" 文｜艾飞
对我而言，今年最期待的几部电影里，其中之一就是诺兰导演的《信条》。
可眼下这境况，一时半会是看不到了，由于渴望太强烈，于是我又看了一遍诺兰上一部电影《敦刻尔克》。
上映那会，有观众说《敦刻尔克》太慢吞吞了，似乎一直在前戏，始终不见高潮。
我不这么看，在我看来，这电影简直就是长达100分钟的高潮。
对很多中国观众而言，喜欢诺兰是从在国内上映的《盗梦空间》和《星际穿越》开始，看完恨不得弯下膝盖，张大嘴巴，来膜拜这位大神。
基本上，我觉得诺兰拍的所有电影，都值得多看几遍，就算是评价最低的《失眠症》，我也觉得非常细腻。
看诺兰的电影，会有感官和心灵的双重刺激，而且此起彼伏，欲罢不能。
虽说是重看《敦刻尔克》，但整个过程中还是不由自主的湿了眼眶，然后又几次感觉到幸福。
侯孝贤以前说，他要拍的电影是这样的：平易，非常简单，所有人都能看，但看的深的人可以看的很深，非常深邃。
相比诺兰以往的电影，《敦刻尔克》真的是平易简单，因为是根据真实事件改编，谁都能看懂。
只是有的人现场看睡着了，有的人只要一想起，还是很激动。
" 电影《敦刻尔克》的背景是1940年的敦刻尔克大撤退，当时希特勒领导的德军把大约40万的英法联军，逼到一个叫敦刻尔克的地方。
到处都是敌军，炸弹不断的从天而降，40万联军被逼至绝境，只好选择从海上撤退。
在当时丘吉尔看来，怎么也要撤回三、四万人，没想到，在德军猛烈的炮火中，英法联军奇迹般的撤出了三十多万人。
当然，严格来说，这并不是一场战役，更像是一场逃亡。
但是，好在有这场轰轰烈烈的逃亡，否则英国就得被迫投降，德国也会占领欧洲，美国自然也不会回到战场，我们的历史跟着改写。
因此，诺兰说，对于作战军队来说，这是一场溃败；可对于全人类来说，是一场巨大的胜利。
" 在《敦刻尔克》里，希特勒、丘吉尔、戴高乐这些大佬都没有出现，甚至片中连德军都没出现过，就是最后出来晃了一下。
与其他战争片不同的是，这部电影里，暴力、血腥、英雄主义几乎没有，从头到尾关注的都是在这绝望边缘的个体，拍他们怎么生存，如何面对。
所以看过的朋友应该有印象，当我们坐在荧幕前，诺兰呈现的视角是要把观众拽进去，让我们在这个历史事件中，真真切切的走一遭。
去感受突如其来的枪林弹雨，感受那撕心裂肺的绝望，感受海水淹没全身的煎熬，感受人与人之间的矛盾和复杂。
我在想，如果将来要把这次全球性的新冠疫情拍成电影，诺兰当导演的话，定会鞭辟入里。
" 和诺兰以往的电影相比，《敦刻尔克》是比较简单的多线交叉，在电影里，诺兰从“码头的一周”、“海上的一天”、“空中的一小时”三条线同时展开。
电影一开始，就是一群掉队的英国士兵在街头漫无目的地走着，突然，身后有枪对着他们疯狂扫射，场面扣人心弦，观众立马被拉进战场，真实到没有距离感。
在“码头的一周”，观众跟着士兵汤米的视角去亲临这场劫难。
在码头，我们看到，有40万个和汤米一样年轻，衣服穿的一样的士兵，他们的脸上，连表情都差不多，是绝望和希望并存。
当一个人同时有这两种心理时，就会变得不想说话，因为我们看到整部电影里，几乎没什么对白。
就像蒙田说的那样，通常轻微的烦恼都是唠叨不休，而真正的痛苦是沉默不语。
在敦刻尔克的码头上，没有将领的慷慨激昂，没有士兵的热血沸腾，有的，只是无边的黑暗，有的，只是每个人心中迫切的生存本能。
" 电影里的汤米，一脸的正气和善良，如果不是遇到战争，他应该在学校里读书。
我很喜欢这个角色，他有种不动声色的意志力，这东西很难得，往往都是这种人活到最后。
汤米那张单纯的脸上充满着强烈的求生欲，非常打动我。
