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音乐剧《汉密尔顿》讲述了美国第一任财政部长亚历山大·汉密尔顿的传奇人生故事，于2015年首演，2020年因弗洛伊德事件再次引发热议。 （资料图/图）

2020年5月31日，美国演员、作曲家、剧作家林-曼努尔·米兰达通过音乐剧《汉密尔顿》的官方推特账号发表一段视频声明，为美国非裔男子乔治·弗洛伊德去世后的沉默而道歉。“我们没有坚定地表达‘黑人的命也是命（black lives matter）’这个不容争辩的事实，我们也没有及早谴责系统性种族主义与白人至上主义，这是我们道德上的失败”“没有非裔、拉丁裔等艺术家，就没有《汉密尔顿》，他们通过嘻哈文化、音乐和语言创造性、革命性地改变了世界”。

米兰达发声六天前，美国明尼苏达州明尼阿波利斯市，警察接到报警电话称有人使用20美元伪钞买烟。德雷克·肖万在内的四名白人警察抵达现场逮捕了弗洛伊德。弗洛伊德被肖万按倒在地，他的脖子被肖万的膝盖压着，持续了8分46秒，随后弗洛伊德停止了呼吸，终年46岁。生前弗洛伊德重复了二十多次“我无法呼吸”，说了至少六十次“求你了”。

弗洛伊德事件发生后，美国掀起游行浪潮，在新冠肺炎肆虐之时，很多人走上街头，举起各式各样的标语，抗议警察暴力执法，抗议种族歧视，有标语写着——“历史会记住一切（history has its eyes on you）”。这句话正出自米兰达担当作词作曲及主演的音乐剧《汉密尔顿》。

《汉密尔顿》自2015年2月17日在纽约公共剧院首演后掀起热潮。非假日期间的平均票价在270美元至310美元之间，最高票价甚至达到1150美元，仍一票难求。2016年，《汉密尔顿》先后斩获美国文学最高奖普利策奖（戏剧类）和“戏剧界的奥斯卡奖”托尼奖的11座奖项。2020年2月，迪士尼以7500万美元购得《汉密尔顿》现场录像电影版发行权并计划于2021年在电影院上映。受疫情影响，《汉密尔顿》电影版提前至2020年7月3日于流媒体disney+播放，在美国独立日的前一天上线。

这部讲述美国第一任财政部长亚历山大·汉密尔顿传奇人生的音乐剧，融入嘻哈音乐和大量非裔、拉丁裔等演员来讲述美国的发端。无论是汉密尔顿的人生还是美国独立的故事都被米兰达赋予了理想的光辉——“人人生而平等”——这个在1776年7月4日通过《独立宣言》确立的美国立国的基本原则。音乐剧上演时，正值美国历史上第一位非裔总统奥巴马执政。五年后，《汉密尔顿》因弗洛伊德事件再次引发热议。

“一个移民小子，从底层攀爬而上”

2009年5月12日，时任美国总统的奥巴马和夫人米歇尔在白宫举办了“诗歌、音乐与吟诵之夜”。米兰达受邀参加，未满三十岁的他留着寸头、穿着西装，略带激动地介绍自己的演出。“我正在创作一张嘻哈专辑，这张专辑将讲述财政部长亚历山大·汉密尔顿的故事，我在他的身上看到了嘻哈精神。”话音刚落，台下爆发出哄笑，包括奥巴马在内的观众似乎难以想象嘻哈音乐和财政部长将如何发生连结。“你们尽管笑吧，但这是真的！”米兰达不顾观众的反应，手舞足蹈地开始讲述汉密尔顿的故事。

一个野种，孤儿，荡妇生的苏格兰后裔

降生在被人遗忘的苏格兰海岛上

家徒四壁，潦倒困苦

如何成长为一名才子，一代传奇？

开场曲直截了当点明汉密尔顿的家庭背景，米兰达接着又唱道：“一个移民小子，从底层攀爬而上。”毋庸置疑，汉密尔顿的人生是典型“美国梦”的叙事，因此，《汉密尔顿》的副题也意有所指——“一部美国音乐剧”。

米兰达原本要表演音乐剧《身在高地》中的选段，但他临时起意，更换了歌曲——“台下坐着一位我努力帮助他当选的总统，我想呈现一些美国的故事。汉密尔顿与奥巴马有一个共同点，他们的经历本不可能发生，但却真的发生了。”

