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酒吧 (2017)

豆瓣6.4分

主演:布兰卡·苏亚雷斯  马里奥·卡萨斯  

导演:艾利克斯·德·拉·伊格莱希亚  又名: 绝困缉凶(港) / 抓狂酒吧(台) / 疯狂酒吧 / 囚困酒吧 / 艾尔酒吧 / The Bar

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剧情介绍

《酒吧》:爆款网红电影是这样炼成的"《酒吧》:爆款网红电影是这样炼成的"《酒吧》:爆款网红电影是这样炼成的"

□专题撰文 信息时报记者 黄文浩

西班牙电影在网络上经常与“脑洞大”画上等号,这一部分要拜喜欢搞标题噱头的营销号所赐,另一方面在不少影迷眼里,很多西班牙片的确自带“奇情”属性,不过在猎奇成分之外,成功之处还在于在异常状态下对人性的解剖。《酒吧》在某种程度上继承了这种传统,以匪夷所思的故事折射当下欧洲人的内心危机。电影在年初柏林电影节首映时就获观众拍手赞好,在西班牙上映时亦表现亮眼,仅次于同档的好莱坞大片《美女与野兽》。紧凑的剧情、演员的突破表演、辛辣幽默间所见的人性对峙,都令它轻易自带上“爆款”标签。

眼皮底下的危机

正中欧洲人的

精神恐慌

密闭空间生还模式的电影并不少见,从阿加莎·克里斯蒂到斯蒂芬·金都已经将类似题材处理得上升到人性解析的高度,但《酒吧》一开始选取的切入点,还是击中了当代人的恐惧。故事发生在马德里市区的一个平凡早晨,赶着去“见网友”的女子埃琳娜因为手机没电走进了一家供应早餐的酒吧,一切看上去跟熟悉的日常生活场景没什么两样。不知不觉,就在客人与老板娘的唠嗑和互相抱怨中,一名刚踏出门外的顾客遭到狙击手击毙,另外一名出来救他的顾客也接着遭难,是恐怖攻击,还是离奇巧合?没人知道究竟发生了什么事,酒吧里的人不敢出去,酒吧外的人又离奇消失,一场迷局就此拉开序幕。

没错,又是《无人生还》的模式。酒吧里的受困者们代表着不同的身份:脾气不佳的老板娘和看起来敦厚老实的店员,打扮入时的女主角埃琳娜和广告型男纳乔,还有在老虎机上找精神寄托的妇女、退休警察、业务员以及神叨叨的流浪汉,这些不同职业、不同价值观的人被关在一起,恐慌、猜忌、争斗自然轮番上演。

但是,看似有点套路的设置,却跟当下欧洲人的内心恐慌结合紧密:从尼斯到巴塞罗那,以往人们印象中安逸悠闲的欧洲生活正在受到猛烈冲击。面对突如其来的死亡威胁,人与人之间的不信任感就在这密闭空间内爆发了,这一秒怀疑酒吧里藏有炸弹,下一秒谁的公文包、谁的手提箱都成为威胁,莫斯科剧院人质事件也被重新提及……八人中是否藏着警察不惜错杀的危险分子、什么理由促使警察在酒吧门口放火、甚至动用电视新闻配合掩盖真相,而一开始被大家忽略的一个“借厕所”的路人成为了揭开谜题的转折点。

层层剥离的野性

导演恶趣味的集中爆发

如果抱着看推理的心态而来的观众,在影片进行到三分之一的时候恐怕就要失望了。《酒吧》似乎无意在推理上再耗费太多时间(实际上逻辑漏洞也着实不少),好戏部分还在接下来的“求生”——刚刚在前面部分树立起来的阶级矛盾,随着生存争夺战而正式被打得支离破碎,导演真正的才华才开始发挥。

出生于1965年的导演阿莱克斯·德·拉·伊格莱西亚,其黑暗风格被赞媲美导演德尔托罗与阿莫多瓦,他的作品有西语片独有的惊异狂想与戏剧张力外,又令人在不寒而栗的同时捧腹大笑。《酒吧》延续了伊格莱西亚惯有的美学风格,探讨他一直感兴趣的“幽闭恐惧”心理,希望透过禁闭场景传达人性深层心理状态,借以展示人类的荒谬行为。

影片在空间结构上的运用颇为有趣,一开始所有人被困在一件不大的酒吧内,接着人群第一次分化,一部分人被迫来到了酒吧的地下储藏室,随后再度“向下”,再到屎尿混杂的地下水道,有种一层层决出生还者的意味,似乎暗指在极端情况下,要想活下去,就要彻底抛弃人的社会属性。导演说自己很赞成哲学家汤玛斯·霍布斯的观念:人就是为生存而相互争斗,就像狼群一样处于可怕的状态之中。电影中就是利用酒吧的密闭空间,打破传统观念下的社会约束,凸显人类的野性。

如果你看过《伤心小号曲》《苏镇女巫》等作品,就知道导演伊格莱西亚对各种元素杂糅处理的恶趣味也是重点。像片头中,伴随演职人员名单,展现了大量以肉眼几乎看不到的病菌和微生物,已经让不少观众大呼想快进。突如其来的爆头、借厕所路人的恐怖死相,都一层层考验观众的心理承受力。当然还有些则是让人哭笑不得的恶趣味桥段,最为人津津乐道的就是当幸存者们试图痛过地下室的一个小洞挤进下水道时的画面,当看到身材火辣的女主角布兰卡·苏亚雷斯全身被淋上橄榄油,被塞进下水道跌落粪水之中,不知道观众是觉得“养眼”还是“刺鼻”呢……

影片内里的恶趣味还在于,似乎越是离传统意义的“文明”越远的人,越有生存能力,而越是“文明”的那类人,越容易暴露出潜意识中丑恶的一面。更具讽刺的是,与很多密闭逃生故事不同,影片自始至终发生在人群集中的城市里,当电影最后,生者顶开下水道盖“重见天日”,整个城市依旧人来人往时,似乎命运只是给这群人开了个玩笑。

(责编:kita)

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