从电影名《背靠背》就能得知，这部电影想要表达的是当面一套背后一套的虚伪作风，黄建新当年形成了现实反思与风格化的电影风格，所以《背靠背》通过王双立这位工作能力很强的文化馆代馆长不断遇到工作困境，折射出当时普遍存在的社会现象，以小见大，见微知著，很多道理在今天的工作中都有实践意义。

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影片主要是两条线，一条是通过他耍手段给各种继任馆长使绊子，表达出他对于“当官”这个欲望的渴望，另一条则是他的家庭生活，他父亲重男轻女的传统保守思想让他一直渴望有个孙子，所以费尽周折地折磨孙女，希望通过让孙女“残疾”的方式获得准生证，圆他得到孙子的愿望。

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牛振华曾是话剧演员，他的表演质朴、平时、柔中带刚，他饰演的王双立深喑官场之道，善于心计手段，比如对于冷局长的女儿，他想方设法为其提供岗位，这就是一种利益输送，而这种现象在当时社会屡禁不止，蔚然成风。

影片用一个幽默的方式进行反讽，冷冰冰无法参加“公开招聘”，这种“廉政”的做法本来可以通过暗箱操作达成目的，此时却成为了无法推脱的烫手山药。这时候，王双立的小聪明就派上了用场，他指使所有评委给每位应聘人打同样的分数，以此来结束这场滑稽的闹剧，这种小招数不但好用，而且“公平公正”。

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对于新上任的马馆长，王双立利用住房问题钳制趋炎附势的李会计，在背地里其实是警示李会计不要以为新来了领导，就忽略了那些实际的掌权人，同时，又投桃报李地给了李会计一些施工回扣，这种拉帮结派的作风也是当年国企改革的重点，李会计自此心甘情愿地成为了王双立的棋子，正如孙子兵法讲的“兵者，诡道也。利而诱之, 乱而取之”。

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王双立采用孤立领导的方式，将李会计、文学组老宋和老罗都招入他的麾下，表面上不断给马馆长出谋划策，让其误认为他是自己人，但是这些建议都是昏招，作为一把手理所当然要承担由此带来的责任，领导一句话“不会办事”已经决定了马馆长的未来，所有行为背后都是利益在驱动。

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另外，人脉在中国有着特殊的作用，在卫生大检查中，工期被人为地拖延，让新馆长囧态百出，这充分证明了新馆长与王双立的能力差距，而“领导打伞照片”则说明在王双立很重视细节，更懂得领导的心，这种乱拳打死老师傅的做法独居韵味，发人深思。

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在文化馆里，虽然因为体制原因，大部分人都靠死工资吃饭，王双立总是没钱，同事总是再等待发工资，每个人都渴望自己的工作不出差错，这构成了王双立们想要升职的最直接动力，他们想要工作过的更安心些，虽然责任更重，但仍然乐在其中。

下一位继任者闫馆长秘书出身，偏重于文职，对于基层工作缺乏经验，由于是刚上任就独揽大权，这种做法无异于边缘化王双立，这对于老谋深算的王双立来说是一个下马威，这种明枪暗箭的争斗方式极具特色，把“背对背”的实质通过修鞋匠的“下九流”手段展现出来，有其深刻的内涵。

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首先，这位修鞋匠不是别人，正是王双立的老父亲，按照他父亲的话说“我干了一辈子修鞋，什么人没见过”，虽然身处最底层，但是底层人民有底层人们的智慧，所以老父亲的赤膊上阵很有种“秀才遇到兵”的观感，这也说明之后闫馆长反思的“人民是水，官员是舟”的道理，水能载舟，亦能覆舟，这为所有的执政者提供了一条清晰明了的案例课。

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中国知识分子总是奉行“穷则独善其身，富则兼济天下”的处事观，因此在职场上屡屡受挫的王双立也会失落踌躇，小闫离开后官复原职，这是官场的一个特色，让王双立认识到自己“根子不硬”，不是在权力的争斗中丧失信心，而是对于自己的努力看不到希望，在职场中，这种现象至今仍在，反映证了这句话“退一步海阔天空”。

王双立有善良的一面，当猴子揭发闫馆长和肖乐乐丑闻时，他立场坚定“肖乐乐一个姑娘家，让她以后怎么做人？”显然，工作斗争是一回事，而人身攻击是另一回事，即使这种方式能够让他获得权力，他感到非常不耻，这是他做人的底线，于是他回归到“知足长乐”的哲学之中。

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上天不会辜负每一位用心人，在大病痊愈、喜得贵子之后，王双立对于名利的看法更具有看点，正在这时，闫馆长和肖乐乐跑了，这种意外的不断反转反而成为影片最大的亮点，越是处心积虑的想要获得反而往往弄巧成拙，这种真实而意外的经历才更容易有代入感。

影片的可贵之处在于开放式结局，在烟雾缭绕的文化馆中，王双立每次都步履匆匆，这座小庙构成了数千年来官场的雏形，让人看不透，摸不清，却自有其运行的规律，到底还会有继任者或者王双立成为馆长留给观众们自行选择。

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在芸芸众生中，每个人都在“用力”地活着，有时候那些看似“高明”的花招最后却成为了砸自己脚的石头，《背靠背》用丰富的内涵，立体生动的人物形象和几个现实的工作生活案例，为我们串联起来“血缘纽带般的政治联盟”，看似是“内耗”，其实正是我们正在经历的人生。

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