对于许多电影音乐迷们来说，黎巴嫩作曲家盖布瑞·亚罗德（gabriel yared）的作品，总是散发着难以阻挡的魅力。他以浪漫隽永的旋律著称，每一个音符仿佛都能烙进听众的内心深处。
1996年，当时还名不见经传的亚罗德遇到了导演安东尼·明格拉，一部《英国病人》将彼此的事业都推向高峰。这部配乐被普遍认为是亚罗德最优秀的作品，并于当年囊括了奥斯卡、金球奖、葛莱美奖、英国影艺学院4项音乐大奖。
一曲战争年代的爱情赞歌，烘托出遭遇战争创伤的人们内心深处的超越渴望。亚罗德一向擅长谱写爱情题材的配乐，在这部好莱坞式的悲剧作品中，亚罗德融合了巴赫的哥德堡变奏曲、匈牙利民谣及北非音乐，创造出幽雅哀伤的异国情调及大时代的儿女情长。
其中，匈牙利民谣给人的印象尤其深刻，像是鬼魂一般纠缠着观众的情绪，吟咏的语调仿佛预示着男女主角的悲惨结局。加上这部电影的悲剧结构相当完整，高度的戏剧张力强化了音乐的宣染力。
《英国病人》是亚罗德音乐生涯中结构最完整的一部作品，28个乐段，75分钟的长度，让影片充满了音乐的律动。配乐的主题旋律体现了亚罗德后期作品的惯用特色：柔中带刚的双簧管独奏，加之行云流水、暗处生华的弦乐齐奏来体现一种“孤独之美”。
亚罗德的主题旋律也许不像典型好莱坞配乐家那般肆意煽情，激扬澎湃，他的音乐语言是冷色调的，尤其是对弦乐的刻画，在好莱坞作曲家中特色最为鲜明，张弛有度，暗含力道，委婉中透着遒劲之风，细腻中窥见苍茫之气。
《英国病人》可以被认为是亚罗德好莱坞巅峰时期配乐的缩影，随后，他创作的那些脍炙人口的佳作，几乎都沿用了此种音乐语言。只是随着不同的影片题材，而在内部元素的搭配上有所不同。但其标志性的弦乐齐奏和韵律掌控始终如一。
比如1998年的经典影片《天使之城》，虽然原声带中只收录了四段亚罗德的原创配乐，影片也大多采用流行歌曲作为背景音乐，但亚罗德依旧在有限的发挥空间里给影迷和乐迷留下了深刻印象。在这部流行歌曲和原创配乐交杂的原声带中，亚罗德的魅力明显压倒了那些流行歌手，很多收集这张原声带的人都是冲着亚罗德谱写的那四段音乐去的。
这四首乐段，除了第二首用吉他作为主线外，其余三首风格较为统一，延续了《英国病人》的曲风气质，缓慢流淌的弦乐，铺陈出悠悠的伤感氛围。亚罗德对氛围的渲染堪称精妙，旋律的起伏流转并不突兀，也缺少提振耳膜的华彩乐段，乍听起来，仿佛一杯白开水，淡而无味，但细品之下，却有浓浓的香气。
《天使之城》中，亚罗德将电子合成器与管弦乐队进行了无缝对接，电子乐的音效与弦乐的声响在频率上保持着高度一致，待弦乐齐奏出现时，电子乐以不着痕迹的铺垫为音乐增添了一丝梦幻色彩。钢琴的主题旋律与女高音的单音哼唱之间形成一种天与地的张力，前者代表了“人间的呼喊”，后者描摹出“天使之音”。这四首音乐，需要在夜深人静时，反复品茗，才能嗅出其中的梦幻与美妙。
九十年代中后期的亚罗德创作力极其旺盛，年年都有精品。接下来的1999年，亚罗德创作了两部经典配乐：《天才雷普利》和《瓶中信》。
《天才雷普利》是亚罗德与明格拉的二度合作，影片着重探讨人心善恶的复杂演变，而亚罗德为影片谱写的音乐一如既往的精美舒缓，在看似平淡无奇的音符中暗含复杂深刻的动机。这类题材在亚罗德的配乐生涯中并不多见。
而由凯文·科斯特纳主演的《瓶中信》，则是亚罗德最拿手的爱情题材。这部影片被许多观众拿来与1993年的经典影片《西雅图夜未眠》相提并论，它的巧妙之处在于，并没有为主人公的千里奔波安排一个大团圆结局，而是用层层推进的戏剧张力吊足了观众的胃口。
《瓶中信》里的亚罗德，依旧保持着那份欲说还休的怅惘，配器选择上，亚罗德使用弦乐、钢琴、吉他、双簧管、长笛、竖琴、人声吟唱的好莱坞式经典搭配来构建一副淡雅的水墨画。
配乐中的钢琴片段可以说是亚罗德所有作品中最出彩的，亚罗德让钢琴幻化出情绪多变的面孔，时而奏出让人记忆深刻的片段，却不跳脱于外。在“泰丽莎”的乐段中，钢琴演绎得缠绵悱恻，旋律清新入耳，呈现出亚罗德作品中少见的直白煽情。
亚罗德为《瓶中信》创作了一首朗朗上口的主题旋律，颇有几分流行乐的气质，在配乐中以不同的面貌出现，时而由钢琴轻轻奏出，时而由吉他娓娓道来。也许是刻意淡化过往作品中的悲剧气氛，该作的整体风貌与亚罗德的其它名篇相比，少了一份深入骨髓的悸动，多了一丝甜蜜暖人的抚慰。尤其是吉他的出现频率极高，很大程度上冲淡了以往作品中时常出现的逼迫感。
弦乐片段则与《英国病人》保持着相同的律动模式，乐句的起承转合富有清晰的层次感，简单明朗的和声织体让乐曲显得饱满而有弹性。人声吟唱的加入则让人想起《天使之城》。
2000年，亚罗德与中国导演陈冲合作了《纽约的秋天》，依旧保持着他的标志性风格。
2003年，他再度与明格拉合作，为《冷山》谱曲。这部投资巨大、众星云集的电影被人形容为“野心勃勃”，但最终没有取得好成绩。亚罗德也的确不适合为这类商业大片谱曲，《冷山》的原声带有两个版本，一个是歌曲，一个是配乐，这一次，他的音乐没有能够战胜歌曲。
由于天生喜欢小众文艺片，亚罗德后来逐渐淡出了主流电影。然而，那些怀旧的人们常常会记起亚罗德以辽阔乐音编织出的空间意境，那优美典雅的乐风经常在安静肃穆的气氛里泛起幻变无尽的情绪，酝酿出爱情海间阳光普照的温软，或是翻云覆雨的波涛……
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