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《幻乐之城》里王菲一段《梦中人》的唱演又把那个古灵精怪的少女带回到观众眼前，这个跳跃的、自由的梦中人再次激荡起观众对电影《重庆森林》的回忆。眼前的这个唱跳少女让人迷惑，究竟是她又走进了电影还是她从电影中走出。王菲迷人，森林迷失，答案又从中可以探索寻求，电影艺术有多迷人。

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林青霞、梁朝伟、王菲、金城武，《重庆森林》的高配让人大饱眼福，在高配之间进行选择搭配在很大程度上能够直接奠定一部影片的情感基调。

那么，《重庆森林》又为何呈现这样的cp组合呢？林青霞（女逃犯）+金城武（何志武），王菲（阿菲）+梁朝伟（编号663警察），这样的配置产生的荷尔蒙效果又是如何的呢？且让我们从cp组合来探索王家卫的情感表达。

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影片中两个女主角的出场，何志武都有这样一句台词：“我们最接近的时候，我跟她的距离只有0.01公分。”这0.01公分永远存在，也喻示了他跟两个女人的非交集性。虽说由第一个0.01公分引发的便是何志武和金发女的故事，但故事里的情感表现却是单向性的。永远都是何志武这样一个角色在为爱情失落困苦，面对与阿may的失恋如此，失恋之后渴望寻求安慰和解脱而联系那些曾与他有过交集的女人亦是如此。

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在这样一种心情之下与林青霞所扮演的金发女相遇，这个角色设置很有意思，也很有故事。全程都戴着墨镜——这个与导演本身的标志化形象契合的道具，标配一袭与周边环境格格不入的雨衣；她说：“你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。”毒贩的身份和人物内心缺乏的安全感在这样小心翼翼的包裹之下显得谨慎而可怜，在都市森林里生存的强势而脆弱。

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墨镜之下是她掩盖和隐藏的内心：绑架印度女孩带她去吃冰淇淋，拒绝与何志武的对话却记住并祝福他的生日；正如清晨在房间戴着墨镜的装睡一般，她游离在都市的情感之外，拒绝坦诚的正视自己内心的柔软和情感的细腻。

而这两个人物之间产生的情感交集，是彼此之间的相互慰藉。一个杀人逃亡的毒贩女和一个失恋警察之间的故事，没有轰轰烈烈的戏剧桥段，抛去物化现实的身份冲突，有的不过是两个心灵在脆弱的同时遇上了彼此：一个热烈的渴求表达，一个畏缩的把自己包裹。在两个不同的温柔之人身上展现的不同心伤，都是柔软。 这两人的搭配本身就充满戏剧，但又在每个张力点上拐了一道弯，含蓄了下来。期待、求而不得，又或者说“拧巴”、“不痛快”、“若即若离”这些主观感受便在观众心中滋生了，这些形容词不也正是千千万万观众在自己的情感中或多或少或早或晚体验到的心情吗？共鸣便产生了。

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王家卫将感受搬上荧幕还是同样的没有束缚，随性而为。他把影片主线的两段感情表达的同样梦幻又现实，但不同的是，如果说233与女逃犯的情感丝丝缕缕断断续续，那么在阿菲（王菲）与编号663警察（梁朝伟）的这一段情感中，倒是形成了一个隐而不断的发展脉络。

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阿菲拆了663女友留给他的信，拿了他家钥匙，开启了“田螺姑娘”模式，经常偷偷遛去他家打扫。这样的处理把少女对情感梦幻般的期待和俏皮精灵式的落实拍成了一场又一场的梦游。但在两人真实约见的时候，我们的少女突然远走，留下一张被打湿的登机牌。

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她既没有爽约也没有拒绝情感的到来，但却突然离开，是害怕吗？是近乡情怯，是不确定，是突然意识到自己需要一种平衡。那失衡从何说起？情绪情感的、自我意识的失衡。她对663的了解和熟悉远超过对方，她的喜欢也开始和自身的独立与自由形成了一种矛盾。这时候的少女更需要探索，探索爱情、探索自己、探索一个不了解自己的对方的爱情。这样“突然”的处理反而给剧中人、给观众留下了更大的想象空间，更牵肠挂肚的期待，很撩。

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从电影本体和导演的个人风格出发，影片继承王家卫一贯的碎片化叙事结构，两段故事之间不存在明显的因果关系和强烈的发展联系，但他却在故事和故事之间设置了诸多的机缘交合，在第一段故事中出现第二段故事里的人物来作为交融，细节上让人物和人物之间产生交集，使得观众从心理上获得暗示和启发，建立联系引发联想；以此来表达电影对于感情中的“了解、时间和变化”的思考。这种表达方式也源于王家卫本身就是个不追求现实逻辑的艺术家，他在乎更多的，是感受。他的电影就像散文，想要表达的，都在或起或伏的情绪里面。影片从两个故事向观众抛出情感共鸣的点，异曲同工、殊途同归的达到“形散而神不散”的表达效果。

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