最近应该没人会错过《三十而已》。
作为繁华都市下的众生写照，这部剧摆脱了国产都市剧常见的部分窠臼，没有将微博段子或热门话题扩写成剧的无脑创作，也没有披着职场外衣谈恋爱的幼稚情节，质感绵密真实接地气，普通人的焦虑、挣扎与哀伤被写的淋漓尽致，观剧过程中连连感叹编剧是不是在我身边安装了摄像机。
随着经济繁荣和城市化的推进，近年来国产都市剧层出不穷，可能是因为眼见着城市的发展，大多数都市剧看起来还是千篇一律，毫无惊喜。仔细想想，提起跟「都市」强相关的，我脑子里第一反应的还是多年前的这部。
《男才女貌》。
这应该是第一部我对现代大都市有概念的剧，俊男美女绝对配得上它的剧名，后来黄晓明和于娜还搞了个模特行业的《女才男貌》。（但貌似没啥水花）
《男才女貌》vs《女才男貌》
所以看了那么多都市剧，「都市感」到底是个什么东西？为什么现在很少看到这么纯粹好看，让人对大都市有好感和向往的剧？抛开童年滤镜，我们今天来好好剖析一下这部剧中蕴含的「都市感」。
恰当的选角。
都市都市，总得选一批让人一看就觉得很「洋气」的人。
想想看这剧贡献出了之后娱乐圈中多少中流砥柱，陆毅林心如不必提。曾黎大美女对得起她剧中颜如玉的名字，现在经常被各种拉郎，去年《倚天》匆匆一面让人惋惜，演都演了为啥不演个殷素素。（传闻她是当年中戏最好看的女孩，张艺谋就是为《我的父亲母亲》的角色特意来找她。）
19版《倚天屠龙记》中曾黎饰演王难姑（图源：@205号居民）
一心奔事业的老板于小伟近来佳作频出，风采不减当年。
《庆余年》中于小伟饰演沈重
趋炎附势的前男友冯绍峰在我看到《宫》的时候总是莫名眼熟，当年他还叫冯威。
怎么说呢，出道没多久的他表演虚浮不自然，不过也演出了屈居人下的愤恨、强颜欢笑和小人得志的张狂，以至于有段时间我看到他出来总觉得不像什么好人。
于毅大哥演戏唱歌都不耽误，也算是停留在观众视野里。
这群人放到现在哪个不能用来扛剧，感叹世纪之初大家真是青涩，满眼都是年轻的气息。虽然林心如总穿着感觉不合腰身、肥大的裤子，但她的尾戒、十字架项链在当年的我看来可是时髦的象征。陆毅好像只有破产的时候才换了牛仔服，其他时候都是西装加持，领子立的高高的。
曾黎长了一张美艳又略带疏离的脸，个子又高挑，随便穿什么都好看。
这群洋气的人肯定连带着要从事洋气的工作。那个时候it、广告、传媒看起来就是代表潮流的高薪行业。放在现在就是定位高端，大客户至上的金融、法律、咨询等行业。男主角邱石留学麻省理工，是年轻有为的it新贵，整天钻研高新科技，说“gprs技术是未来科技的潮流，以后地铁里的年轻人拿着手机都可以做自己想做的事情，这是多么令人激动的事情。”（从gprs到5g，时代发展日新月异。）
选角对了，职业对了，都市气息一下子就扑面而来。
城市意象。
川流不息的车辆，高耸密集的大厦，灯火通明的绚丽夜景，形色匆忙冷漠的人群，纸醉金迷的夜场等构成了多数人对城市的初印象。这个剧很奇妙的是，虽然在上海拍摄，但基本没有出现东方明珠、外滩浦江、金茂大厦等专属上海的标签。反倒是用地铁充当城市符号，作为叙事语言，代表记忆移动的空间意象。可以说，上海地铁二号线见证了男女主角从相遇相知相爱到分手后备受痛苦煎熬再到共渡难关的恋爱全过程。
更别提“我应该在车底，不应该在车里，看到你们有多甜蜜。”这首绿帽人士必点歌曲。不管什么场合，一听到《他一定很爱你》的前奏，我的记忆总是瞬间穿越童年，脑子里闪过的都是片头陆毅在地铁站疯狂找林心如的画面。
说起我当年心中top级浪漫场景，一定要提到邱石在地铁站无意间撞到被男友分手伤心落泪的苏拉，从而对其一见钟情并接连在地铁站留守的情节。
