一部集齐灭霸、海王、甜茶和张震的片子，又延期了。
说的就是丹尼斯·维伦纽瓦的[沙丘]。
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除了超豪华的演员阵容，影迷更关心它会不会被“牛蛙”维伦纽瓦拍毁。
毕竟，“沙丘”可是电影史上著名的神坑ip。
邪典大师佐杜洛夫斯基，分镜都画好了，结果没找到投资。
冥想大师大卫·林奇拿到投资了，但没拿到最终剪辑权，拍出来后票房口碑双失利，到现在还是挥之不去的痛。
那就要问了，为什么是维伦纽瓦？
因为他拍过同样烫手的“银翼杀手”ip，还给拍成功了，在好莱坞一众商业导演中脱颖而出。
于是一众影迷都觉得，“牛蛙”维伦纽瓦离彻底封神，只差这一部[沙丘]的距离。
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大神维伦纽瓦的成功，要得益于他在好莱坞类型电影中，开创出冷静克制的作者语言。
" [边境杀手]里夕阳下的剪影，营造出一种肃杀之气
这种风格在维伦纽瓦早期的短片《下一层》中，就已经显露出来。
全片没有一句对白，通过同一个餐桌上饕餮食客的循环下坠，讽刺人类的贪婪无度。
" 《下一层》
现在电影短片季7月上线的展映单元【大师范】，选取了许多电影大师早期的短片作品。
当时的他们尚未成名，就已经展现出非凡的才华和极强的个人风格。
大师之所以成为大师，玄机都藏在这些短片作品里了。
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说起影响自己的电影人，维伦纽瓦想起自己的童年。
在加拿大的小镇上，一年也看不上几部电影，其中斯皮尔伯格的电影[第三类接触]，影响了他的一生。
片中无边的想象力让他对科幻产生好奇心，更重要的是，主演特吕弗让他走进了一个电影新世界——
法国新浪潮。
" [第三类接触]中的特吕弗
这一影响历史的电影运动，发生在上世纪50年代末，60年代初的巴黎。
发起者是法国著名电影杂志《电影手册》影评人出身的5位电影大师，除了上文提到的特吕弗，还有戈达尔、里维特、夏布洛尔和侯麦，他们被并称为“新浪潮五虎”。
这5只吊睛白额大虫凶狠异常，他们从一开始就决心与过去所谓的“优质电影”割席，用现代主义精神来彻底改造电影。
" 法国新浪潮众人
其中最咄咄逼人的当属特吕弗，他把自己不喜欢的电影骂了个遍，不少导演都对他敬而远之，他也因此有了“法国电影破坏者”的称号。
戈达尔不像特吕弗那么高调，他在公共场合十分内敛，但他的文章却以观点犀利著称，对于电影存在的问题看得异常清晰。
里维特与侯麦，也用“电影应该回归作者”的观点，狠狠抨击当时的主流电影。
让·雷诺阿的一句话很适合形容那时的“新浪潮五虎”：
“我认为这个世界，对电影来说尤为如此，被虚假的神明所累，我的任务就是要推翻他们。”
特吕弗以一篇名为《法国电影的某种倾向》的文章，吹响“法国新浪潮”进攻的号角。
他在文章中批评当时的法国电影，将古典文学改编为电影的过程中过于简单，台词晦涩，完全不顾及观众感受。
" 戈达尔短片《所有的男生都叫派翠克》中，背景报纸上刊登的正好是特吕弗批评法国电影的文章
《电影手册》编辑部众人，在恨铁不成钢的心情下揭竿而起，拿起导筒，走上街头，势必要创造出一种与过往截然不同的电影。
那时的他们还是新人，但作品却毫无生涩之感。
从最初的短片开始，他们就显露出“大师范”。
他们职业生涯中最引以为傲的作者风格，那时已初露锋芒。
特吕弗的电影，总能让人感受到他对于自己喜欢的事物，无可阻挡的冒险精神。
