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新片实在是没啥能入眼的，于是想着找找以前看过的片子刷刷，因为《怪奇物语》，见到久违并还能完美融入80s氛围里的薇诺娜，兴起翻看她早年的照片，一寻思脑袋里一闪而过贾爷的《地球之夜》（虽然戏份不多，但薇诺娜的存在实在抢眼），当年真是美得令人惊艳，怎么样都掩盖不住她身上的星光。

二话不说重温，和最初看完的观感一样，有趣！酷拽！随性！窝心！现在基本看不到这种个性十足和想法出挑的小众独立片了，味道真是绝了，值得一提的是这片里格外积极加油添醋的配乐是由贾爷的好基友→著名音乐人汤姆·威兹（tom waits，在好几部贾爷的作品里能看到他的身影）制作完成。

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故事主要围绕工作在五个不同地点的出租车司机展开，时间从晚上7点多~凌晨5点，说白了，就是五个拼接而成的简短经历，司机和乘客间的对手戏，火花四溅，形形色色，个个都不是省油的灯，一个看似没啥发挥空间、挺局限的构想在贾爷的镜头里灵活玩转、大放异彩，一份超有新鲜感的职业，匆匆过客，相识闲聊，总会有意想不到的奇遇发生。

讲求的无非还是人物的性格和状态、情境的有心打造，加点巧妙地构思调味，一开始本想着会挺沉闷，实际一点也不无聊，可以说在贾爷的电影里，即便是一个再寻常不过的路人甲乙丙，若有所思或百无聊赖的点支烟、喝杯咖啡，闲扯几句，来点带感的音乐，立马俘获人心，够味。片头别样的字体设计配上一曲怪诞的《back in the good old world》，立马沦陷。

1.洛杉矶

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第一个讲的是气场强大魅力四射的吉娜·罗兰兹扮演的星探和薇诺娜扮饰演的嗜烟如命兼超有个性的出租车司机的戏份，墨镜、烟姿、言辞、泡泡糖、假小子装扮（超小只），深刻地植入脑海中，f飙得信手捏来，金句频出，犀利直白。就像片中薇诺娜说的这是一个超酷的工作，在不少人看来出租车司机是一个会被归类到底层的乏味劳动者，但到了贾爷这，貌似就成了一个我行我素、颠覆主流、不走寻常路的“怪咖份子”（褒义）。

盯着车内的后视镜里的美颜，罗兰兹打上了薇诺娜的主意，没想到居然遭到有个机械师梦想的薇诺娜的拒绝，竟满足于现状的潇洒离去，自由自在随心所欲，是很多被物质、名誉、工作所绑架的都市普罗大众们的奢求，应该说生活的状态大多都是基于自己的需要和选择。即便有99.9%的人都不会轻易拒绝成为一个闪耀在聚光灯下的电影明星，但一定会有0.01的人更加明智的忠于兴趣和自我。

2.纽约

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这回来到了不拘一格更加随性的纽约，曾是小丑表演者、初来乍到的德国佬遇上打了鸡血异常激动的呱噪黑人（笑得太开怀），两人“交换角色”（彼此都冒着傻气），关于职业和名字（有着双重含义）的对位和衔接的巧妙设计，接连被逗乐，f就像是猛烈喷发的泉水，一发不可收拾，对于人生地不熟的外来客，有这么一段异常欢乐和亲近的经历，也挺动人。

有意思的是这位异常外向合不拢嘴的黑人就是后来《绝命毒师》里深沉霸气的炸鸡兄，简直判若两人，岁月对于有些人是把残酷的杀猪刀，但对于有些人则是改头换面树立牛掰形象的有效良药，这位就是个再典型不过的例子，火爆泼辣、出口成脏的丫头片子够烈（野），最后的背道而驰给看乐了。

3.巴黎

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刚开始看的时候真是难以置信这个全程翻白眼（一度以为是真盲）的女孩就是女神碧翠斯·黛尔（代表作《巴黎野玫瑰》），演技一流，敬业精神值得竖起大拇指，刻画得真好，这次贾爷尖锐有趣的戏谑和嘲讽了一把，见招拆招的交流，不要怜悯和小瞧，吃饭、喝酒、做爱、懂颜色、听音乐、看电影，我和你没啥两样。

扮演盲人的黛儿依旧很有魅力，狂吹性感风，敏锐的直觉和丰富的经验完全抹去了被正常归属到弱势群体里的定位，最后的设定妙趣横生，开车的黑人司机却不及一个盲人机敏，反倒成了别人眼中的“盲人”，这里前后涉及了巴黎一直伤脑至今的种族问题，以及对于人的尊重和摘掉主观意识上的有色眼镜。

4.罗马

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这段果断笑裂，从刚开始的兜圈圈，接着一边看着亢奋的贝尼尼眉飞色舞的忏悔着自己曾经刷三观的泄欲经历，敏捷的思维，嘴皮子耍得太溜了，叽里呱啦的形象描述，犹如奇闻异事般，从南瓜到绵羊再到嫂子，一边看着坐在后座的“主教“呼吸困难，徘徊在生死边缘，最终妥妥的翘了辫子（这位也是挺拼的，完全处于翻眼皮的暂停状态，定力惊人）。

最后的“死不瞑目”和（墨镜+倾倒）太有笑果了，不失揶揄和调侃。一部路人皆知的经典名作《美丽人生》，贝尼尼彻底全面的打响了名声，记住了他那张犹如名片般醒目的“马脸”，作为贾爷的多年好基友，私交颇深，有过几次合作，熟面孔了，特别是喜剧方面的天赋才气和硬实力大家都有目共睹。

5.赫尔辛基

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最后一个故事也挺像是出自阿基之手（又一位基友，两人的风格有类似的地方，贾爷曾抢镜的客串了一把阿基的神作《列宁格勒牛仔征美记》），其御用演员马蒂·佩龙帕（早逝，很怀念） ，一个始终处于生活困境中的芬兰人，比惨，要么不相上下，要么只有更胜一筹，从开始的盛气凌人到后来的泪如雨下，人性所致（乘客），命运所迫（佩龙帕），瞬间拉近了与观众的距离。

还是那句说烂的至理名言：幸福的人都是一样的，不幸的人各有各的不幸。唯有坦然的在逆境中艰难前行，默默地选择承受和消化，打磨出更加强大的抗压能力，因为操蛋的生活还得特么的继续，佩龙帕还是老样子，延续了阿基电影里的形象，透着一股子小人物的心酸和悲伤。

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在每个故事开始之前首先登场的是关于指定地点的场景空镜头（包括穿插在故事里的一些街景），比起循规蹈矩的白天，天马行空的夜晚总是充斥着自由、静谧和神秘的气息，根据角色定位和情节设定，其实贾爷可以说拍出了每个城市的特点，并由此构想出一个个夹杂着（黑色）幽默、神转折和机缘巧合的别致小故事，让观众穿梭在丰富独到的情境中，体会不一样的人情冷暖。

洛杉矶→造梦和梦想，纽约→移民和随性（机），巴黎→种族与等级，罗马→宗教，赫尔辛基→谋生（存），没有高深莫测的探讨和批判，到了贾爷这，反倒通过一种挺有想法、很聪明的趣味日常式的表达来体现，虽然近年来贾爷受到不少非议，装字母和有点刻意的文艺，但我还是觉得贾爷片中一直以来所散发出的那种酷劲十足的调性实在太迷人，对于新作依旧满怀期待。