可以是，“码头的一周”是全片细腻处最多的地方。
大家都是同生共死的战友，团结对他们来说是第二生命，然而如今能坐船离开的人有限，到了你死我活的地步，这个时候互相之间都是以最真实的本性相见。
那种残酷，就像电影里沉入海底的法国士兵，无论你的手在海面挣扎多久，都不会有一丝丝希望。
加上电影的配乐始终随着人物的情绪变化着，于是我们的心情也跟着起起落落，所以我才会说，不是没有高潮，而是一直都是高潮，只是需要观众去感受他们的心理活动。
" 电影里的第二条线，“海上的一天”，则是围绕民用船主道森展开的。
为解救被困在敦刻尔克的军队，英国政府不但拍了海军，还动员了大批人民群众前来救援。
而道森就是自发来的，还带着自己的儿子以及儿子的朋友。
国家兴亡，匹夫有责，道森就是这类人民的化身。
电影里，他们首先在途中救了一个被困在海里的士兵，士兵已被恐惧侵蚀的神智不清，上船后就让道森返航回去，甚至失手杀死了道森儿子的朋友。
可是道森义无反顾的往前进，他说如果德军过了英吉利海峡，他们哪还有家。
在《敦刻尔克》里，有个场景让我傻逼似地热泪盈眶，就是当指挥官说“home”的时候，众多的民用船只纷纷来到了敦刻尔克的码头，无比的壮观动人。
" 在陈奕迅唱的《阿猫阿狗》里，有句歌词是，大人物最懂开玩笑，谁都很重要，又谁都会被忘掉。
电影里也一样，丘吉尔发表公众演讲时说，英国人和法国人要一起救回来。
但是，私底下，丘吉尔给手下将军传达的意思是：救英国人，能挽回三、四万英国士兵就不错了。
这就是领导的“艺术”。
可人民不一样，在历史的长河里，大人物动不动就利用煽动人民，人民于是奋不顾身，抛头颅洒热血，创造了一个又一个奇迹，但最后这些都成了大人物的功绩。
而人民，被牺牲，被遗忘......
因此，在诺兰导演的《敦刻尔克》里，去他妈的大人物，留下的，都是一张张小人物的面孔，我们这个世界，之所以有人情味，都来自于一个个平凡的小人物。
" 全片最惊心动魄的是第三条线，这”空中的一小时“。
汤姆·哈迪饰演的飞行员和两个队友同敌机作战。汤老师在片中令人无比揪心，他肩负着最重要的使命，但飞机到了后面没有了燃油，于是，汤老师硬是通过滑翔摧毁了最后一架敌机，让船只安全撤退。
最后那个伴着夕阳，滑行着陆在敦刻尔克码头的姿势也帅到不行。
码头的一周，海上的一天和空中的一小时，三者环环相扣，最终在某个时刻交汇，这是导演诺兰对时间的痴迷。
你会发现，人生在世，没有一个人是孤零零存在的，只要自己不放弃生存的念想，总会有别的人也替你想。一段敦刻尔克亲历者，二战老兵看完这部电影说：i can see my old friends again.
" 同样是战争题材的电影，过后你就会明白，像同一年上映的《战狼2》这类的电影，好看是当天的感觉，甚至是看电影那两个多小时的感觉。
那种爽和过瘾是根据人的感官，精心计算，简单粗暴催化出来的。
《敦刻尔克》显然要自然的多，给人的冲击是持久的，就像我们现在全球也处在某种动荡中，再看这部电影，依然会感到慰藉。
事实上，好的电影从来都是双方的。
观众需要与电影互动，导演给一半，另一半要观众自己去品尝，因为娱乐是人天生的本能，可是文化是沉淀的结果。
好电影是会给人以沉淀的，然后在你身体里开花结果，不知不觉地滋润着我们的生活。
我到现在都清晰的记得，三年前，看完《敦刻尔克》的那天，整个人都很通透，走在路上，看过往的人们都异常的生动丰富，会让人觉得每个人每个人的顾虑，但每个人也有每个人的魅力......
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