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伦勃朗的画作《守夜人》。或许在他漫长的职业生涯和荷兰的黄金时代，最著名的作品通常不是在晚上设定的，也不是真正的“守护”。这是第二区民兵连的一幅画，在弗兰斯·班宁克·科克上尉的指挥下，这也是它真正的长原名。一个世纪后，多年的清漆和微光使画布变暗之后，有人叫它《守夜人》，于是就定名了。

实际上《守夜人》本是白天的场景，就像荷兰公民卫队的其他肖像一样，他们是阿姆斯特丹的富裕公民，在城墙受到威胁的情况下，负责维护和平。

在16世纪17世纪，城市卫士肖像成了一种独特的风格，随着荷兰的绘画从精神题材转向世俗，艺术家们欢迎这些富有的行会的委托工作。因为，他们一次又一次地想要大团体肖像。

但如果你想知道为什么伦勃朗的画是唯一一幅能进入大多数学校课程的公民卫士画，你要做的就是看着它，做其他所有人都做过的事，炫耀行会的付费成员。

伦勃朗继承了这一流派，并通过它来开拓自己的视野。《守夜人》是一场行动、光影与戏剧的爆发。这更适合圣经或历史史诗，而不是来自和平时期阿姆斯特丹的《17个人》。

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我无意冒犯科克上尉。让我震惊的是伦勃朗在混乱和统一之间的平衡。很明显，他想要创作一幅有很多动作的画，但挑战在于如何做出那种动作。

人们朝着不同的方向蹒跚而行，做着各种各样的动作，把他们凝聚成一个统一的整体基石，这幅画把一切都固定下来的部分是上尉和中尉的双重形象。其余的肖像沿着对角线分开。

实际上伦勃朗把这些线条直接以武器和极点的形式画在画上，产生的效果不仅仅是二维的。也许最引人注意的是上尉和中尉似乎正是从画面中浮现出来，上尉的手命令连队前进。就好像你可以抓住它，然而把他拉出画框。中尉的长矛，他左手拿着像矛一样的武器，是如此精巧的缩略。感觉它会刺伤你。

实际上，根据武器影子在地面上的角度和位置，长矛是在图片平面之外，或至少应该是这样。伦勃朗为达到这一效果而使用的另一个技巧是电影制作者所熟悉的，前面的人物画得很细致，很清楚。当你在构图上越晚越后退，看起来就越柔和、越模糊。

伦勃朗在模仿“景深”，一种光学现象，能使焦点中的物体从背景中凸现出来。所有这些效果都是伦勃朗精心设计的，目的是将构图固定在中心人物周围。你盯着《守夜人》的时间越长，这股狂热能量迸发出来的意义就浮现得更多。

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事实上，这些姿势和一本叫做《行使武器》的书上雕刻几乎完全吻合。一本在本世纪出版的关于五和使用武器的著名手册。这个特别的公民卫队，克劳维纳再次用挂在小女孩腰间的那只鸡作为标志。当上尉的手指向观众时，一只类似的爪子在克劳维纳的手臂上，它的影子指向队伍的标志。它是阿姆斯特丹的标志。一只狮子和三个十字架，克劳维纳被认为是这座城市的守护者。

另一个值得注意的特点是伦勃朗著名的明暗对比，这是一种光和影的强烈对比效果。这是在卡拉瓦乔的作品中首次出现的技术，他用强烈的对比和强烈的灯光在他的绘画中创造出强烈的戏剧性。伦勃朗显然对这种技术很感兴趣，对他来说，光却有不同的用途。伦勃朗的明暗对比不仅比卡拉瓦乔的柔和，在他画里的光似乎有一种神圣的品质，就好像它一旦触及主题，就融入其中。

如果我们回到《守夜人》这幅画作，我们可以看到伦勃朗用明暗对比法挑出了两个关键人物，中尉和那个女孩。正如所见，这两个人物包含了呼应主题的自身标志。在中尉的例子中，好像是上尉的集合令照亮了中尉。根据他的指示，其他人必须服从命令。然而，在构图上，这两个被照亮的任务几乎起到了相反的作用。

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相对于统一的安排，女孩和中尉的位置似乎更有战略意义，分开站在上尉两侧的画布，他们几乎隔离了他。由于他们的对比，我们被他们随意的行为和面对的人所吸引，一切似乎都迷失在自己的世界里。《守夜人》捕捉了队伍开始其集体目标之前的瞬间。但这幅画几乎让我们怀疑他们是否能达到那里。

实际上，1642年这幅画完成的时候，是跟西班牙人80年战争接近胜利的尾声。荷兰人兴旺发达，市民卫兵更需具备的礼仪。在某一时刻，这些队伍变成了男人的俱乐部，他们可以玩武器，还可以凑钱搞些花哨的合影。不难想象，伦勃朗在这幅他著名的画中偷偷地取笑他们。但这就是画家在《守夜人》中捕捉到的紧张感，光明与黑暗、民族与个人。混乱与秩序之间的无休止的搏斗。

伦勃朗决不能让任何一个个体力量在他的作品中获胜。如果 t他这么做，就会失去最重要的东西-所追求的东西。并达到了一种使这幅画成为有史以来最伟大的画作之一的效果。

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内容来源： marstranslator

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