一个人流密集来来往往的地铁站也能让导演编剧搞得这么浪漫我也实在很服气，2020年谁会想到地铁站是产生爱情故事的绝佳地点。不过这也就是偶像剧情节，回过头看完全是被当年陆毅干净又正派的小生脸迷惑，现实生活中这么干，早给你登上短视频社会版头条把你当变态。
二人在地铁站破镜重圆。（情侣间分分合合让这两人演的很苏）
「流动的人群、循环的目的地、扑面而来的速度感、熟悉而又陌生的面孔，斑驳、杂乱而又线条明朗的地铁空间就这样与生俱来地带着电影感，因此它成为电影讲述城与人的故事时青睐的叙事空间。」
地铁的每个班次都搭载着不同的乘客，每一列都在发生着不同的人生故事，剧中邱石苏拉无数次在地铁中错过、重逢，也隐喻地铁于都市的意义，它是都市生活的缩影，记录着都市男女间的情愫，带给城市不一样的气息。
都市话题。
那个时候的剧集都很短，20集的剧情囊括了至少六对情感关系，每集45分钟，情节密度极大。
偶像剧完成了造梦的任务，灰姑娘陪着白马王子经历了事业成功到衰败再到成功的全过程，有情人终成眷属。如果只是“从此以后，王子和公主幸福地生活在一起。”这种工整的套路，我也不会有很大触动，虽然它定位成偶像剧，但剧中某些情节和观点放在也值得品味和推敲。
前男友尹杉抛弃了没有上海户口又没有稳定工作的苏拉，选择了为他解决出国名额的主任的侄女。过了十多年了这种戏码没任何改变，每年毕业季恨不得天天上演，年轻情侣的感情与誓言在户口、车房等现实面前一击即碎。
来自小城的大美女颜如玉依仗容貌钓金龟婿妄图实现阶层跨越，剧情过半又被无所事事又爱赌博投机的哥哥所累，人设可谓最早一批樊胜美，自身的“原生家庭”问题放在今天又是个绝对上热搜，引起广泛讨论的爆点话题。
青涩热血的警察爱上了婚姻失利独自带娃但大气潇洒的姐姐，放到现在妥妥年下奶狗/狼狗x优质姐姐的《春夜》剧情。这位叫景飒的大姐姐代表了我对职业女性的最初认知，修剪利落的锁骨发搭配同色套装，态度严谨、干脆利落的处理手边各项工作，没有嫌隙、手把手培养职场新人，即使被渣男抛弃也没有自怨自艾，孕期拿出所有积蓄开了一间属于自己的女子酒吧。
也短短勾勒了几场职场戏。涉及现代企业管理、同行竞争、商业机密泄露等话题。刘浩东是个好上司，用人不疑，管理公司有自己的态度，景飒和苏拉在他的信任和培养下都作为可以独当一面的职场女性。不过大部分职场情节只是为引起角色纠纷而设置，专业度不能深究。
太阳底下无新事。城市化为年轻人创造了机遇和财富，但随着财富积累和阶层不断固化，圈层壁垒越难越打破，奋斗一词变得越来越沉重，取而代之的是人人念叨的「焦虑感」。
女性意识。
其实这是这部戏真正打动我，也是我最想讨论的话题。进入新世纪，偶像剧也在随着城市的发展不断成熟，女性已经不以找个好夫婿为人生主要目标，她们与男性一样具有奋斗精神和自我意识，在精神上真正触动了年轻一代的心灵。
苏拉对自我的认知和对未来的抉择从模糊到明确。她独立自主，从不依附事业有成的男友，被挚友陷害离职后，与景飒合伙开了女子酒吧。
邱石希望她不那么辛苦，回归家庭，安心做一个享清福的全职太太，二人多次沟通未果。
从她选择经营女子酒吧就能看出她并不是个甘愿被人束缚失去自我的人。
她试图为了心爱的人做出牺牲。女友们艳羡她可以做被豢养的「金丝雀」，不愁吃喝，不必风吹雨淋，有人疼有人爱，日子不要太舒服，妈妈则感叹她是有多好命才能遇见这样难得的女婿。但在目睹了身边全职太太与丈夫形同陌路，毫无共同话题的境遇后，她重新展开了对自己及二人未来关系的思考。在婚礼前夕拒绝新贵ceo男友婚后做全职太太的提议，通过逃婚试图重新找寻自我，这给还在念小学的我一个很大的启蒙。
