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文 | 五娃

时下最流行的男人款式大概是不求上进混吃等死且丧到颓废状态的废柴，而沦为废柴的原因百变也离不开的就是逃避现实。比如在营造属于自己的小世界中经常做白日梦，用“是向往游手好闲生活”的借口过着随心所欲且无拘无束的小日子，沉迷于游戏或是魔幻小说还美其名曰可以走进神奇浩繁的世界。而在追寻白日梦的时候却常常因无法面对不确定的社会环境甚至遭受来自现实生活的打击而充斥危机感，以至于大多数人在幻想中睥睨天下却在日常生活中没法鼓起勇气和每个周末早上都要拿电钻钻墙的邻居好好谈谈。

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日本这部豆瓣评分7.0的电影「我的叔叔」可以说将废柴的人设发挥到极致甚至在一定程度上刷新了广大影迷朋友的三观，而在五娃看来电影最值得称道的则是通过上小学的侄子写叔叔观察日记的手法使得电影本身童心盎然。在侄子雪男的眼中叔叔就是一个让人困扰的废柴，他不爱洗澡爱占小便宜还是个运动白痴，喜欢强词夺理整日无所事事但有时又能语出惊人，是不是很想说一句“扎心了老铁”？总之影片前半部分的笑料都集中在古怪叔叔的身上而喜剧包袱又抖的自然又自在。

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影片阵容：超成熟小孩+不靠谱大人的组合

影片改编自北杜夫1972年的同名儿童文学作品，北杜夫本名斋藤宗吉，是日本著名的作家、精神科医生、医学博士，他的作品风格因从事行业跨度较大而显得多变。既有被收入日本语文教科书的纯文学作品《百蛾谱》以及讨论人与自然关系的《刁蛮爷爷》，也有与医学密切相关、又带有个人对社会思考的《狂诗》《鼹鼠》，甚至也不乏充满新奇想象与幽默元素的作品。此人曾以渔业调查船船医的身份乘船从印度洋航行至欧洲并以此段经历为基础写成成名作《曼波鱼大夫航海记》，此后以《在夜与雾的角落》获第43届芥川龙之介奖又凭借《在闪耀的碧空下》获日本文学大奖，代表作则是《牧神的午后》。

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影片导演山下敦弘（nobuhiro yamashita）擅长描绘日常景象以求营造一种非常自然的表演状态，此人在大阪艺术大学期间制作的短片作品「腐烂女人」凭借反常规的人物以及拍摄方法使作品成为日本最前卫且最独特的风景，毕业作品「赖皮生活」是其首部长片作品于多个国际电影节上映并大获好评。不少人把山下敦弘叫作“日本的贾木许”而两人的执导风格也确实有相似之处，贾木许强调只有故事不断做减法才能让观众注意到空间的存在和人物之间微妙的情绪变化，导演山下敦弘恰好也在电影叙事上稍显很松散而剧本风格也同样简洁寡淡。

当然，导演山下敦弘的风格在某种程度来讲又比贾木许要更灵活多变，题材以现代青春题材居多且主角通常有种“想做些什么又不知道该从何努力”的特质甚至都属于“屌丝”的范畴，要是把「不求上进的玉子」里的玉子换成男生过个几十年估计就跟“我的叔叔”没什么区别了。而此种关系比较简单的人物则让导演作品中特写分镜都很少而长镜头居多并以橫摇横移为主，且大多场景均是一对一的互动，甚至会刻意营造出“无言以对”的独特留白让影片产生出微妙的距离感或者尴尬感。之所以说尴尬是因为导演力求在脱力的同时也不让电影的气氛完全沉入谷底，甚至经常通过插曲让故事重新浮起一点却依旧处在不上不下的境地。

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本片的风格基本延续了导演的一贯画风而人设则是超成熟小孩+不靠谱大人的组合，饰演废柴叔叔的松田龙平出道经历可谓一鸣惊人，被大岛渚导演一眼看中的他虽毫无表演经验却在电影「御法度」中扮演为幕末新撰组带来一连串风波的美少年剑士，而他也凭借此片在当年赢得了一打新人奖的奖杯并成为大众瞩目的话题人物。随之进入影视圈的他致力于尝试各种题材的影片并不断拓宽戏路，「恋爱写真」中痴情的摄影师、「恋之门」中奇怪的漫画青年、「娜娜」中酷酷的贝斯手以及「46亿年之恋」中沉默的男妓都受到了不同程度的关注。本片中龙平冷若冰霜却又丧废颓垮的形象成为一大看点，通过眼神呆滞动作松垮、冷笑话般的言谈以及对世间一切安之若素最多流露一抹迷之微笑的细节将别出心裁的萌表现的淋漓尽致。

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与松田龙平饰演对手戏的真木阳子（yoko maki）继菅原浩志导演的「毒品」后又出演了深作健太的「大逃杀2：镇魂歌」以及井筒和幸的「冲破！」等片渐渐获得了各界的关注，在「十字架」「樱飞沫」等话剧作品中的演技也获得了很高的评价。奈何本片中饰演的女主和龙平实在没有cp感甚至基本上看起来就是一对兄妹，反倒是小正太大西利空（riku onishi）用和叔叔的搞笑对话以及“反常规”的设定撑起了半壁江山。

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剧情篇：废柴小市民的偷懒耍滑日常

影片有种真人版蜡笔小新的既视感，不需要有什么人生感悟也不用带脑子，而笑点也都是完全能猜到却仍然捧腹的那些套路。影片以语文老师给全班布置了“以身边的某个大人为主角写一篇作文”的作业作为开场，同学们有的打算写出名的画家爷爷而有的打算写成为烹饪大师的妈妈。只有小男主春山雪男因爸爸只是个循规蹈矩的公务员没有特点，妈妈每天似乎都陷在家务堆里不吸引人，妹妹伶牙俐齿却不符合作文以大人为主角的要求而愁眉苦脸。思来想去的他最终将主人公敲定为寄居在家里却在父母眼中是个不折不扣怪人的叔叔，并用写作文的方式将叔叔的废柴小市民的偷懒耍滑日常带入眼帘。

