看过电影《罪恶之家》的人，会发现室内戏占据很大的篇幅，完全可以改编成话剧。没错，这种感觉是对的，只是话剧版本就在先。电影就是根据同名话剧改编而来，原名直译过来应该是《探长来访》。

该话剧从1947年就开始上演，连演十年不衰。之前我试着用一些专业书籍的编剧方法探讨电影，其实那些规律和方法都是创作的框架和指引，我们要领会本质然后灵活运用。这次我们从《编剧的策略》一书的角度来谈谈《罪恶之家》的创作。

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钩子

《编剧的策略》最上来提到的就是“钩子”，其实就是我们经常说的，如何用一句话来概括影片的主题，或者说是影片的概念。比如书中举的例子：一个律师一下子失去了说谎的能力（《大话王》）。那《罪恶之家》的主题我们可以这样说：一个探长为一个自杀的女孩拜访比尔林一家。

当然，事情没有绝对，故事的素材来自多方面。《编剧的策略》一书客观地提到了如果有斯皮尔伯格或者是汤姆·汉克斯这样的电影人选了某篇故事，即使没有严谨的“钩子”，但至少有了票房的保证。所以，如果你是想靠自己创作赢得荣誉和掌声的话，就要有一个特别清晰的主题想要呈现，就是需要用钩子钩住别人。

一个主要人物

一定只有一个主要人物吗？肯定不是这样，但是往往优秀的作品，都是表现一个人的，大家都关注主人公的遭遇，为他的故事揪心、欢乐、紧张和悲伤。《阿甘正传》里的阿甘、《辛德勒名单》里的辛德勒、《肖申克的救赎》中的安迪，都是成功的人物角色。

《罪恶之家》可以说是个群戏，但是如果要提出一个主要人物，我们可以说探长就是影片的主角，只不过他跟我们上面提到的主角不太一样。他是挑动整个情节起伏的关键人物，既是挑起者也是旁观者，是他打破了比尔林一家的欢乐气氛，也是他在提问、出示死者照片等方式下，让这一家人都如实汇报了自己犯下的罪行，他们每个人都要对死者负责。

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而从另一个角度，按照常规的主角写法来说，主要人物也可以是那个自杀的女孩，她的悲惨命运牵动观众的心。观众在观看比尔林一家交待罪状的同时，也想了解，死去的女孩究竟为什么而死，她都经历了怎样的人生。所以，你看，那个牵引观众的钩子，一直都在。

惊奇与必然

这部影片之所以被称道的原因就在于“惊奇”上，当探长离开之后，比尔林一家开始各自分析其中的漏洞，然后打电话核实是否有这个人，结果发现没有。此时，观众开始有了疑问，也更想马上得到答案。而最后的惊奇是，探长其实就是上帝和先知的角色。

对于电影来说，观众会觉得不可思议，而从最早的话剧表现方式来说，可能会更自然一些。不过，不管怎样，电影有闪回和各种蒙太奇手法。当你看到“你是否相信上帝存在”的问题在影片后面再次出现的时候，你想起了影片开场出现的这句话，现在你知道是在什么情况下问出来的了，但是有些人还没能把上帝和探长联系起来。

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细心的观众会在这样一个场景中有所发觉。就是女孩死去时，护士和探长说话的时候，镜头又给向女孩的尸体，可这个时候你会发现，此前握着女孩手的探长并不在那里。而最有意思的是，当比尔林一家感觉如释重负，不再恐惧的时候，却接到一个电话，说一个女孩儿自杀了。这是惊奇，也是必然，探长来的时候就说女孩儿已经死了，怎么他走了之后，女孩儿才刚刚离世，于是所有答案都指向了探长的神秘身份。可以说作者在用超现实的手段表现最常态的人世。这一定意义上会让人想起《这个男人来自地球》。

鬼魂

是的，又回到“探长”身上。《编剧的策略》里所说的“鬼魂”指的是人物背后摆脱不掉的阴影，内心的魔障，比如童年的家暴、学校同学的冷眼等等，是指主人公为什么会做出某行为的潜在因素。有的故事，鬼魂就是字面的意义。

《罪恶之家》里的“探长”则同时有字面和隐身的双重含义。他本身就代表了上帝、幽灵、先知；另一方面也可以说，他是比尔林家每个人心中的“鬼魂”，甚至是所有人内心的“鬼魂“。五个人因为不同的身份境遇，面对拷问的反应都不一样，但他们都因为内心的愧疚不安，在“正义”的审判面前，说出了自己的罪行。

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无论是《编剧的策略》，还是《救猫咪》《故事》这样的电影编剧宝典，虽然都是从美国电影，甚至是好莱坞影片中总结的规律，但他们提供的是电影作为产业的标准化模式，我们可以学习和借鉴，不能拘泥于这些方法，但也不能天马行空，由着性子来。如果你想走编剧这条路，应该挑选出那些最有效的方式，创作出属于自己风格的作品来。

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