[野孩子]中对野孩子异常耐心的医生、[日以作夜]里在片场热情四溢的导演、就连斯皮尔伯格的[第三类接触]中，他也是一个着迷外星生物的科学家。
" [野孩子]里的特吕弗
在特吕弗早期的短片《水的故事》中，这种精神就已出现。
这部短片，讲的是两个年轻人因一场洪水邂逅的爱情故事。
" 《水的故事》
影片的灵感来自于一场真实发生在巴黎的洪水。
特吕弗看着肆意泛滥的洪水，忽然有了“洪水如果只停留在纪录片里实在可惜”的想法。
天生行动派特吕弗二话不说，找到制片人布朗伯格，说明意图后要来600米胶片，准备借着尚未褪去的洪水，来一场即兴创作。
洪水挡不住他拍片的热情，他找在《电影手册》的好兄弟夏布洛尔借来汽车，拉着两个演员踏水而过，在极短的时间内完成了拍摄。
但混乱的拍摄现场，让特吕弗对这次拍摄不甚满意，胶片拍完没进行剪辑就丢在了一旁。
这部满怀热情拍摄的电影，最后也没能以特吕弗自己的方式与观众见面，但特吕弗对于电影的热爱和冒险精神流传了下来。
" 《水的故事》
将这卷废胶片拾起来的，是另一位法国新浪潮大师戈达尔。
戈达尔不喜欢大张旗鼓，他喜欢一个人鼓捣那些被人遗忘的影像，将它们重新编辑后打上独属的“戈达尔”标签。
从[电影史]系列到[爱的挽歌]再到最近的[影像之书]，戈达尔翻遍了网络这个大垃圾桶，将一切能佐证自己观点的影像全部用上。
" [影像之书]
擅于刨垃圾的戈达尔，在落起灰的仓库里找到了《水的故事》的胶片，看完原片后仿佛发现了宝贝。
他询问特吕弗能不能将这盘胶片给他，想剪部电影。
特吕弗看了看戈达尔手里的废片，想都没想就答应了。
戈达尔用自己的方式重新剪辑，把对话抹除，配以旁白和配乐，一部“戈达尔”味的《水的故事》就成了。
戈达尔变废为宝的能力，在这部短片中发挥得淋漓尽致。
" 戈达尔
戈达尔的另一部早期短片《所有的男生都叫派翠克》，同样尽显作者风格。
短片的主角是两姐妹，她们在不同时间都偶遇了一个叫派翠克的男青年，最后两人发现约会的男青年竟然是同一人。
" 《所有的男生都叫派翠克》
短片里派翠克这样轻佻的法国青年，是戈达尔前期作品的惯用形象。
戈达尔电影里的男主不管是[精疲力尽]还是[狂人皮埃罗]，都有着派翠克的影子。
" [精疲力尽]
《所有的男生都叫派翠克》这部短片虽然是戈达尔导演，但他的风头完全被另一个人抢了——
编剧侯麦。
侯麦用自己最熟悉的故事，为短片注入了灵魂。
这样轻盈的爱情小品，几乎贯穿了侯麦的整个职业生涯。
“喜剧与箴言”系列、“四季的故事”系列，都有着似曾相识的味道。
侯麦凭借着对年轻人的细腻观察，他的电影总是浪漫而不出格。
在这部短片里，他的风格盖过了戈达尔，他用一部打着“戈达尔”标签的电影宣告着自己的启程。
" 侯麦
五虎中的另外两虎也没闲着，里维特与夏布洛尔的短片《棋差一着》，将夏布洛尔致力一生批判的对象加入其中。
用棋盘与婚姻的互文，将一个颇为古典的故事讲述得精彩绝伦。
对于中产阶级的讽刺，用一种十分讨巧的方式进行着，这与夏布洛尔作品中让人津津乐道的[屠夫]、[冷酷祭奠]等片一脉相承。
" 夏布洛尔
短片《棋差一着》除了让夏布洛尔风格尽显，还有着更深的意义。
它是一部专属于“新浪潮五虎”的电影。
刚出道时的他们，还挂着“影评人”的身份。
没有人相信一群靠笔杆子过活的人能拍电影，资金匮乏成了最大的难题。
他们纯靠着兄弟情谊创造了一部部短片佳作，《棋差一着》就是其中最典型的一部。
里维特担任导演，夏布洛尔担任编剧，特吕弗和戈达尔担任演员。
靠着那份热爱和互帮互助，来自《电影手册》的各位扛起了“法国新浪潮”的大旗。
" 1951年《电影手册》杂志封面
