主持人：您第一部独立执导的电影是《没有航标的河流》吗？

吴天明：其实这不是我的第一部，我第一部就是不算独立，但是是以我为主导的，叫《亲缘，拍砸锅了。《没有航标的河流》是我自己独立拍的第一部，实际上是我的第二部电影。现在再反过头来看还有很多幼稚的地方，但是就是有年轻人的那种冲劲，这个片子还是保持那个东西。1983年上映的，有30年了，那时候我才四十一二岁，今年已经74岁了。

主持人：正因为有《亲缘》的败笔，所以希望通过这部电影来重新找准人生的坐标？

吴天明：那个《亲缘》在北京看了以后，我悄无声息，大家都羞于评论，我当时已经感到很压抑了，因为那部片子我弄完我都不想看第二遍，是那样的状态，心里很没有底。拍完这部《没有航标的河流》以后我心里才有点底。片子当时是西影厂第一个得国际奖的电影，夏威夷国际电影节得了两个奖，当时给西影厂争了脸。这个作为我独立的第一部片子，当时也给我增加了自信心，证明我还能当导演。

主持人：这部电影的故事来源是哪里？编剧是谁？

吴天明：编剧叶伟林去世了。叶伟林在文革中间他们一家人被下放到湖南南部，就是道县10年。10年以后他写了这个小说《在没有航标的河流上》，是他亲身的一些感受，他接触到的一些人物，他跟着放排很长时间。

主持人：您争取这个小说的改编权是不是费了一些周折？

吴天明：也没费周折，我之前拍了一部失败的电影《亲缘》，再这之前是跟滕文骥合作拍了《生活颤音》，其实是滕文骥的作品，我给他打下手，叫联合。两部片子一个成功的一个不成功的，我当时在导演这个行列里头什么都不是。可是叶伟林让我给说服了，他当时正在开个什么会，在金鑫宾馆住，我看了小说以后我就直奔北京找他了。当时从西安坐着火车来，直接杀到金鑫宾馆在楼梯上等了他一个小时。第一次见面就谈啊，他根本不知道吴天明是谁嘛。我就热情洋溢的谈这个片子，人物，主题，反正是忽悠了一通，最后叶伟林煽动了。其实叶伟林说在之前上海制片厂好几个厂都找过，一些导演都找过他，后来怎么就让我给他忽悠得给了我。

主持人：你认为这部作品成功的关键要素是什么？

吴天明：我们拍这个片子的时候下去生活一个多月，住在一个镇上，后来跟着河流一直快到长沙了，是一路漂下去的，收获很多，沿途还访问很多人，在我们木排还一起放排工，都成了朋友了。所以说对这个戏后来演员的表演，在戏的处理上，真的前头做了很好的铺垫，打了基础。当然最关键的是叶伟林生活基础很扎实啊，要不是叶伟林把剧本写这么好，我怎么拍？怎么处理？我又没放过排，体验一个月的生活有什么用，那只是皮毛的掌握一点。

主持人：这部电影在拍摄过程中遇到过哪些困难？

吴天明：其实拍晒太阳什么的大家都不怕，就是怕蚊虫小咬，那家伙看不见，比针尖大的小黑虫子，一咬就是一个大包，能量很大，浑身都是红包，成群结队，防不胜防。另外就是换演员。有的演员当时体验生活不去，后来临开拍了他来了，来了以后就演戏，穿着农民的衣服，不像农民，还像城里人，一举一动都像城里人，后来拍了半截换掉了。没办法，不然因为这一个角色失败，我把整个片子影响了。所以从《航标》开始，我就这样做，体验生活。《人生》去了一个半月，《老井》我带着演员和摄影主创人员，在太行山住了两个半月，在那背石头两个半月，一天平均两块到三块大石板。

主持人：回首往事你最想感谢的人是哪些？

吴天明：我这部片子非常感谢李伟和陶玉灵老师。李伟脾气特别倔，就像盘老五一样，这个人很难合作，但是因为我非常尊重他，他的意见我都认真的考虑，我接受的不接受的我给他认真讲为什么。他知道，所以说也很好合作。但是你要把他得罪，天王老子他都不认你，很耿的一个演员。陶玉灵也是非常好的演员，她戏不多，每天给李伟饭打回来，用碗扣上放在李伟的被窝里，怕凉了。李伟的衣服、包括那些摄影师的还有照明工作的衣服，她拿去都给洗了。当时没有洗衣机，就拿手洗。所以全组都叫他陶阿姨。还有像演石鼓的胡荣华、演甘秀的女演员叫李舒兰，当时很配合。你怎么辛苦，大家都没有怨言，在喝上漂流啊，虫子咬什么都没有怨言，都愿意。这个电影是大家共同努力，共同智慧的一个结晶，不是你导演有多能。导演就是总指挥，像乐队一样，那得靠大提琴，小提琴各种各样的乐器配合起来你就是指挥的一块。

主持人：有人挫败之后可能就很难再重拾道统，你对年轻一代导演有何建议？

吴天明：得慢慢的一点点来，就是脚踏实地，你想从空中抓一个，一把成功，不可能，我这个片子就证明这一点。