在文章的开头先说，关于《比利林恩的中场战事 billy lynn's long halftime walk》虽然可能普遍接受度不高，但笔者个人毫无疑问的非常喜欢，不单单只是对于李安的热爱和支持，因为常常把重点放在小说与电影之间的比较，这部改编自benfountain《半场无战事》的作品，电影更甚原着超乎期待的人性透视与情感描摹，可以说是至今导演作品中最着重内心情绪的一部了。
因为早在原着书籍刚出版的时候，笔者早已迫不及待想先一窥李安新作品的故事内容，却也很意外这并不是一本强调剧情的小说，而是透过这位19岁主角失去一般人应享受的青春年华，拖着在战场上饱受摧残的身心，回到一个如同美国缩影的足球场，所经历的一切人性伪善与虚假，对比战场上枪林弹雨的真实，让他一度迷惘和失去自我。
这是一部反战意图并不明显的反战作品，真实与虚假的对比、真正沙场战士与球场伪战士的反差、象征意义与实际过程的失衡，所有人都只想把一件事情简单化，而且单纯只看他们想看的，选择性的忽略问题与事实本身。
这部的故事背景需要先来简单介绍一下，关于美国近年来所一直都在进行的「反恐战争」，其实社会是普遍认为非必要也不想面对的事情，甚至没什么电影与小说愿意以此为主题，在书中的导读提及好莱坞曾经拍过屈指可数的几部关于伊拉克和阿富汗战争的电影，但票房与回响可以说是惨不忍睹。
这种大众不愿关注的冷感现象，被称为所谓的「伊拉克疲乏」，单纯只针对战争对于美国社会一般民众造成的普遍文化与消费现象，可悲的是没有人关心这些赌上性命的悲哀军人，但这些反恐战争却是过去十几年来美国近代历史非常重要的一环。
而至于所谓的「中场战事」，是美国最受欢迎的运动美式足球的半场表演，而电影与小说中所设定感恩节大赛的中场战事，重要性更是仅次于一年一度的体育盛事「超级杯」，电视的收视率是数一数二的高。先不探讨美式足球为何始终在美国立于不败之地的原因，如此矛盾而讲求暴力的运动，其实也透露着民族文化的冲突。但为何超级杯会如此备受重视，因为在这段时间里所有人对于运动竞赛的热爱足以打破种族与所有藩篱，所以对于一般观众来说不论是超级杯还是感恩节，上下半场中间的中场战事表演也是除了比赛本身以外非常期待的项目之一，才能够请到像是碧昂丝等人的天后级演出。
因此，电影与书中背景所在的德州体育场，就象征整体美国社会的讽刺丑陋和伪善操弄的缩影。
而这次李安突破性的挑战了3d4k与每秒120帧的超高规格技术，打破至今为止影史的纪录，也成功开启电影产业的全新扉页。虽然这些突破性的技术挑战令人相当敬佩与值得推崇，但是笔者想来谈谈电影本身，即使褪去极其逼真的画质与饱满欲滴的色彩，这部《比利林恩的中场战事》更加细腻的内心情绪和角色描摹也依然深深撼动着笔者，这就是李安的魔力。
许多人说这部就是完全围绕着主角比利林恩也不知所云，但这点其实有读过原著小说的人，才能真正对李安的说故事角度更加心服口服。
其实小说本身都是以比利林恩的第一人称在叙述，笔者想李安也是希望电影能从他的内心世界来窥探这个不同于战场的现实世界，舍弃许多锦上添花的对话与场景，穿插战场与现实场面的完美手法跟着比利林恩扫描着他的视野、琢磨着他的矛盾、体会着他的情绪、感染着他的徬徨、承受着他的沉重，也品尝着他的折磨。
每个人带着不一样的理由在伊拉克的战场上出生入死，看到漫天烟尘的哀鸿遍野、看尽你死我活的杀戮场面，那最真实的人性总是展现在烽火连天之处。没有巧言令色的必要，也没有尔虞我诈的空间，正直无惧的打着为国家奋战的名号穿梭在枪林弹雨之中。
