只是浅显地解读。本人能力有限，且受限于篇幅，每部电影也就两三段话而已。又因这些电影都是在多年前看的，没有重温，甚至可能出错，还望指教和见谅。
《圣鹿之死》
欧格斯·兰斯莫斯的电影充满隐喻和哲学思考，他是看库布里克电影长大的。兰斯莫斯生于希腊，也证明了拥有高度精神内核的民族往往是小国。
《圣鹿之死》是兰斯莫斯的代表作之一，在《狗牙》和《龙虾》之后上映，比起后两部，《圣鹿之死》有点退化，但仍不失为一部好的电影。
这部电影通过现代故事解构古希腊悲剧欧里庇得斯的悲剧。迈锡尼国王阿伽门农杀死了狩猎女神阿尔忒弥斯的神鹿，不得不祭祀主动献身的女儿伊菲革涅亚。阿尔忒弥斯被伊菲革涅亚所感动，将她从祭司手中救下，并用一头牡鹿替代了她。
《圣鹿之死》中，外科医生史蒂文代表国王，他在手术时喝醉了，导致病人死在了手术台上，即被杀的鹿，死者的儿子马丁则代表了阿耳特弥斯，他在电影中是复仇者。
然而，电影的结局和古希腊的悲剧相反，医生最终选择牺牲自己的小儿子，保全其他家人，将他当作祭品献了出去。
电影从始至终，医生（国王）都没有承认自己的错误，代表父权家庭中，父亲不必承担任何责任，而家庭中的其他成员都处在前者的支配之下。
《穆赫兰道》
关于大卫·林奇的《穆赫兰道》的解读已经饱和了，似乎也没人再需要。我倒没那么深刻和玄幻，只讲电影本身，《穆赫兰道》依然是林奇的最爱：双重世界。电影分为两部分。现实世界中，戴安娜谋划杀害了她的女友卡米拉。当她意识到自己做了什么时，出于愧疚，她开枪自杀了，与此同时，在梦境中，贝蒂（戴安娜）与丽塔（卡米拉）是闺蜜。因此，电影的第一部分是戴安娜的梦(她是贝蒂)，第二部分是现实。
蓝钥匙暗示着谋杀。
电影中人物的名字，真的是大卫·林奇随意起的吗？戴安娜王妃和卡米拉王妃，如果那个杀手叫查尔斯王子，这部电影就圆满了。戴安娜多么希望自己是贝蒂啊，她便做了个梦，她是多么希望卡米拉死啊，她便雇佣了查尔斯，她又是多么想和卡米拉成为闺蜜啊，她感到后悔了，于是她杀了自己。
《双重人格》
150年之后，理查德·艾欧阿德还原了陀思妥耶夫斯基同名小说的内核，又不拘于形式。电影有《1984》和卡夫卡的寓言，但如片名 “双重人格”一样，电影没有悬念，悬念不是导演所求。他要的是“身份”和“存在”。主角西蒙不接受现实中的自己，又无力改变，于是有了第二人格，詹姆斯。
之后发生的一切都存在于他的精神世界中，这也是乌托邦世界的典型特征：法律规定你必须幸福。你敢说自己不幸福？
世俗一点讲，西蒙的人格分裂来自于他长期受到的压抑，不完全是精神层面，也有物质方面的影响。但最终，西蒙战胜了自己，他跳楼了——我相信如此。《双重人格》是以喜剧结束。
《宿敌》
究竟谁是谁的分身？《宿敌》是典型的魔比斯环电影。
安东尼和海伦的婚姻不幸福。妻子在安东尼的意识中织下了一张蜘蛛网，将他的精神困住了，而他渴望逃逸，安东尼带着戒指，这枚戒指又将他的身体困住了，他渴望越界。他有了个情人，成了历史老师（姑且认为安东尼就是第一人格，是真实存在、喜欢蓝莓，最好是有机蓝莓的演员），但同时，他还需要安抚怀孕6个月的妻子。
安东尼不想背叛妻子，但又想和情人在一起，一个人是做不到的，于是有了第二个人亚当，这实在太容易了。但之后有了一场奇怪的车祸，似乎一切都结束了。
在电影的结尾，安东尼真的和海伦和好如初了，但这个终点只是魔比斯环上的另一个起点，安东尼心里清楚，而他的妻子同样清楚：她变成了一只巨大的蜘蛛。于是，终点成了起点，安东尼和海伦又进入了下一轮循环。
《宿敌》改编自若泽·萨拉马戈的《双生》，它的英文名成和陀思妥耶夫斯基的《双重人格》一样，都是《the double》。
《真爱泉源》
达伦·阿伦诺夫斯基的《珍爱源泉》是西方人尝试呈现东方人自己尚不理解的生死哲学。电影分为三个相互关联的部分。在第一个故事中，休·杰克曼饰演的名叫汤姆的肿瘤学家，试图寻找治疗妻子癌症的方法，他的妻子正在死去。第二个故事是蕾切尔·薇兹饰演的妻子伊兹正在写的一本书。第三个故事是汤姆在太空中旅行，寻找被雅玛人视作神明的未知星云。
伊兹在书中表达了自己的生死观：她相信永生，但不是在一具躯体里。她没有完成这本书，将它留给了汤姆，借此希望丈夫能接受她的死亡。在第三个故事中，汤姆找到未知星云，就是接受了妻子的死亡。
作为东方人，对于生与死的理解——生与死，因为不会永远存在，所以不会永远消失。
看完影片，最感动我的，反倒是那棵大树。
《狗镇》
拉斯·冯·提尔，他如果误入精神病院，就出不来了。不过伟大总是来自疯狂，伟人都是疯子。
