文/马庆云

大年初一，宋小宝执导并且主演的电影《发财日记》正版视频平台上线，可以付费观看。对于一般影迷而言，对这部电影的期待值，应该是哈哈大笑的喜剧片。不过，通片观看完毕之后，老编认为，这不是一部娱乐至死的喜剧片，而是一部想要表达一点儿事情的年代故事片。

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在这部电影当中，宋小宝饰演的父亲，和张一山饰演的儿子，有着天然的冲突。儿子带着父亲的日记离家出走，在父亲的这本“发财日记”当中，看到了父亲如何来到深圳，如何捡到是弃婴的自己，如何在深圳谋出路，如何带着孩子生存等等。最终，儿子终于理解父亲，回家救父亲。这种半回忆性质的故事片，把过去和现代串联起来，叙事技法上，还是值得肯定的。

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对于宋小宝而言，自己首次执导的电影，从导演层面上讲，他试图摆脱自己以往的闹剧本色，转而为观众影迷讲一个比较真诚的故事，并且通过父子情和年代变迁，为整部电影带上高质量的标签。这种追求是正确的，但是在影片具体的表现形式上，依旧捉襟见肘，最终让宋小宝等人擅长的喜剧变闹剧的处理方式，耽误了整部电影作品的质量。

通过一家人的情感变迁，纵览一个地域一代人甚至于几代人的生存变迁，这是典型的文学小说意向上的主题内容。陈忠实先生的《白鹿原》如此，刚刚拿到茅盾文学奖的梁晓声《人世间》，也是这样的路数。对于宋小宝的这部《发财日记》，他想要实现的，也是类似的叙事路径。但是，他犯了一个致命的错误。

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这种家人情感变迁携带时代变迁的故事，最要求真实，最要求朴实，最要求“民族秘史性”。真实与朴实，其实很好理解。要呈现时代变迁，就需要在故事作品当中，有一个真实的时代，让观众影迷看到之后，觉得故事里边的内容是真的。要呈现“民族秘史”，就要讲一些角落里边的故事，不能只瞄准着大家耳熟能详的共性事件。而这几种要求的一个通用要求，就是故事的严肃性。

类似宋小宝《发财日记》这种，农村人到大城市谋生活的故事，其实两位小说大家都写过。一位是贾平凹先生的《高兴》，一位是刘震云先生的《我叫刘跃进》。故事性，当然要保持，并且有着非常高的故事性，但故事背后的严肃与真实，尤其是生活困苦上的真实，是非常重要的。无论在《高兴》当中，还是在《我叫刘跃进》当中，其实都可以作为《发财日记》的学习标杆。

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在宋小宝的这部《发财日记》当中，缺少的就是严肃性。在具体事件的攫取上，宋小宝并未秉持一种严肃与真实，相反，他作为故事支撑的桥段，都是不严肃的，甚至于是闹剧化的，且不具备更高级别的真实感的。宋小宝在这部电影作品当中，无法丢掉自己喜剧化甚至于闹剧化的影片桥段处理方式。最终，每一个桥段都试图喜剧化，反而造成影迷根本笑不出来，只能看出影片的虚假来。

真正的喜剧电影，其实真的不是喜剧小品段子的拼凑。因为小品段子本身就伤害电影的真实感。这种情感年代电影，最需要真实。而小品段子包袱，不仅削弱真实感，而且削弱了故事节奏感。宋小宝显然并不清楚这一点。很多从事喜剧电影创作的相声小品演员们，也都是同样的毛病。真正的喜剧电影，来自于人物的一种乐天精神，是人物以自身为包袱，而不是靠嘴皮子抖包袱。

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有乐天精神的人物，进入一个家人情感和时代情感的叙事路径当中，面对真实的时代愁苦，并且以自身的乐天精神渡过之，这才是真正高明的喜剧电影。比较典型的例子，冯巩老师的《没事偷着乐》，范伟老师的《耳朵大有福》等等。叙事上，都是非常严肃的，题材内容上，也是现实主义上的力作，作为喜剧片存在，只是因为主角人物乐天，能够对困苦实现一种精神上的超越罢了。

《发财日记》的内容，其实是非常严肃的。但宋小宝等人嬉皮笑脸的表演方式，和执导方式，冲淡了整部作品的严肃性。在具体的桥段选取上，也缺少时代代表性。而在具体的地域特征呈现上，也缺少典型环境的典型特点等等。宋小宝《发财日记》的出发点是好的，甚至于是广阔的——要通过父子情感去表达时代变迁情感。但是，其态度不够真诚，嬉皮笑脸，毁了一切。

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像宋小宝的这部《发财日记》，其实可以改编成为电视剧作品，宋小宝要严肃起来，不笑的宋小宝，可能笑点包袱会更足，且不伤害剧作的真实性。时代变迁，是个大主题，电影两个小时的内容，根本无法有效展现。对于宋小宝而言，首部作品，这种水平，也是必然。

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