回到美国之后，到了德州之时再度有幸拥抱家庭的温暖，让他感受到和平与安稳的可贵，但接踵而来的虚假伪善和莫名荣耀也让他开始质疑何者为真，何者为假。那如同于国家英雄般的待遇却没有人真正关心比利林恩的内心感受与真实过程，媒体、有权有势者只选择自己想听的内容，只着重军人象征的意义，而自顾自忽略与简化大家不愿意面对的负面影响，让比利肩头的重担越来越不可负荷，迷失在虚实与真假的灰色地带。
剧中乔·阿尔文 joe alwyn大量的内心情绪诠释得非常出色也令人无比心疼，这样一个未成年的孩子内心的徬徨与挣扎无人可以倾吐，背负着这样一个国家的名号在前线打着不知所以然的战争，到底所为何来。而乔艾文在逼真的镜头之下，将主角的冲突矛盾与徬徨无助一丝不漏也毫无保留地绽放出来，连李安自己都深受感动落下泪水。
到底何谓虚何谓实、何谓真何谓假，去掉英雄的光环之后可能只剩下一起出生入死的军中兄弟，与让他奋不顾身、血浓于水的姐弟之情了。
「你以为家庭是生命中最笃定的事，你本就应得的东西？天生该有的权益？你与这些人之间的连结太深太扎实，有太多环环相扣的历史、基因、同样的目的、挣扎，所以这应该是你最基本的动力来源，你会为此努力保护家人、珍爱彼此。然而，这理应是最本能的牵系，其实却是最艰难的课题。」
克里斯汀·斯图尔特kristensteward将姐姐凯瑟琳这个关键角色演得太好了，在她眼里身为举国英雄的弟弟即使只是平凡的士兵也让她无比骄傲自豪，但是一个真正爱他关心他的家人，安全与健康永远都是最重要的第一考量。她心里明白跟自己一样冥顽不灵的这个弟弟，即使以死相逼都不可能阻止他重回战场，但依然费尽唇舌的说服他设法脱离现役军人的角色。
亲情的温暖在两相对照之下是格外闪闪动人，这世界上一直都会有值得我们珍惜的情感，即使在虚伪丑陋的社会、在伸手不见五指的漆黑夜晚，总有人是付出真心的在爱着毫无隐藏的我们。
那些此起彼落的赞美、目眩神迷的荣誉都建立在他人生中最糟糕的那一天，本以为拉拉队女孩斐森是虚假里的一页真实，最终却也沦为依附在他英雄光环下应运而生的哀伤产物，火花与期待是真的，但却不是能够实际抓住的实体，因为这些陌生的人们只看见了他们想看见的东西，只接收到对他们有意义的象征。
为何剧中原本想拍摄的电影会这么廉价，因为现在的美国文化与消费民众对于伊拉克等反恐战争的冷感，导致对于出版业与电影产业不敢投资太多在相关主题上，虽然他们的英勇画面意外被新闻媒体捕捉，但充其量只能造成一时的短暂效应，不出几周或是几天人们都将会再度回归以往不闻不问的态度。
所谓时势造英雄，但是这个远在伊拉克与阿富汗的战场，又能让时下无感的大城市民众产生多少共鸣呢？
李安加重了姐姐凯瑟琳与殉职长官施洛姆的比重，这是笔者非常喜欢的部份，因为原著中平铺直叙的桥段被导演与演员赋予了浓厚的情感，军人的无惧与威严在《半场无战事》的小说内文并没有显露出来，但是李安选择着重最擅长的情感描摹，同时在留与离之间都加重难以抗拒的理由。
但是，战争所带给比利林恩的震撼教育，不是当今这个伪善的社会能够让人适应的。在真实的战场，每个人只为了一息尚存而战，所付出的情感是存在于每个废墟和角落里，而在虚假的美国，每个人却都靠着隐藏自我而活，看到一丝真心就像飞蛾扑火一样，到底哪里才是「回去」，到底哪个才是「家人」，到底哪里才是真正归属。
那虚实交错的手法、那过去现在交迭的场景，那热闹又寂寞的震撼，那真诚与虚伪的反差，那挣扎又单纯的眼神，都让笔者深深地被打动，一如李安以往的作品就算没有多真实的特效，就算看不清楚乔·阿尔文的鸡皮疙瘩与范·迪塞尔的嘴边粉刺，笔者依然推崇也真心喜爱这部电影。
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