《狗镇》依然是导演冒着激怒所有人的风险，一意孤行表达着自己对于灵魂和道德的思考。
乐观的人看《狗镇》，可以知道世界并不完美，而感恩，悲观的人看《狗镇》，可以知道世界还可以更不完美，而感恩。
电影提出一个问题：宽恕存在吗？你伤害了我，还一笑而过；我笑不出来，我要报仇。这是拉斯·冯·提尔的核心思想。
整座村子的人都对格蕾丝犯了罪，格蕾丝还需要为罪人辩护，这是正义的缺席——拉斯·冯·提尔的电影总绕不开正义——那么，怎样才能让正义归位，复仇！格蕾丝烧毁了整座村庄，以此行了正义之名。
这部电影可以和《圣鹿之死》对比，后者的正义也是复仇，一命抵一命，对于复仇者和受害者都公平。当然，本文提到的几部电影都可以对比观看。
拉斯·冯·提尔生于丹麦，和安徒生是同胞，也和安徒生一样黑暗。提尔曾因《抑郁症》在2011年被戛纳电影节封杀，沉寂数年，直到2018年才凭借《此房是我造 》回归。两部电影都是史无前例的伟大和病态。
《湮灭》
上一部深受触动的外星人入侵电影是《第九区》。
十年后，亚历克斯·加兰的《湮灭》则展现了另一种相似的外星人入侵。一颗小行星落在地球上，这未必就是毁灭，可能是改变，就像一个物种的出现，它改变了地球。人类的出现就改变了地球，之前没有人类，之后人类也会消亡，这是作为一个物种的路。
个人认为加兰依然在讲述生与死，只不过通过科幻的形式，将人的生与死扩展到了整体的生命。也就是说，生命总是变化的，正如娜塔莉·波特曼在电影中说的：“我觉得它什么都不想要。它没有摧毁。它改变了一切。它创造了一些新的东西。”
导演加兰似乎在说，人的出现也改变了一切，为什么在未来，人被改变甚至被毁灭就是不可接受的？
《湮灭》的结局并不坏，娜塔莉·波特曼也被“折射”了，但她成了更好的人类，影片名称不应该叫“湮灭”，应该叫“进化”。
《惊涛迷局》
坦白讲，《惊涛迷局》的结尾让我感到遗憾，如果这是一部现实主义电影，而不是科幻电影，会不会更好一些？但电影中发生的一切都只存在于帕特里克创造的电脑游戏中。
帕特里克的父亲死于战争，母亲再婚。帕特里克便在电脑游戏中逃避现实。他创造了一款以他的家人为主角的电脑游戏。在这个游戏中，他准备杀死继父。
整部电影，结束之前，都朝着杰作走去，马修·康纳利和安妮·海瑟薇的表演完全合格。《惊涛迷局》本可以成为一部成功的文艺片或者带有悬疑色彩的剧情片。可在电影结尾，导演突然想述说某种宏大，结果这种宏大就成了“科幻片”。
看过电影的人都理解导演的意图，但电影本身却崩了。这部电影可以和《珍爱源泉》比较，《珍爱源泉》同样是导演太想表达自己的哲学观点，又是东方哲学，结果观点湮灭了电影，最后变成了陈凯歌的《无极》和《妖猫传》。《妖猫传》是挺好的。
《妖夜慌踪》
大卫·林奇的《妖夜慌踪》的医学解释很简单：选择性失忆症。每个人都是如此，忘记创伤性回忆和经历，是大脑的保护机制。但这部电影比《穆赫兰道》更加混乱难解。
《妖夜慌踪》的前半部分讲述了一个名叫弗雷德·麦迪逊的音乐家杀死了妻子。这是现实。如果否认这部分是现实，电影就是另一番模样了。
之后，弗雷德“变成了”一个名叫皮特的机械师，这里就是大脑为了避免创伤性记忆而创造出了一个不同的人格。
在电影的后半部分，弗雷德死刑将至，他已准备好认罪了。
回到第一部分，弗雷德听见有人按门铃，门外有一个声音说：“迪克·劳伦特死了。”他去开了门，可门外没有人。迪克·劳伦特是和弗雷德妻子有染的动作片明星，至少弗雷德这样怀疑。于是他杀了劳伦特。之后他陷入恐惧，分裂出第二个人格，正是这个人格偷拍他自己和妻子的生活，发现妻子还有一个情人。弗雷德受不了，同样杀了妻子。他被判刑，在监狱里服了药，然后做了个梦。
《穆赫兰道》是女人做梦，《妖夜慌踪》是男人做梦。
在电影结尾，弗雷德说了句“迪克·劳伦特死了”，这等于是认了罪。
《双峰》
还有人看《双峰》吗，还要人记得《双峰》吗？
大卫·林奇竟然在25年之后，拍摄了《双峰》第三季，可还是什么都没解释，第一季的疑问留在了第一季，甚至没留给第二季，到了第三季，又提出了新的疑问。但大体是：
剧中发生的一切都是劳拉被她父亲强奸后做的梦。她的母亲对女儿的遭遇此视而不见。fbi探员戴尔·库珀是劳拉梦中的一部分，存在的目的是抵挡她对现实的恐惧。库珀的死亡代表着劳拉接受了现实。她选择回家则代表最终战胜了恐惧。
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