2009年，张艺谋导演的《三枪拍案惊奇》上映后遭遇几乎是一致的恶评，影迷普遍认为是张艺谋最烂的作品。有意思的是，它反向带火了另外一部电影，就是科恩兄弟的处女作《血迷宫》，张艺谋的“前”搭档张伟平斥资200万美元购得该片版权，改编成了《三枪拍案惊奇》，很多观众看过了“三枪”后又翻《血迷宫》出来看，对两部电影进行比较。某种意义上，这200万美元应该算《血迷宫》的宣传费用。
对于现在的观众来说，《血迷宫》可能没那么惊艳，毕竟多线叙事、黑色幽默这些套路观众已经看得够多了，但是不要忘了这部电影上映于1984年，它的开创性和启发性称得上独一档。要知道昆汀.塔伦蒂诺的《落水狗》、《低俗小说》，盖.里奇的《两杆大烟枪》等都诞生于将近10年后。
由于成本只有可怜的80万美元，并且制片公司要求在2个月内拍完，在这种严峻的情况下，科恩兄弟不得已做起了“加减法”：把主要精力放在剧本上，减掉了所有花哨的东西、费钱的场景，能用镜头语言表达的，就几乎不用台词，所有演员几乎没有自由发挥的空间，全部按导演的脚本来，一遍能过的绝不来第二遍。没想到这部粗糙的作品在纽约电影节上大获好评，在圣丹斯电影节上拿了评审团大奖，科恩兄弟就此成名。
希区柯克有句名言：“让观众知道得比角色更多一点”，这句话被拍悬疑片的后辈们奉如圭臬，当时年轻的科恩兄弟也不例外。
《血迷宫》的叙事最大特点是，电影开始后20分钟观众已经基本掌握了故事的发展走向，但是电影中的每个角色都只掌握了真相的一部分，故事在一环扣一环的线索中推进，人物在错进错出中产生了奇妙的戏剧效果，在电影的最后10分钟，把之前汇集起来的所有问题打上一个死结。就像一部结构工整的、雷蒙德.钱德勒式的侦探小说。
电影主要围绕四个人物展开，美国德州一家酒吧老板马蒂知晓了妻子艾比与自己的员工雷伊有染，马蒂要求私家侦探维斯对这对情人进行跟踪取证后将他们杀死，维斯将得到一大笔钱。但维斯设计了一个假照片拿走了1万美元，并杀死马蒂。当雷伊回到酒吧办公室，发现马蒂的尸体与艾比的枪在一起，于是雷伊认为是艾比谋杀了她的丈夫，他企图掩盖艾比的罪行，对尸体进行了处理。随后事件失去了控制，四个人完全走进了以鲜血为底色的迷宫之中。
血是一种象征。专门研究科恩兄弟的法国电影学者阿斯特吕克曾说：“让血使人把死亡本身和身体的凌辱联系起来。血本来是黑色的，因为在空气中暴露过久，这改变了血本身的形态。”血在电影中除了直接表现暴力这个主题外，它象征了生活中的人和事经过某种意外或者时间沉淀，改变了原来的底色，完全变成了另外一个样子，寓言着人物和故事的走向。
真相的谜底是人生无常。电影的开头，是—段黑色电影风格十足的画外音：“真相是，万事无绝对。”除了女主角艾比，另外三个人相互残杀，都死于自己的欲望之下，而他们都曾以为自己掌握了事实的真相，掌握了人生的主动。科恩兄弟用强弱方转换的方式，让能力最弱、知情最少的女人干掉了看起来精明能干的侦探，告诉了观众“命运无常”，这种无常推动了剧情的发展，由于在之前做了足够多的铺垫，这些剧情的意外又显得合情合理。
地上永远擦不干净的血迹，一直不明真相的杀人者，不断出现的意外，都成为了之后科恩兄弟电影中的“标配”，在《冰血暴》、《米勒的十字路口》、《缺席的人》、《老无所依》等作品反复出现。
曾有人说电影是做加减法的艺术，在一个镜头中增加或拿掉人物，在一个剧本中增减主线之外的剧情，这种取舍决定了导演的风格。有些导演喜欢一直做减法，比如王家卫，省略大部分文本只留下了情绪。有些则喜欢做加法，比如昆汀.塔伦蒂诺，副线的精彩甚至超过了主线剧情，配角比主角抢镜。也有的两者兼具、平衡得较好，比如科恩兄弟，他们在《血迷宫》中减掉了复杂的场景和人物关系，处处留白让观众去把玩、品味，又通过“三颗子弹”等细节设置，让作品的故事性充满张力。
