从那个年代过来的人们，都曾经为反特片深深着迷。银幕上的谍影重重，故事情节的惊险曲折，以及贯穿始终的悬念，总是让人们睁大了眼睛，调动起全部的神经。而最感过瘾的无疑则是随着机智勇敢的影片主人公，揪出潜藏的敌人。每一次观看反特片，就仿佛亲身经历了一场真实的“捉特务”战斗般惊心动魄。新中国十七年来诞生的反特片影响深远，如同那些百看不厌的“好人抓坏人”的战斗片一样，将长久地驻留在人们的记忆深处。

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不入虎穴，焉得虎子

反特片可说是从新中国诞生后渐趋复杂的国际国内大背景下，应运而生的，在一定程度上也强烈凸现出当时政治宣传的主题词：新生革命政权是牢不可破的。17年间，大约出产了30余部反特片，成为中国电影中的特有的一种类型，因而也形成了观众耳熟能详的模式和标识：我方侦察员在识破敌人的阴谋后，乔装打扮，深入虎穴，而后与敌展开斗智斗勇的较量，直至取得敌方信任，最后与大部队里应外合，直捣黄龙。应该看到，反特片中的主人公都是智勇双全的孤胆英雄，是真正的与魔鬼打交道的人，尽管敌人也不是吃素的，但观众相信“狐狸再狡猾也逃不过好猎手”。

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在这种俗称的“打入片”中，打入与反打入构成了最基本的矛盾冲突，特务打入我方也经过了一番良苦用心的步骤，其主要表现在：敌方为获取我方机密，或给我方造成破坏，派遣特务打入我方内部；利用我方一些人思想上的麻痹大意，并伺机潜伏下来，取得合法身份；但敌人在阴谋即将付诸实施时，却露出破绽，终被我方察觉，而将敌特来个“全锅端”。所以，在这种几乎是固定套路的“统吃”中，打入与反打入或者是被打入，有着十分微妙的双重含义，也就是说，打入是相互的，道高一尺，魔高一丈。

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这一路的“打入片”，按照年代出品的时间大抵有：《天罗地网》中，王英只身独闯土匪云集的大盖山；《虎穴追踪》中赵联扮演的李永和匪气十足地在土匪窝里玩起了绝活；《寂静的山林》中王心刚扮演的史永光则装扮成跑行商的青年商人冯广发，一路追击，不但瞒过暗恋他的女特务，还竟然闯进国民党和美国的战略情报局，并成功地通过了最先进的测谎器的考验；《羊城暗哨》中冯喆扮演的王炼风流倜傥一公子哥们的模样，时常公务在身、公私两不误地与故作多情的女特务八姑玩起了欲擒故纵的游戏；《英雄虎胆》中于洋扮演的曾泰摇身一变成了国外派遣来的“副司令”，与年轻漂亮的女特务阿兰大跳“伦巴舞”，惹得春情骚动的阿兰小姐欲火焚身；《跟踪追击》中李明刚小试牛刀，“客串”一回特务角色，竟然摸到真特务的狐狸尾巴；《林海雪原》中王润身扮演的杨子荣孤身虎胆扮作胡彪，打虎上山地闯进十八层地狱的“威虎山”，没有吃了老虎豹子胆的人，是绝对不敢玩这一不留心就会丢掉小命的把戏，“天王盖地虎”、“宝塔震河妖”的土匪黑话暗语，后来演绎成革命现代样板戏里的经典台词：“脸红什么？”“精神焕发！”“怎么又黄啦？”“防冷涂得蜡！”银幕上杨子荣的英雄气概，把打入片的典型推至高潮。

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多年来，反特片一直占据“打入敌人内部”这一通俗的、广为观众接受和习惯的“代名词”领域，在上一世纪七十年代末文艺春天再度复苏之际，又以小说《战斗在敌人心脏里》改编而成的《保密局的枪声》一片，重新撩开了“打入片”即为“反特片”等同的二重帷幕。

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至于几部在民间很有影响力的“红色特工”题材，如《永不消逝的电波》、《野火春风斗古城》、《51号兵站》、《地下尖兵》、《长虹号起义》等经典名片，要么发送局势电讯，策反武装部队，要么窃取作战情报，瓦解军舰哗变，则是我方大无畏的“红色特工”在国民党执政统治下，这些地下党冒着生命危险，怀着对党的忠诚和真理的事业的信仰，进行地下秘密谍报活动，所以，“反特”一词按照词义的理解，正好进行了敌我双方的颠倒和换位。

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吸引眼球的女特务

在这些影片中，大多有一个仪态万方、妖冶艳丽的女特务，她们是特务机关施展“美人计”的工具，往往成为推进情节发展的主要元素。她们利用美艳的姿色，变着花样诱惑红色特工，以探取虚实，所以，最能吸引人们的眼球。

早在五十年代初，话剧演员丹尼扮演了根据茅盾小说改编的影片《腐蚀》中的女特务赵慧明，这是新中国银幕上出现的第一个女特务形象。为了适应新政权的政治宣传需要，这个在名家笔下以自杀结局的女特务，在影片中改为幡然醒悟，毅然走向了新生。不过，这个女特务因为演员年龄偏大的关系，与随后而来的《无情的战线》中素面着装的姚向黎所扮演的女特务，并没有引起大多数观众的注意。

