托尼（tony）：我，我想要我应得的东西。

马诺洛（manolo）：你应得的东西？

托尼：这个世界，奇科（chico），和世上的一切。

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布莱恩·德·帕尔玛（brian de palma）的《疤面煞星》随阿尔·帕西诺的表演而潮起潮落，气势汹汹、肆无忌惮、咬牙切齿、张牙舞爪、飘飘欲仙、夸张过火——有人说精彩绝伦，而其他人则觉得无可救药地浮夸放纵。帕西诺的批评者要的是什么呢，某种本质性的和现实主义的？或者是有节制的？托尼·蒙塔纳（tony montana）这个角色首先是一位表演艺术家，一个以耀武扬威为生命的男人。从这部电影的开场镜头伊始，他是佛罗里达拘留所里有犯罪前科的古巴无名小卒，他的所有动机就是让其他人记住他的人格和意愿。他出道时既没有钱财也没有武器，只会虚张声势。他让自己显得危险和足智多谋，将自己佯装成了一个更有权势的人。他张牙舞爪，所以轻描淡写的表演方式是没道理的。

蒙塔纳是现代美国电影的诸多原型角色之一，它影响了数之不尽的其他角色。如果犯罪片专家杰伊·罗伯特·纳什（jay robert nash）关于美国匪徒通过研究早期好莱坞犯罪电影来学习如何言行举止的判断是正确的话，那么《疤面煞星》可能也已经塑造了许多人的个人风格。在新发行的《疤面煞星》dvd中，甚至还有一部关于该电影对嘻哈舞者的影响的纪录片。这部电影被借用得如此频繁，以至于很难能够理解在1983年时它看上去多么具有原创性。那时拉美人的角色是少有的，可卡因还没有成为陈词滥调，最后枪战的高潮镜头也并不常见。犹如观看《黑道家族》长大的一代人可能永远无法理解《教父》的原创性有多高一样，《疤面煞星》也已经同化到了它的模仿者们之中。

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这部电影用了和霍华德·霍克斯那部著名的、由保罗·穆尼（paul muni）主演、受阿尔·卡彭 [1] 传奇人生启发拍摄而成的《疤面人》（scarface ，1932）相同的片名和部分故事结构。两部电影都因暴力镜头而受到谴责，两部电影都是关于一个犯罪老大的潮起潮落，两位角色都痴迷于他们的妹妹，两个人都因为使用了他们自己的产品而死——对于蒙塔纳来说，是可卡因；对于梅毒病人卡彭来说，则是妓女。但是德·帕尔玛的这部电影并非任何传统意义上的重拍。它采用了一条类似的故事线，甚至还有点《麦克白》的影子，并用来将一位新的角色置于一个新的时空中考察：1980年代早期的佛罗里达，在菲德尔·卡斯特罗（fidel castro）短暂允许古巴人大规模移民，送来大批疲惫不堪的民众，同时抓住机会清空他的牢房之后的那段时间里。

电影开场的一些素材来自纪录片，镜头中是一些刚到美国的难民，以及卡斯特罗解释他是如何高兴能够摆脱这些反革命分子的演讲的新闻报道。一文不值的罪犯托尼·蒙塔纳，愿意做任何事，以在这块新大陆上白手起家。他很快得到了一个杀死一位狱友的任务，此人被一位富裕的古巴裔美国人憎恨。报偿将会是美国国籍。“我以杀一位共产主义者为乐，”他说，“但是为了绿卡，我会把事情做得漂漂亮亮。”他很快就成为了佛罗里达毒枭弗兰克·洛佩斯的助理，此后他便平步青云，势不可当。

这部电影的剧本是由奥利弗·斯通（oliver stone）写的——有趣的是，这个人还执导了纪录他与卡斯特罗三天对话的备受赞誉的纪录片《指挥官》（comandante ，2003）。斯通在处理男人、毒品、性和犯罪类的题材时总是显得无所拘束，游刃有余，他的这个剧本有一股暴烈的能量。蒙塔纳有可能反映着斯通本人对成功的渴求。他的剧本就好像是本·赫克特（ben hecht）为之前那部《疤面人》所写的剧本那样，充满着各种适于引用的台词（“我生命中只有胆识和诺言，我不会为任何人牺牲它们”）。斯通足够强硬，他不愿意软化蒙塔纳这个角色，使得这个人物从片头到片尾都如同一条蛇一般凶险。当他给他的母亲一千美元时，她问他：“这是杀了谁赚到的钱？”

"阿尔·帕西诺

对于阿尔·帕西诺而言，这也是一个探索与他在科波拉导演的《教父》中的迈克·柯里昂（michael corleone）有着天壤之别的角色的机会。柯里昂更为聪明、优雅、睿智、深谋远虑；而蒙塔纳则更加本能、冲动和鲁莽。《教父》拍摄于1972年，《疤面煞星》拍于1983年。十年后，帕西诺和德·帕尔玛在《情枭的黎明》（carlito’s way ，1993）中再次合作，帕西诺扮演的是一位想要洗心革面的波多黎各罪犯卡利托（carlito）。他所诠释的这位角色更为可悲和审慎，带有心理现实主义 [2] 的风格，帮助我们理解在塑造托尼·蒙塔纳这个人的时候，他作了多少表演上深思熟虑的选择。“尽管这个表演显得闹腾，但是它并不矫揉造作，意味着演员对这个角色是胸有成竹的。”电影首映时，文森特·坎比（vincent canby）在《纽约时报》上如此写道。