汉密尔顿与奥巴马故事似乎都告诉世界，在美国的土地上，任何人通过自己的努力和奋斗都将拥有一席之地，过上自由、富裕的生活。

汉密尔顿出生时，“美国梦”的概念尚未出现。1755年，汉密尔顿降生于加勒比地区尼维斯岛，他是这座美丽火山岛上卑微的私生子。11岁时，父亲抛弃了母子俩；12岁时，母亲因病去世，小汉密尔顿沦为孤儿。他在贸易公司记账，亲眼目睹过许多奴隶贸易在这里发生，后来去美国宾夕法尼亚做伐木工。美国独立战争爆发后，汉密尔顿加入军队，通过自己的战绩攀爬成为乔治·华盛顿的得力助手，在约克镇战役中率军对抗英军，为独立战争的关键一战作出了贡献。

美国独立后，汉密尔顿参与起草宪法，并撰写了解释美国宪法的著作《联邦党人文集》，85篇文章中有51篇出自他的笔下。担任财政部长期间，汉密尔顿建立完善财政金融系统，让美国在战后迅速走向经济繁荣。汉密尔顿的一生正如米兰达所唱的“永不停歇”，直至49岁那年，他与时任副总统阿伦·伯尔决斗，死于枪下。

不过，《汉密尔顿》并未回避汉密尔顿的污点——他是美国历史上第一位传出桃色绯闻的公务人员。

如果没有《汉密尔顿》，或许很少有人留意到十美元纸币上一直印着他的肖像。财政部曾提议将其肖像更换为一名女性的肖像，随着《汉密尔顿》的走红，迫于粉丝压力，这个计划似乎暂缓了。

然而，汉密尔顿的“美国梦”与残酷的现实形成了鲜明反差。成长于克萨斯州休斯顿贫困社区的弗洛伊德，也曾在这片提倡包容与多元的土地上种下梦想，八岁时他想成为最高法院的法官。他在日记里写道：“当人们说，‘法官阁下，他抢了银行。’我会说，‘坐下’。如果他没抢，我便让守卫释放他。当我用锤子敲桌时，全场都会安静下来听我说话。”后来，弗洛伊德又梦想成为运动员、嘻哈歌手，他告诉身边的朋友：“我一定可以成为大人物，我要做与众不同的事，我可以改变世界。”——最终，他用自己的生命改变了世界。

“用嘻哈唱历史正经吗？”

《汉密尔顿》缘起于米兰达在旅途中无意间读到美国传记作家罗恩·彻诺写的《汉密尔顿传》。读完这部八百多页的大部头后，他开始设想将汉密尔顿的故事搬上音乐剧舞台。

米兰达和汉密尔顿有着共同的身份——移民。米兰达的父母从波多黎各来到纽约，米兰达出生于纽约，是波多黎各裔第二代移民。汉密尔顿使米兰达想起自己的父亲——同样是一位充满野心和斗志的青年，18岁毕业后来到纽约，在纽约大学攻读硕士，毕业后创办咨询公司，从事法律咨询工作，为拉丁裔群体提供服务。

父亲潜移默化影响着米兰达，他的创作中贯穿着移民主题，上一部作品《身在高地》讲述纽约华盛顿高地多明尼加移民社区的人生百态。《汉密尔顿》也是关于移民的故事，米兰达多次重复移民与反殖民主题，在约克镇战役中，演员们高声唱着“我们移民有功劳””废除奴隶制，才算解放”。

读《汉密尔顿传记》时，米兰达脑袋里蹦出了嘻哈音乐的旋律。音乐剧指导亚历克斯·拉卡摩尔曾质疑：“用嘻哈唱历史正经吗？”

1980年出生的米兰达成长于美国嘻哈音乐的黄金年代，嘻哈在他身上留下深刻影响。早在音乐剧《身在高地》中，米兰达便尝试将嘻哈音乐、拉丁音乐与传统百老汇音乐风格进行融合。那次尝试获得了不错的成绩，《身在高地》斩获四座托尼奖，包括最佳音乐奖和最佳原创乐曲奖。

创作《汉密尔顿》时，米兰达反复在听《takeover》和《ether》两首嘻哈音乐。他读到汉密尔顿故事后的第一反应是，“这就是一个嘻哈故事”，他在汉密尔顿的故事里看到了早逝嘻哈歌手2pac（原名：图派克·阿玛鲁·夏库尔 tupac amaru shakur）的影子。非裔歌手2pac的创作多呈现暴力与苦难，他抨击美国警察系统，反抗种族主义，推动社会平权，鼓励非裔群体自立自强。