对于法国新浪潮的辉煌，纵观影史也是异常夺目的。
他们从短片开始就发光发热，并由此照亮全世界。
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可以说，如果没有法国新浪潮，世界电影将会是一片贫瘠的荒漠。
在法国新浪潮的推波助澜下，世界范围内引发了一系列“新浪潮”狂潮。
南斯拉夫黑浪潮、印度新电影、巴西新浪潮……
全世界心怀电影梦的青年们，都追寻着法国新浪潮的尾迹，拿起摄影机，去创造扎根本土的电影奇迹。
" 巴西新浪潮领军人物格劳贝尔·罗恰
这其中不乏从短片开始的导演，土耳其导演锡兰就是一个。
在锡兰之前，土耳其几乎没有能在世界影坛叫得上号的导演。
锡兰用一部短片《茧》，开创了一种独有的电影风格。
自然中那些细碎动听的声响成了叙事主体，花鸟虫兽、风吹雨打的声音蒙太奇下，仿佛让观众在倾听自然的历史。
《茧》
在他日后的长片[小亚细亚往事]、[冬眠]中都有着同样的表达，将电影置于自然，用极具诗意的方式思考人生。
同样扎根本土的导演，还有被业界誉为“藏地新浪潮开创者”的中国导演万玛才旦。
他个人风格的确立是从反叛开始的。
万玛才旦不满意别人用猎奇心态拍的藏族题材电影，于是从短片《静静的嘛呢石》开始，有意识地对外部视角的奇观叙事给予反击。
" 万玛才旦
《静静的嘛呢石》由手掌大的索尼家用dv拍摄，成片略显青涩，但胜在真挚自然。
短片里的嘛呢石，是藏区传统文化的象征。
它在现代文明的入侵下，渐渐变为摊位上的旅游纪念品。
在万玛才旦看来，藏区的状况正如表面上看不到变化的嘛呢石，内部一直在发生剧烈的动荡。
" 《静静的嘛呢石》
他坚持用自己的方式，讲述故乡的故事，真实地反映藏民族的文化和生存状况。
后来的长片作品，比如聚焦藏族人民文化身份认同的[塔洛]、呈现藏区女性普遍困境的[气球]，都是如此。
" [气球]
保罗·杰诺维塞也是用短片寻找着自己，只不过电影之路走得曲折了些。
他本来是一家商业公司的广告总监，广告片拍了不少，电影却没什么机会拍。
没办法，只能好好利用业余时间。
短片《被偷走的梦想》，是他在工作之余凑钱拍出来的。
投了洛迦诺国际电影节一击即中，凭借对人性的真实还原打动评委。
短片的故事背景设定简单而有趣，年轻女子向宪兵中士报告了一起“梦想盗窃案”。
封闭空间的两个人物进行对话，打字机的声音有时代替了话语，戏剧张力却十足。
" 《被偷走的梦想》
保罗曾经表示：“最喜欢的是好笑，但让你不舒服的喜剧。”
他喜欢用喜剧的形式将观众带入故事中，再慢慢去追问人性的阴暗面。
这样的风格，在他的电影作品中一直延续至今。
口碑电影[完美陌生人]在封闭的房间内，将三对各怀心事的夫妻和一个尚未出柜的同志朋友的秘密尽数抖落。
人性的交锋在精彩之余，发人深省。
" [完美陌生人]
大师的作品，总是从最开始就具备了“大师范”。
在那些最初的短片创作中，蕴含的是大师们抛开一切最质朴的东西。
这也是现在电影短片季设立【大师范】单元的意义，短片这块原石，正是日后那些大师电影最本真的东西。
除了上面提到的大师短片，【大师范】单元的视野可谓遍布世界。
法国与新浪潮齐名的阿伦·雷乃、菲律宾国宝级导演布里兰特·曼多萨、以色列金狮奖得主塞缪尔·毛茨……
下一篇，我们将介绍中国第六代导演佼佼者贾樟柯，千万不要错过哟！
更多好片，敬请期待。
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【大师范】展映片单
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