《网络迷踪》无疑是2018年底杀出的一匹黑马，这部小成本电影的新颖创意征服了观众的口碑。影片的叙事方式主要放在了电脑屏幕上，通过网络上的各种媒介、人与人在网络上的互动来呈现故事的发展。
影片讲述的是一个父亲通过电脑和手机搜集、查找信息寻找失踪女儿的故事。本片打破了传统电影的观感，故事探讨网络媒介统治人类生活的当下所存在的个体孤独、亲密关系疏远、隐私泄露和人本身的异化问题。
像《网络迷踪》这样将叙事集中在电脑桌面上的影片，人们通常用"桌面电影"这个词来总结。"桌面电影"算是一种比较新兴的电影形式，近年来出现的桌面电影有不少以小成本和新颖创意获得了成功，其代表作主要有《解除好友》《网络迷踪》等，大多为侦探片、惊悚悬疑片类型。
《网络迷踪》可以说不讲究传统电影的摄影要素，影片呈现的视听内容主要依赖电脑手机摄像头、监控摄像头画面、网络新闻报道、社交媒体界面等方式来呈现。这样的呈现方式一来降低了成本，不需过多考虑摄影方面的因素。其次也加快了叙事节奏，将观众一起带入进搜寻线索的进程中，增强了观影体验。
桌面电影通过电脑屏幕有效整合了当今网络媒介的可视化元素，这对于生活中高频率使用手机电脑的人们无疑是既新鲜又亲切的。《网络迷踪》带来的电影形式创新是对传统电影的视听语言的挑战和解构。
直白地讲，桌面电影就是电脑屏幕换着花样的呈现。而传统电影的基本单位是镜头，镜头的运动、变焦、构图、时长等是拍摄电影时的首要考虑，镜头的设计成为电影美感的主要来源之一。镜头最后又通过剪辑组合起来构成一部电影，镜头的剪辑也是一门学问，剪辑决定了电影的线性叙事或是非线性叙事，也包含了创作者对电影美学的理解。
显然桌面电影是一个异类，对其而言基本只有一个镜头——电脑屏幕，鼠标和键盘发出指令使画面产生变化，"镜头"的运动即局部的放大缩小，焦点转移。
桌面电影已经成为一种固定风格，传统电影中用虚化背景来做减法的方式到了《网络迷踪》里就是桌面的分割。影片剔除大量的视觉信息，留给观众极简的观影感受。极简的表达在电脑屏幕上以视觉化的文字组成"台词"，用窥视视角来带入观众。
影片用屏幕上的文字取代视觉化的"台词"，这样的文字相较于台词有着不同的表现方式。人物说台词时可以用语气、神态来表达感情，而影片中的人能够飞快地输入信息，情感的表达可以通过用词和标点符号来呈现。令人印象深刻的一处是父亲一开始责备女儿，打了一大串文字最后觉得不妥删掉，表现了亲情交流的障碍。
影片引导观众在不同人的诉说下，在流言中寻找真相。屏幕上的视觉化台词和日常化的对话共同组成了影片特色的表达。通过电脑桌面讲述的故事一方面来自摄像头下的现实环境，另一方面也来自主角的意识活动。
影片将一个男主角使用电脑和网络社交媒体的画面呈现给观众，对于观众这是一种窥视视角。窥视机制是电影理论家借用弗洛伊德的性理论提出的一个观点。观点认为电影是一种观看的艺术，电影因为它的视听特性符合了人的梦境，因此能够给观众带来快感的满足。无论是观看或被观看都跟人潜意识中的性心理相关，而电影则主要触发了人们对于窥视的渴望。
《网络迷踪》从类型上看属于侦探片，而侦探片中的调查总是会陷入窥视行为。这种窥视在如今网络媒体兴起的时代又是另外一副模样。
侦探片出于探查真相去探寻他人想要隐藏的秘密，而在社交媒体上以私人的形式对他人进行探查已经成为一种常态。社交媒体已经默许了人们这种窥视行为，人们也乐于在网络上展现自己想展现的东西。
希区柯克《后窗》中的窗口在这部电影中成为了电脑屏幕，观众在观看男主角搜寻女儿失踪资料时也满足了自己的窥视欲。
"真实电影"这一术语通常与"直接电影"相提并论，用以区分纪录片制作的两种风格和思路。直接电影与真实电影的差别在于，前者的摄影机和拍摄者在拍摄中不影响被摄者，不参与被摄的内容。后者则使摄影机和拍摄者主动介入被摄环境，积极地触发被摄者的想法和表现。
真实电影认为纪录片应该是对现实无涉的纯粹记录，因此摄影机需要经常保持记录，等待亮点的出现。而直接电影认为，纪录片可以主动地去挖掘真实。
意大利新现实主义电影和法国新浪潮电影受到了真实电影风格的广泛影响，他们对于电影真实感的诉求使得传统电影向纪录片靠拢。他们在电影创作中吸收真实电影的风格，再与虚构但现实感强的剧情片元素融合，创造出了一大批现实主义电影。
这些电影大多采用手持摄影，非专业演员表演，室外真实场景，长镜头等方式拍摄完成。这样的电影模糊了真实和虚构的边界，也是电影艺术的一次探索。具有这种特质的影片又被称为"伪纪录片"。
桌面电影通常是小成本制作，相比于大制作电影呈现出的画面粗糙，设计感不强的特点。加上其表现方式的简单朴素也使得这一电影类型具有伪纪录片的特质。这样的桌面电影观感与我们平常面对手机、电脑屏幕时的感受十分相似，因此也可以被视作新时代的"网络媒体纪录片"。
桌面电影又是对伪纪录片风格的一次创新，明显地从电影焦点的角度就可以看出来。在《网络迷踪》这部影片中，传统电影的影像与观众产生的缝合机制被打破了。在桌面电影中透过电脑屏幕观众的视角与男主角的视角重合了。
就像那副引人深思的油画《宫娥》一般，观看者与画之间并不是单向度的视线，而是有画家、国王与王后、观众三个视线在画布上交融。这样的观看重构了传统电影的作者——影像关系，孕育出影像——观众这一个新关系。在这部电影中，导演的动机、镜头调度被隐藏在了鼠标的滑动和点击当中。
桌面电影是对如今电影形式的道路的又一次拓宽，但其题材和领域如今还是局限于侦探、悬疑类型。但主流的传统电影形式并不会被桌面电影所取代，就像如今人们在网络上工作、学习、社交，但现实生活对于人来说才是生存的根本。《网络迷踪》通过网络媒体来折射出的问题，如个体的孤独，人与人之间的疏离，网络舆论的影响，也是在提醒人们警惕网络对自身的异化。
文|艾克儿影视
编辑|玖菜和子
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