"米歇尔·菲佛

《疤面煞星》拍摄了一个想要赢得全世界的男人，而且我们甚至一度看到固特异（goodyear）飞艇上“世界是你的”的标语在向他闪烁着。他的这个世界，包括占有一位合他意的女性，自从他见到亭亭玉立的金发女郎埃尔薇拉（elvira，米歇尔·菲佛［michelle pfeiffer］饰）那一刻起，他就决意必须拥有她。她是弗兰克的情妇，但很快弗兰克就死了，他的情妇和生意都归托尼所有。这样毫无疑问她已然归他所有了，但是他所期待的和她一起开始的新生活则完全事与愿违。他们之间并没有爱情，也无欢愉。在有他们俩的两个场景中——一个是在泳池中，另一个是在一个巨大的浴缸中——她的乏味厌倦是显而易见的。她终日与毒品为伴。托尼对他的妹妹吉娜（gina，玛丽·伊丽莎白·马斯特兰托尼奥［mary elizabeth mastrantonio］饰）更感兴趣。尽管乱伦的欲望扭曲了他的人格，使得他不允许任何其他男人靠近她。这还导致他最后杀了他最好的朋友马诺洛（斯蒂文·鲍尔［steven bauer］饰）。吉娜对他嫉妒心的反应是如此惊人地直接（“这就是你所想要的吗，托尼？”），这表明她完全明白他是什么样的人，也明白她能采取什么样的行动。

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《疤面煞星》是处于超速档模式的布莱恩·德·帕尔玛的一个典型案例。他像托尼·蒙塔纳一样，不屑于轻微的肢体语言和微妙的情感。他最好的电影都是奔放的、充满激情的、风格化的并且过度兴奋。然而他从来没有让步于常规动作惊悚片的需要。哪怕是他的那些失败之作（比如《蛇眼》［snake eyes ，1988］）至少也都是雄心勃勃的。在德·帕尔玛的电影中有一种心灵的因素在起着作用，有一种观念隐藏在风格的背后，从不会让人产生冷漠粗俗的感觉。他最近的《蛇蝎美人》（femme fatale ，2002）是其最好的电影之一，这个优雅的偷盗故事改编自一个钻石镶嵌服饰盗窃事件，一个女士穿着这件衣服参加了戛纳电影节上的首映之夜，在此期间衣服却不翼而飞。这部电影并没有取得太大成功，成为了一种对今日观众不够有耐心的控告。他们想要被侵犯，而不是被引诱。

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像《疤面煞星》这样的电影更能赢得他们的欢心，这是该片之所以经久不衰的原因，即便是放映电视台剪辑版本，它也依然大受欢迎。这部电影有一种一往无前的能量，疾驰着奔往它的大木偶 [3] 最高潮处。由伟大的约翰·a.阿朗索（john a.alonzo）所执掌的影片摄影，壮丽地放大了托尼生命中的标志——宅邸、摆件、生活方式——随着托尼世界的凋零，他又以小型紧凑的画面构成来结束。这部电影最好的场景之一拍的是托尼在一家夜总会上喝得酩酊大醉，吸毒成瘾，筋疲力尽——而且我们感到他已然悲痛欲绝，因为他虽然赢得了整个世界，却知道他不仅已经失去了灵魂，而且可能从来就没有拥有过。本片原声由吉奥吉·莫罗德（giorgio moroder）创作，它是一种无感情的电子合成流行乐，准确表达了一种生活方式，空有浮华的表面，却没有内在的安逸慰藉。

然后我们再回到帕西诺上来。这是一位多么完完全全的演员啊。他可以扮演大人物或小混混，可以大声嚷嚷或者温柔和蔼，可以不知疲倦或者筋疲力尽，真是演什么像什么。想一想他在《致命人脉》（people i know ，2002）中所扮演的那位萎靡的瘾君子公关，执着于一件理想的案件，完全做过了头，看看这位犯上毒瘾的角色和托尼·蒙塔纳多么截然不同。或者你也可以回过头来看看他早期在《毒海鸳鸯》（panic in needle park ，1971）中所扮演的街头皮条客的角色。

帕西诺可以游刃有余地驾驭不同类型的角色，拥有足以激发各种角色内在特质的非凡才能。没有所谓“阿尔·帕西诺式表演”之类的说法，因为这意味着许多不同的表演类型。本片中他以一种歌舞剧的尺度来扮演托尼·蒙塔纳，这个男人想要的东西越来越多，最后被他自己的无节制害死。在本片最后一个段落中，一大堆可卡因摆放在他的桌子上，他将他的鼻子扎在它们里头，就好像他想要吸食生命本身。帕西诺在演这一幕的时候还将白粉粘在自己的鼻子上。这个细节经常被拙劣模仿，但是从表演上看是一个正确的选择，它显示出一个人会因为自己的需要，而对其他任何事情都毫不在意。如果说帕西诺在《疤面煞星》中毫无节制的话，这一点也不假。因为这个角色将他引向了这里。托尼·蒙塔纳本来就是毫无节制的一个人。

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