尔.多兰 【独自在夜晚的海边】洪尚秀 【保持站立】阿兰.吉罗迪 【分裂】m.奈特.沙马兰 【约瑟夫之子】尤金.格林 【一周和一天】阿萨夫.坡伦斯基 【抽搐症候群】安娜.罗斯.霍尔默 【入学考试】克莱尔.西蒙 【丛林法则】安托南.佩里提亚可 【天才枪手】纳塔吾.彭皮里亚 【欢乐时光】滨口龙介 【罗丹】雅克.杜瓦隆 【帕特森】吉姆.贾木许 2017“金草莓”年度十佳（coming soon……）

(全文完)

本文作者“奥利”，现居南昌，目前已发表了3篇原创文字，至今活跃在豆瓣社区。下载豆瓣app搜索用户“奥利”关注ta。

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