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衰到会和猫咪抢鱼干的叔叔活的比家里的猫还要多余，可在家庭食物链底端的他却偏偏那么怡然自得。叔叔号称研究哲学而正式的工作却只是每周去大学上一堂台下学生少得可怜的哲学课，绝大部分时间则是躺在乱糟糟的房间里看漫画而买漫画的钱还总是找各种借口让侄子雪男负担一部分，面对兄嫂和侄子侄女的挤兑则尽可能顾左右而言他。更为离谱的是，他还常常搞些无伤大雅的恶作剧，比如买条超大的蜈蚣玩具给吐槽自己小气的侄女当做礼物，结果不光把侄女吓哭还直接把嫂子吓晕。而叔叔与雪男最亲近的时候则是为逃避兄嫂的唠叨而定期外出进行的“哲学思考人生的散步”，说白了就是逛逛旧书店看看新漫画然后用伸手向嫂子要来的午饭钱吃一顿有优惠劵的简餐。

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雪男的妈妈为了让叔叔有所改变开始发动身边所有人为他介绍对象，却每次都在叔叔自知挫逼不会有漂亮姑娘喜欢又不愿将就而一副毒舌直男的样子把每个相亲对象都pass告终，好在身为画廊女老板的雪男小姨以“做出的任何决定都不容商量”的行事作风让天不怕地不怕的叔叔缴械投降并同意约见美籍日裔的摄影师艾莉。而嘴上抱怨唠叨不停的叔叔也因渴望着对方是美女而春心荡漾甚至带了百年老字号的见面礼，而见到了漂亮的相亲对象更是像所有俗套电影里的猥琐男一样对女主一见钟情，可天不遂人愿的是艾莉却偏偏准备回夏威夷继承外婆留下的咖啡农庄而让这段感情看似有些“无疾而终”。

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于是，不甘放弃的叔叔在情急之下用“收到了檀香山大学的讲课邀请”的谎言表露能与女神重逢的愿望，并试图通过向路人讨要喝空的饮料罐来集齐十个易拉罐上的贴纸参与奖品为夏威夷旅游的抽奖活动。然而一个月后公布的中奖名单上却没有足足积累三大摞明信片且势在必得的叔叔名字，而他也因此受到了沉重打击成天躺在被窝里自怨自艾。没想到的是，完全没胜算的神助攻小侄子却凭借写叔叔的观察日记赢得了作文获了大奖，而奖品正是夏威夷双人五日游，于是叔侄二人向夏威夷出发踏上了追寻女神之旅。

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没想到语言不通而迷路的叔叔刚下飞机就因误闯犯罪窝点被当成疑犯关进警局，还是雪男在艾莉的陪同下把他保释出来。更出乎意料的是，在酒店里遇到的点心店老板青木竟然是艾莉的前男友，因女神要回夏威夷继承咖啡农庄又无法割舍家里的祖传点心店而不得已分手。而终究撇不下艾莉的他本想靠此行力挽狂澜却被叔叔视为情敌各种追着打，甚至面对虎视眈眈的叔叔黯然说出自己屡次辜负了艾莉的期待而愿意退出这场竞争。岂料结局却还是被不按常理出牌的叔叔打破了，他装作不经意地说出青木为挽救咖啡农庄做出的努力后，似乎有些难过又有些欣慰的看着心爱的女孩奔向情敌。不过傻人有傻福这句话不假，片尾的彩蛋说明了一切，不过那是另外一个故事了。

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调侃篇：不算失败但也并不成功的人生

五娃偏爱日本电影的原因最重要的一点就是日本导演格外喜欢拍那些不成功的甚至不够体面的小人物生活，影片中的叔叔自带有无数买漫画要跟小学生aa制，在大学里讲没人听的每周一节课，在别人称呼他为“教授”时不要脸地答应等日本幽默。电影前半部分的家庭生活因充斥着叔叔的调侃而成为不小的亮点，然而后半部分将重点更多的倾注于叔叔与女神的爱情上，彻底从一脸理直气壮的白痴变成了不知该如何沟通的闯入者，而配合自带有狗血成分的追爱桥段和明显成人之美的结局则显得有点乏味。

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叔叔这号人搁在民国其实就是傲娇的维护自己作为知识分子的尊严和清高，甚至还觉得君子固穷就是理所当然的孔乙己，他有着大学哲学系讲师的傲娇是不是还能强词夺理并故作大义凛然，甚至没有做出惊天动地亦或是符合主流价值观的事情而确实无法让人喜欢。然而这样一个几乎是小市民形象的叔叔且缺点甚至比普通人更多一些的叔叔却在故事的发展中变得意外的讨喜，连侄子雪男都在写观察日记中对叔叔的看法有点改变了。而据五娃猜测的原因大概是在他身上没有普通人用理想、事业以及功成名就等将自己捆绑的世俗绳索，而每个人都或多或少有着如此单纯愉快人生的梦想却又无法实现吧。

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影片的结局有些让人大跌眼镜但细细琢磨仿佛又在情理之中，本以为叔叔追女神失败后会洗心革面重新做人，然而他却在废柴的道路上越走越深。不过，既然梦寐以求的目标难以实现其实到不如自甘堕落的“废”下去，至少没有期待就不会有所谓的失望。但要知道的是逃避永远都是一时的，而“以不变应万变”也不是在所有时候都能称之为真理的。

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