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在红颜秀的印象中，意大利的电影，一直停留在莫妮卡·贝鲁奇的那个年代，

2000年左右，不论是意大利的作品，还是意大利的女星，总能艳惊四座，

一次又一次的闪亮登场，令影迷们的视线无法移开，让那些所谓的小清新变得无足轻重。

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但是今天，红颜秀推荐的并不是莫妮卡·贝鲁奇，

而是那个时代的安娜·加列娜，

她没有莫妮卡·贝鲁奇的惊艳，却有着独特的性感。

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你或许看过她的《普罗旺斯的夏天》、《恐怖小说》和《最后通牒》，

但很少有人关注安娜·加列娜的“重口爱情”电影：

《黑天使》

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故事起始于1945年的意大利，

一个的贵妇（安娜·加列娜）在同她的丈夫在剧院观看戏剧时，偶遇一个英俊的纳粹军官。

当美的惨绝人寰的黑色制服军官充满侵略的眼光盯着她时，贵妇的眼神就写满痴迷与失神，喃喃自语旁白道：

“他在用眼睛侵犯我！”

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无论电影还是现实，

对于很多女人来说，单方面爱上一个男人总是非常容易的，而对于男人来说，他看到的却往往不是女人的爱情，而是猎物掉进了陷阱。

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风韵犹存的安娜·加列娜嫁给了比她大28岁的意大利文艺界大佬，

多年感情与诉求得不到满足的状态，被这个美得妖异的年轻军官顿时撩起了燎原之火。

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当两个人再次在街头遇到时，情感的火花瞬间点燃了“火药桶”，

在家门口深吻时，打开的大门，也预示着诉求之大门也被打开。

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电影中故事发生时，是1945年的意大利，希特勒在墨索里尼倒台后，让德国军队占领了盟国意大利，

在当时，意大利人名义上是德国人的盟友，

但事实上被统治状态，所以电影中数次表现出意大利人二等公民的意味，国内更是一片乱象。

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在电影中，男主角的黑色德国制服不仅代表了居高临下的权利，同时也代表了情感中的主导地位，

《纸牌屋》中木下总统说：sex about power，

x即是权利，谁主导了x，意味着，谁就是感情关系中统治的一方。

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对于安娜·加列娜来说，制服并不只是现实中的统治，也代表在这段畸恋中，她属于被统属关系，

所以当安娜·加列娜拿出钱，以为自己用钱可以帮助男主时，

似乎这种被主导的关系得到逆转，一瞬间的兴奋之情突然充斥大脑，迫不及待的跪在军官面前，把激动之情发泄出来，

而那一刻，爱与诉求融汇在一起，将她燃烧起来，这时导演给身边的束棒的一个特写镜头。

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很多时候，

婚姻对于女人来说是一种收入来源，代表了生活的安全感，但未必是爱情，

当她们认为的爱情从天而降，盲目与痴迷会刹那间把她们打的无法思考，也就是日常所说的智商降为零。

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爱如同幻想一样，容易产生，也容易破灭，

所有遇到感情骗子的畸恋的故事结尾都是相同的，安娜·加列娜以为得到了爱情，却不想直接撞破男主与其他女人的“恩爱”，

更没想到男主会直截了当的告诉她：你给我的钱，我用爱偿还你了，我从来没爱过你，我爱的不过是你身上看到的欲望而已。

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在人类的情感中，爱的反面从来不是恨，爱与恨是一对双生子，爱有多深，恨有多切，

安娜·加列娜失去了爱，甚至失去了尊严，那么既然我得不到，别人也别想得到，

可是，当男主被枪决后，看到另一个女人扑在年轻军官的尸体上大哭时，死亡与嫉妒又同时迸发，刺激着她。

而与仆人的偷情，更是代表了，战争和死亡也许可以隔断生命，但是感情诉求的河流却如同威尼斯的河水一样缓缓流淌，永不停歇。

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导演丁度巴拉斯是意大利著名导演，

而《黑天鹅》也如同他的《罗马的帝国滟青史》一样，一幕一幕的描绘大胆镜头，

甚至某些特殊画面的背景音乐也类似相同，让人不由的感叹不论历史的变迁，人类的诉求与荒唐程度都是如出一辙。

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影片中，让人印象深刻的是安娜·加列娜与年轻军官在海中的一幕，

让观众在自然环境中似乎感受到“爱爱”的美丽；

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而另一慕德军杀死了一个孩子的母亲，当孩子大声哭泣的时候，

导演却将镜头特写转向了女性的隐秘，也许对于男人来说，无论死亡多么惊悚，命运多么无常，

他们关注的只有.........欢爱之求！