写到这里，我又想到几年前的热播日剧《东京女子图鉴》里主角绫与隆之感情失败后困惑，“男人究竟会选择什么样的女人？”回答：“一无所有的女人。”
也就是“你什么都没有，却还为我的梦想加油。”攒钱买哈苏支持男友梦想的姑娘。
再看跟苏拉走向相反道路的颜如玉。
尹鸿教授在《90年代中国电影备忘录》提到，“铺天盖地的豪华汽车、别墅、化妆品、名牌服饰的广告、琳琅满目的各种宾馆饭店、灯红酒绿的商场，似乎都在承诺‘美丽新世界’近在咫尺，然而这些幸福生活又几乎总是与许许多多普通百姓擦肩而过，人们遭遇的是一个充满诱惑又无法摆脱匮乏，充满欲望而又充满绝望的世界。”
颜如玉就是都市中常见的欲望和现实不匹配的姑娘。
她聪明，努力，一心想在大城市站稳脚跟。但她实现梦想的方式是用美貌钓一条又一条可以给她安稳生活的「金龟婿」。这就好比美人鱼用歌喉换女巫手中的毒药，前途是一颗颗肉眼可见的泡沫。第一任男友识破她的虚荣与伪装，将求婚戒指当即扔进黄浦江。
与第二任男友的感情推进以牺牲姐妹情和职业道德为代价。用欺骗和背叛换来的幸福注定无法长久，丈夫与前妻的女儿血浓于水，一家三口其乐融融，面对喧嚣、浮躁的都市生活，她产生了极大的焦虑和孤独，挪用公司公款炒股失败的真相败露，她孑然一身，从零开始，回到乡村小学做一名普通的历史老师，试图重新找回那个没被欲望蒙蔽双眼的纯粹的自己。
城市太美丽，让躁动的年轻人蠢蠢欲动，试图在这片广阔的区域内留下自己的印记。
城市太冷漠，你以为自己是被上天选中的幸运儿，殊不知所有命运赠送的礼物早在暗中标明了价格。捷径走惯了，总有一天会狠狠摔倒，选择本身也没有好坏对错之分，重要的是要为当初的决定承担后果。
无论什么类型，现代女性的生活都没有「容易」二字。
景飒是幸运的，孕期有陪伴她的挚友，还有被她人格魅力征服的年轻警察，虽然后期恋人又经历了执行任务受伤成植物人、在医院中康复又苏醒这种狗血俗套剧情，但编剧还是给了大众一个美好愿景，那就是，有魅力又独立自强的姐姐总是不缺人来爱。
包爱华必定是个骄傲的女性，前夫出轨，她卯着劲儿与他在生意场上一决高下。抢生意，撬墙角，宁肯自损八百也要伤敌一千，试图通过这种方式发泄曾经被背叛的痛苦。
女儿心疼妈妈每天穿着高跟鞋拼事业，说自己长大之后要穿着球鞋工作，但年幼的女儿并不知道，高跟鞋是母亲重回职场战的武器，这一秒她可以是自己温柔、依赖的妈妈，下一秒她便成了掌握全旅行社生杀大权，把前夫生意逼入死角谈收购的霸气女总裁。
同样是婚姻中的受害者，同样选择在婚姻失利后重拾事业。女性意识在二人的生活状态里频频显露，不是没了爱人就活不下去，而是学会满足自我，这世上永远都有比男人、比爱情更值得去追逐和信赖的议题。
为了写这篇文章，我重新把这二十集过了一遍。虽然是老剧，但现在看着还是津津有味，毕竟它寄托了我当年对大城市所有的向往：和好友合租漂亮的公寓，拥有自己的事业，有帅气多金的男友相伴。
所以到底什么是「都市感」？是我作为渺小的个体，可以与整个城市的兴衰融为一体，笃定在这里可以创造一片光明未来，是对城市的虔诚信任和对自我袒露的赤诚天真啊。
它于年轻人，就好比盖茨比家眼见可及的「绿灯」。
谁不幻想着成为苏拉，仿佛一切唾手可得，但最后都成为孑然一身的颜如玉，努力奋力向前，逆水行舟，却被不断地向后推，直至回到往昔岁月。
以上。
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