供图/ 维姆·文德斯基金会，medienzentrum der verlagsgruppe passau, c/o berlin 摄影展览馆
文 / 傅尔得
在电影界，维姆·文德斯（wim wenders）的成就和地位毋庸置疑，他反复刻画了他那一代二战后的德国年轻人成长过程中的空虚、疏离与迷茫。
2015 年的第 65 届柏林国际电影节，授予了 70 岁的文德斯终身成就奖。就在同一年，文德斯拍摄的巴西纪实摄影师塞巴斯蒂昂·萨尔加多的纪录片《地球之盐》，获得了包括奥斯卡在内的三个国际电影节的纪录片奖提名。
很少有电影导演像文德斯这样，在对动态影像的电影抱以赤诚之外，还给予静态影像的摄影以浓墨重彩的关注。
而作为一名多次荣获戛纳、柏林、威尼斯电影节大奖的电影导演，文德斯一直在拍照，自 1986 年巴黎蓬皮杜中心为其举办了首次摄影展后，其作品便常在世界各地展出。
作为战后“德国新电影”运动最具代表性的四位导演之一，与被比喻为“心脏”的法斯宾德、“四肢”的施隆多夫、“意志”的赫尔措格赫尔佐格相比，文德斯被比作“眼睛”，可见业界和公众对文德斯以视觉反映世界的能力的认同。
作为一名导演，文德斯对观看有其特殊的方法。他将由流动影像构成的电影中的每一个镜头，都看作是个体。
静态的影像对于文德斯至关重要，他的电影大都基于对照片的拍摄、观看与思考，在看与想的过程中，从而导入故事，由此展开、架构而成一部电影。
我们看到，文德斯所拍的照片，大多为荒芜的沙漠、稀疏的草地、无人看管的墓地、傲然寂静于天地间的山川、被遗弃的空旷城市，等等。
因为在成长过程中看过大量的美国西部片，文德斯对开阔地域深深地偏爱，而更重要的，是文德斯想要通过静态的照片将浓缩的时间解开。
那些无人的静态景观照片，将流动的时间封存了起来，将人类的故事、历史和文明封存了起来，直到被富有洞察力的人真正看见，触动了快门，打开了机关，封存的时间才逐步解开。
文德斯便是这样的人，对他来讲，每一张照片，都是一部电影的开始。
维姆·文德斯
（wim wenders）
肖像 ?donata wenders
编辑/朱一南
（本文原刊载于《摄影世界》2019 年 1 月刊）
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