我们都知道，《水形物语》拿下了包括2018奥斯卡最佳影片，最佳导演等好几项大奖。
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我们也都知道，在网上大家都在为《三块广告牌》打抱不平，包括大聪自己，直到现在，大聪依然认为经过时间的淬炼和沉淀，最后被大家提及最多的，一定是《三块广告牌》，而不是《水形物语》。
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原因很简单，《水形物语》时势造英雄，《三块广告牌》共鸣大后劲足。
今年这届奥斯卡，牛x的片子特别多，大聪之前就说过，去年是好莱坞的大年，很多优秀的电影横空出世，一部比一部黑马。
纵观入围奥斯卡的九部作品里，基本每一部都有自己的奥斯卡相，而且每一部电影的质量和讨论的议题，都深入人心。
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在好莱坞这么大年的情况下，奥斯卡把最佳影片和最佳导演颁给同一部电影，我？？？？？？
其实最佳导演颁给陀螺，大聪是认可的，因为最佳导演主要是褒奖那些导演风格极致化的人，陀螺所导演的作品中，全部都和怪物有关，风格标签非常独特。
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但最佳影片颁给《水形物语》，则印证了大聪一直强调的那句话，奥斯卡最佳影片只选最对的，不选最好的。
那我们接下来就聊聊《水形物语》，它对在哪。
要搞清这个问题，我们必须了解奥斯卡电影每年的风向标。
去年风起云涌的女性平权运动，席卷全球。
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所以大家能看到，今年入围奥斯卡最佳影片9部电影，有4部是侧重描写女性的，分别是《伯德小姐》，《华盛顿邮报》，《三块广告牌》，《水形物语》。
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而去年入围的奥斯卡9部最佳入围影片，女性为主角的只有三部，分别是《爱乐之城》，《隐藏人物》，《降临》。而且《爱乐之城》是男女主角比例比较均衡的戏。
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再往前的88届奥斯卡，入围的8部电影，女性为主的只有2部，分别是《房间》，《布鲁克林》。
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然后87届奥斯卡入围的影片，女性为主的电影，一部都没有。
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所以，毋容置疑，2018奥斯卡，是女性电影大年。《水形物语》首先过了获得2018奥斯卡最佳影片第一关。
接着，我们再来看人物角色背景，女主哑巴，是一位清洁工，是底层社会默默无闻的小人物，虽然她有两位好朋友，但她内心深处依然缺少关爱，缺少关怀，缺少共鸣。
她的一位同性好朋友是黑人，当然，一定要是黑人。
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另一位好朋友是男同性恋，lgbt阵营，在影片的冷战时期，同性恋还不太被人所接受。
所以这样的角色组合，构成了如今“美国中产核心价值观”黄金三角组合，也就是我们一直说的美式政治正确。
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影片中的反派，地道美国中产阶级，退伍军人，异性恋白人。
一位典型的中年危机焦虑的美国常态代表，被塑造成了大反派，还要加上一些小癖好，比如亲热的时候，希望对方沉默。
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实验室的科学家，有着俄语名字，家乡苏联，他代表着移民一代。
表面上是为了科学解救人鱼，但深层含义暗示着美国有着强大的包容和亲和力，只要你待久了，你就会认可自己是美国人的身份，所以最终科学家叛变，解救人鱼。
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苏联那边的组织，影片把他们描述得对自己同党六亲不认，任务做完，直接干掉所有有关系的人，这也暗示着当时的冷血苏联，不是什么好东西。
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客串的酒吧老板也不放过，他是对恐同者的隐射，把他塑造成一位让人讨厌的人，他不光恐同，还有种族歧视。
但是我们要弄清楚，恐同者，不一定就是有色人种种族歧视者。
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最后是人鱼，他不属于人类，但却要代表着人类朝善的方向，暗示着人类需要尝试单纯和学习，感受爱与接受爱，同时也要学会接受社会的不公和不认同。
人鱼代表着几乎所有今天的边缘人群，比如难民，贫民，被家暴者，身体有缺陷的人，残疾人，有心理疾病的人等等。
影片借着人鱼的形态，讽刺了身为人形的我们，人类演变到今天，还抵不过一条人鱼，从而让观众对人类自我价值进行反思。
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就如影片中，哑巴女艾丽莎想去救人鱼，被插画师吉尔斯反驳：“他根本就不是人”，艾丽莎用手语比划到：“倘若我们冷眼旁观，我们也不是人。”
这句话点名了影片的一个核心议题，就是每个人，每个生命，都有权公正平等。
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《水形物语》这些形形色色的角色，构成了一幅当今美国的众生关系网，这些众生和关系，最终通过影片的水流，流向标准的“政治正确”方向。
因此，《水形物语》成为了奥斯卡最终选择的电影，奥斯卡也毫无惊喜的一路政治正确走了下去。
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当然了，口口声声奥斯卡，其实奥斯卡也并不代表电影，换句话说，任何一个奖项都代表不了电影，能代表电影的只有电影自己。
就像一句话：心中有佛，还是佛在心中。
上半句意思是你心中认可的电影，与他人无关；后者是别人认可的电影，你是否要放在心中，取决于你。
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对大聪而言，对《水形物语》的隐喻理解还算看得明白，而且从导演功力层面上来说，影片中无处不在的水，演员衣服穿着由暗淡到鲜明等等的表达，都能看出来导演的用心。
但是，大聪还是喜欢不起来，或者谦卑一点说吧，大聪还是欣赏不来这么牛x的作品。
就影片的故事轴心来看，你一定能看到太多太多的相似剧情，且不说《水形物语》在国外闹得沸沸扬扬的“借鉴”，“抄袭”新闻，大聪也相信《水形物语》没必要抄袭。
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但大家一定看过《金刚》，看过《小美人鱼》，看过《美女与野兽》吧，这样的电影剧情既经典，但又老套，再靠近我们一点的影视作品，我们还有《白蛇传》呢。
当然，剧情老套不是错，但别家已经塑造了经典，想再往经典上再创经典，必定会遭到一些人的反弹。嗯，比如大聪就是后者。
所以，你可以说《水形物语》在人兽恋中再创了经典，大聪也可以说故事老套从而导致观影兴致锐减。
你可能会说，《水形物语》突破了性，把经典柏拉图式的爱情升华到了真实感受模式。
或许吧。但大聪看到人鱼和女主做爱做的事时，还是觉得坐如针毡。
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可能是大聪太保守吧，觉得类似于《水形物语》这样类型的人兽恋影片，就应该是柏拉图式的爱情才是完美的，因为这样才能升华最至死不渝的爱情。
而不是猎奇心态去看一个怪物和一个人在做爱。
另外，经得起打磨的好故事，往往是事件推动人物，人物转而再推动事件，事件和人物之间，相互纠缠，让故事变得细腻扎实。
在《水形物语》中，大聪只能单纯看到人物推动事件这一条线，所有事件的产生，都是由于主角要去拯救人鱼而发生的，但解救人鱼事件本身，并没有带给主角多大的心路转变。
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我们再来看《三块广告牌》，事件本身是女主女儿被强奸致死，所以女主要立广告牌督促警方查明真相。
但是广告牌事件反过来给女主带来人生观价值观的转变，之后再诱发新的事件发生，比如烧警局，前往嫌疑犯家中等等。
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当然了，《水形物语》值得赞美和推荐的话，就不细细说了，比如影片的导演风格，电影的配乐，影片的美术，影片的摄影，表演等等，都是可圈可点的。
大聪今天这部不太像影评的影评，主要还是想吐一吐心中的不快，然后再给大家推荐《三块广告牌》，一颗坐实的奥斯卡遗珠。
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