2pac和汉密尔顿的结局意外地相似，均死于子弹之下，前者因为仇恨，后者因为决斗，但两人的一生都斗志昂扬。米兰达认同嘻哈是革命的音乐，他在汉密尔顿和2pac身上看到了革命的精神。

嘻哈音乐直至21世纪才从街头文化进入主流视野。尼尔森音乐曾统计，自1992年以来，嘻哈音乐（包括节奏布鲁斯在内）在2017年上半年的音乐市场中占据市场份额的四分之一，第一次成为最受欢迎的音乐类型。但在百老汇中，大量融入嘻哈音乐的成功之作并不多，米兰达的《身在高地》排得上名，而改编自2pac音乐作品的《holler if ya hear me》只有六周排期。160分钟的《汉密尔顿》贡献了46首嘻哈唱段，至今已流行五年，是音乐史上的奇迹。

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汉密尔顿与妻子伊莱莎。汉密尔顿去世后，伊莱莎致力于维护丈夫的名誉和政治遗产，并投身慈善事业。 （资料图/图）

“谁能留下，谁会死亡，谁将你的故事传唱”

《汉密尔顿》中，米兰达开创性地选用非裔、拉丁裔等演员来演绎白人开国元勋们的故事。这些非裔、拉丁裔演员扮演着乔治·华盛顿、詹姆斯·麦迪逊、托马斯·杰弗逊，用说唱音乐展开政治辩论，文绉绉的政治用语与随意粗俗的街头俚语混杂在一起。

米兰达坦言这种“黑白颠倒”的演员设置是为了吸引观众进入故事。“我们的演员阵容看起来正像美国现在的模样。我们讲述已故的白人的故事，但启用了非遗、拉丁裔等演员，这会让当代观众更容易理解。”

历史学教授莱拉·d·蒙特罗（lyra d.monteiro）曾驳斥米兰达的构思，认为后者只是用非裔、拉丁裔等演员来表演人物，并没有真正展现他们在美国独立道路上的重要作用，尽管剧本是以这些演员为主导，但本质呈现的仍是“伟大的白人”的事迹，而对那些移民们的存在与贡献保持沉默。

蒙特罗的话不无道理。在倡导多元价值的美国，占据主流位置的仍是白人，非裔、拉丁裔移民的声音一直很微弱。以戏剧影视行业为例，2016年福布斯统计数据发现，奥斯卡奖自1929年设立以来，95%以上的奖项提名者是白人；托尼奖自1947年设立以来，94%的奖项提名者是白人。

此次新冠疫情中，美国疾病控制和预防中心对14个州99个县进行取样调查，发现新冠感染住院病例的45%是白人，低于社区里55%的白人比例；相比之下，新冠感染住院病例的33%为非裔，但非裔仅占社区人口的18%。纽约市政府也曾发布数据，新冠病毒对非裔和拉丁裔的杀伤力是对白人的两倍。在纽约，非裔和拉丁裔分别占纽约人口的22%和29%，但却构成新冠死亡病例的28%和34%。

弗洛伊德事件后，《汉密尔顿》通过流媒体再次进入公众视野。在呼唤平等与公正的风暴中，《汉密尔顿》提供了一种浪漫的想象——不同肤色的演员着装精致地在舞台上歌唱美国的历史，开国元勋讲述自己如何成功的事迹，美国少数族裔的渴望与梦想被重新唤醒。

最后一幕，汉密尔顿的妻子伊莱莎在舞台中央讲述后来的故事，她唱着“谁能留下，谁会死亡，谁将你的故事传唱”。 汉密尔顿去世后，伊莱莎独自生活了五十年，她致力于维护丈夫的名誉和政治遗产，凭借一己之力抵抗政敌林立的执政系统。她整理了汉密尔顿的书信、文件与著作，同时投入慈善事业，在纽约创办了第一间私立孤儿院。

但伊莱莎的故事却很少被传颂，身为女性的她同样无法成为历史的讲述者。在剧中，伊莱莎和姐姐安吉莉卡唱道：“当我遇见托马斯·杰斐逊，我得要求他别忘了也写上女性。”

2016年，美国副总统迈克·彭斯曾观看《汉密尔顿》。演出结束后，一位演员对彭斯的一番话至今听来仍意味深长：“我们是多元化的美国人，现在却深感焦虑。我们担心新一届政府不会再保护我们、我们的孩子和父母，不会再维护我们不可剥夺的权利。我们衷心希望这次演出，能够启发你捍卫美国的价值观，并为了我们所有人的利益而奋斗。”

南方周末记者 曹颖

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