三角关系。电影设置了一个三角关系，开始时是“三角恋”雷伊——艾比——马蒂，电影中段马蒂死后，变成了维斯——艾比——雷伊三种对抗关系，这种三角关系能让剧情在最少的人物之间爆发出最强的戏剧效果。法国剧作学者皮埃尔·让在《剧作技巧》提到，主体（主角）、对立体（对手）和客体（主体的欲望）这种三角关系是戏剧艺术中最简单也是最经典的设置，科恩兄弟把三角关系最后引上了人性这个大命题，使这个看起来简单的故事有更多有趣的解读。
三颗子弹。影片最大的悬念来源于艾比的枪中只有三颗子弹，这种定位牢牢地抓住了观众。在雷伊活埋马蒂时，临死的马蒂向雷伊开了两枪，但手枪里没有子弹。而电影最后艾比向维斯连射三下都是空枪，生死攸关的冷幽默把观众的心提到嗓子眼，就在濒临绝望时，艾比的子弹终于射了出去。若有若无的子弹就像一个命运轮盘，充满了宿命感。
离真相越近，离人性越远。艾比这个人物可以说设计得独具匠心，观众看到最后可能会非常同情这个“无辜”女人。但是回过头来看，整个血案都是由艾比背叛丈夫引起的，她和情夫出格的行为激怒了马蒂，引起了连锁反应。艾比其实很快就知道了事情的经过，但是看起来她是一步步被迫拉进漩涡的可怜女人。艾比不同于传统电影中好人或者坏人的形象，她是科恩兄弟电影中独有的小人物，他们往往离故事的真相最近，但是被自私、贪欲等人性弱点走到了事件的对立面，造成了他们无法想象和承担的后果。
科恩兄弟对于血、暴力、性，采取的是一种调侃为主的旁观态度，因此镜头里的人物就是偶然的人质，越挣扎越失控。 这是科恩兄弟创作的一个主题理念：“无辜者应受苦，罪者应受惩罚，人饮血而为人。”
按理说，《三枪拍案惊奇》把《血迷宫》的精髓——剧本拿下了，情节几乎没有大的改动，这么抄作业不敢说青出于蓝，至少也该成为一部的中规中矩电影吧，为什么实际呈现的效果被骂得这么惨呢？
首先，是风格南辕北辙。张艺谋把一个现代美国西部故事移植到中国近代西部，用面馆取代了酒吧，用马匹代替了汽车，故事背景是一个超现实环境，没有具体的时代背景和地域特征，连人名都是“张三、李四、王五”这些代号，这个故事没有现实感，观众也没有代入感。原本惊悚、紧张的黑色幽默电影变为一个贺岁小品式的闹剧，花花绿绿的人物服装，赵本山小品风格的台词、东北二人转等这些本土喜剧桥段不仅前后风格不搭, 还严重影响到了叙事节奏。这种粗暴的本土化处理，既不得其“形”更没有其“神”。
其次，人物形象单薄，根本立不起来。对比原版的四个主要人物，小沈阳、孙红雷、闫妮等几位演员结合自身特点进行了角色改造，结果却使几个复杂立体的人物形象显得不伦不类，不要说人物弧光，观众只看到咋咋呼呼、没有现实生活依据的小品式人物。特别是小沈阳对应的是雷伊这个故事的主视角和核心，让当时几乎没有接受正规表演训练过的小沈阳挑大梁，结果可以预见，事实证明他撑不起这部戏。
最后，内容空洞、内涵缺失是最大的问题。《血迷宫》并不完美，主要是受限于当时的制作成本、周期等因素。而《三枪》的问题是张艺谋到底要表达什么呢？如果说启用当年大火的小沈阳等赵家班成员，是制片人张伟平迎合市场过度干预的结果，那么彻底放下“国师”的身段，去制作一部接地气的喜剧可能也不会差到哪去。但是三枪偏偏还有一些艺术追求，往魔幻现实主义喜剧的方向走，可惜先天不足让它成为怪胎，这部电影看似讲了很多到最后其实什么也没讲明白。“这个真没有”、“提问、抢答”之类的春晚小品式台词，不敢相信出自拍出《活着》、《菊豆》的导演之手，只能说张艺谋离观众远了，把恶俗理解为大众的审美，丧失了一个艺术家应有的思考。也从另外一个侧面说明市场和金钱的巨大腐蚀力量，让电影制作者容易失去初心。
总之，不管张艺谋是进行电影实验，还是迎合资本市场，他都失败了。
《泰晤士报》曾评价：“没有科恩兄弟，就没有维斯.安德森，没有《朱诺》，没有《落水狗》，更没有蓬勃发展的美国独立电影。”作为科恩兄弟导演生涯的起点，《血迷宫》对美国独立电影的重要性不言而喻。
对比《三枪拍案惊奇》的失败改编，其实证明了一个浅显的道理，对于电影导演来说，最核心的能力其实是讲故事的能力，而这恰恰是当下大多数中国导演们的最大短板。
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