每当人们要安利梁家辉的演技有多么厉害时，

一般会拿《黑金》里的周朝先、《黑社会》中的大d、《江湖告急》里的任因久举例。

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笔者要介绍的这部电影，

梁家辉的演技也同样爆表——由银河映像出品，游乃海执导的《跟踪》。

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《跟踪》是游乃海的导演处女作。

在此之前，他已经为杜琪峰担任编剧工作长达15年时间。

不过本片在当年上映之后并没有获得太热烈的反响，

直到它被韩国电影人翻拍成《监视者们》，这部影片才重新引起了人们的关注。

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如果说《监视者们》是加了众多主料的大餐，那么《跟踪》就是一道精致优雅的点心。

虽说韩国版也有可圈可点的地方，但原作里那种”香港韵味”却无法被复制。

譬如导演使用运动镜头展示跟踪和被跟踪者活动轨迹的同时，

也充分利用香港富有特色的城市地理特征，通过对密密麻麻的地标性建筑，川流熙攘的汽车和人群的描绘，为影片中的人物增添了”作困兽斗”之意。

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电影的故事其实并不复杂。

它讲述了代号”狗头”的沙展黄文展（任达华），和代号”猪女”的何家宝（徐子珊），

利用跟踪手段侦破银楼劫案的故事。

虽然警察已为匪徒布下了天罗地网，但却被他们屡屡识破，得以逃出。经过调查，警方发现有黑手隐匿于幕后操控纵全局——他就是由梁家辉扮演的头号悍匪陈重山。

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本片是任达华和梁家辉继《黑社会》之后的再次合作。

不过两人在片中的形象，却与之前的黑帮成员形象有着天壤之别。

任达华收起了潇洒和张狂的演技，扮演了一个外貌普通，大隐于市的警察角色。

当年任达华为这部影片赠肥了20斤。

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在传统的香港警匪电影里，有时为使电影情节极富戏剧化，便将反派刻画的分外出彩。

在这部戏里，梁家辉用仍然无懈可击的表演，鲜活地塑造出了一个邪气逼人，聪明冷静，运筹帷幄，做事绝不拖泥带水的匪徒形象。

在匪徒内讧时，他内心的烦躁不安，瞬间泛起的暴戾之气，只需通过面部肌肉的抖动和抽搐就足以表现出来。

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在面对巡警突然的盘查时，他假借搜包的动作拖延时间，思考对策，

然后突然挥舞匕首，将巡警刺倒在血泊之中。

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这部戏里，梁家辉的台词极其凝练和精简，

他更多是通过行为举止，眼神，和面部表情的变化等等，就把陈重山的人物个性给演活。

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因题材要求等种种原因，影片必须主要依靠人物举动和画面情境的互相配合来推进剧情。

尤其是狗仔队成员跟踪匪徒的画面，尽管线索庞杂，但却处理得丝毫不乱。

观众不仅可以理清谁在跟踪谁，此时正在发生什么事，谁是警察，谁是匪徒等等。

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其中既有主观描写，又有客观描写。

譬如梁家辉在房顶鸟瞰全局的大场景，

和林雪边吃鱼丸，边躲避警察的局部特写来回切换，衔接生动，流畅自然，展现出了游乃海高超的场面调度能力。

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不倚靠紧张激烈的枪战镜头，只凭借追踪和反追踪情节，

就能做出戏剧张力的警匪片，实在少之又少。

而《跟踪》一开始通过徐子珊跟踪任达华的情节，并为观众一一梳理出他究竟见过什么人？做过什么事？有什么细节被忽略？便为观众注明了这是一部不能以传统审美观去作衡量的警匪片。

游乃海也通过狗仔队员如何伪装自己，匪徒如何利用建筑物折射的倒影来进行反跟踪等等大量细节，使电影的脉络得到了极大丰富，也加大了影片整体的悬疑力度。影片中最让人难忘的情景，是陈重山已经识破了跟踪他多日的徐子珊，当他坐到她的面前盘问和试探时，此时任达华却突然出现，观众完全不知梁家辉下一步会做出什么可怕的举动。

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游乃海跟随杜琪峰征战影坛多年，难免会受到杜琪峰的影响。尤其是电影中当梁家辉，黎耀祥，吴廷烨等一众匪徒在天台发生争执时，对面房屋中却突然出现了一个轻解罗裳的女子，瞬间缓解了之前剑拔弩张的气氛，这是典型的银河映像式冷幽默。

而在跟踪匪徒的间歇，编导加入了任达华讲冷笑话的情节，

也使紧张的气氛得到了缓和，可谓”张弛有度”。

除此之外，游乃海还引入了韩版并不具备的艺术表现手法为全片写实的风格进行了巧妙的点缀：当何家宝的导师黄文展倒在血泊当中时，此时行人的雨伞遮住了徐子珊的视线，表达出了她迷惘和混乱的内心感受。雨过天晴的镜头，和黄文展脱离生命危险的镜头并行出现，而何家宝的视线也渐渐清晰了起来，代表了徐子珊重新看到了抓到凶手的希望。

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这部电影想要的主题，也在最后被点明出来。正如它的英文片名”eye in the sky”一样，一语双关。它代表的意思不仅仅是”跟踪”。另外一层意思也就是”天有眼”。所谓邪不胜正，坏事做尽，必会得到应有的惩罚和制裁。虽然很多观众认为最后的收尾有些仓促和草率，但瑕不掩瑜。游乃海充分利用了风格化和写实主义完美结合的表现方式，将香港警匪电影中“跟踪”这个很不起眼的小细节做到了极致，充分反映出了当年香港电影人出色的创新能力，也体现出了他们不俗的观察力和想象力。