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在建国初期拍摄的《钢铁战士》中，由贺高英扮演试图引诱被俘的解放军张排长的国民党女特务，这是一个极力丑化、走过场的无名小卒。紧接着，女特务真正开始显山露水，“美人计”大显神通。在由 8 个小故事组成的《这绝不是小事情》之《如此恋爱》里，由邓敬苏扮演的女特务和《激战前夜》中江芳扮演的女特务林美芳，都是假借与解放军干部谈恋爱而刺探军事情报，张勤箴在《前哨》中扮演的女特务阿丽，更是以软硬兼施的方法诱惑李亚林扮演打入敌方的我侦察员。《霓虹灯下的哨兵》虽不是以反特为主线，但在表现与潜伏特务做斗争的情节上也着墨不少。影片中的女特务曲曼丽由姜曼璞扮演，她的主要任务是准备爆炸“五一”游园会，制造新上海的社会混乱。她以大学生的身份出现，含情脉脉地引诱“好八连”排长陈喜的几次相约“讲故事”的细节，与上述3部影片以谈恋爱为名的情节可谓异曲同工。

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至于叶琳琅在《铁道卫士》里扮演的女特务王曼丽，对印质明扮演的高科长猛抛媚眼，而谷毓英在《冰山上的来客》扮演的假古兰丹姆，频频用妩媚的双眼和软声细语直接诱惑我军指战员，已经将“美人计”放大到极限了。虽然以上的“美人计”以政治因素的大前提而不可能让其得逞，但相信她们那眉目传情、暗送秋波的万种风情，观众至今还会津津乐道。

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这种以色相诱惑为手段的攻略，在《英雄虎胆》中演化成一个极大的亮点。由王晓棠扮演的漂亮迷人的女特务阿兰小姐，在影片中与于洋扮演的我侦察科长曾泰大跳时髦的“伦巴舞”，使当时的观众大开眼界。如果再把原来已经拍成而被审片领导认定“太煽情”被迫删剪掉的阿兰身着泳衣和曾泰在水中嬉戏的场面复原，那该是多么超前的感官刺激啊！至于阿兰对曾泰暗生情愫，原剧本是她最后用自己的身体挡住射向曾泰的子弹而殉情，现在影片被迫改为曾泰表明身份后，阿兰悔恨交织举枪复仇而被我军击毙的结局，都会饶有兴趣地牵引着广大观众的心绪，同样会自然而然地发出了一声声与时代氛围并不和谐的叹息：“阿兰罪不该死，她还是完全可以改造好的啊！”。

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“红色特工”俘获了女特务的情感，前提是我“打入”敌巢的人员身份尚未暴露，在女特务眼中是同一战线的“战友”，与她们色诱我军干部是截然不同的。因此，这一“单相思”注定是没有结果的。阿兰的故事，在《羊城暗哨》等影片中再次重演：狄梵扮演的女特务“八姑”，诱惑冯喆扮演的“红色特工”王炼，她手里摇晃着钥匙，放荡地对王炼说：“你是愿意和我做真夫妻？还是假夫妻呢？”为整个影片的噱头增添了最为精彩的一笔。狄梵没有单纯按照反派角色的表演套路来束缚自己，她不去简单化、甚至单一的“脸谱化”来丑化处理这一人物，而是把这个女人在妖冶背后一颗冷寂的心，还有渴望真爱、对侦察员王炼帅气的外表所隐藏在内心时常想要倾泄的爱恋，以及自作聪明、反被聪明误的既狡猾又愚蠢的性格，全部淋漓尽致的随着情节的发展给表演出来。在极其有限的戏份中，狄梵真实地表现出八姑的七情六欲来。但往下更为来劲的情节，在 17 年中的反特影片只能到此打住。女特务和“红色特工”有“肌肤之亲”，绝对是不可想象的。因此，八姑和王炼突然间转移话题，谈别的事情去了。创作者，在那个时代可谓“胆大妄为”了。

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长影厂曾是反特片的拍摄“大户”，而且拍摄的反特片质量高，且大都有女特务出现：除上述《冰山上的来客》等已提到的影片外，《虎穴追踪》中尚有两个出彩的女特务，莽一萍扮演的米如珍和叶琳琅扮演的资丽萍，还有张圆在《徐秋影案件》中扮演的邱涤凡，章薇在《南海的早晨》中扮演的女特务聂玉娇，都曾名噪一时。

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在众多反特片中，因“美人计”而交上“桃花运”次数最多的，当属“英俊小生”王心刚，他曾在 4 部反特片中与漂亮的女特务打交道。在《寂静的山林》中，王心刚扮演的侦察员史永光化装成为跑行商的冯广发，与白玫扮演的女特务李文英频繁接触。天长日久，孤男寡女，女特务不可避免地产生了单相思，而侦察员也为了任务的完成而欲进一步往龙潭里跳，便心领神会、顺其自然地与之陈仓暗渡。导演朱文顺大胆突破“禁区”，在原剧本并没有设置的细节场景中，突发意想地在现场即兴发挥，通过摄影机镜头的调转，从沙发的后背角度拍摄，让两个人的身体渐渐靠拢在一起，然后倾倒在了沙发里（后删减）。这种在建国初期首次大胆地在银幕上表现女色诱男的电影场景，实为罕见。

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在《永不消逝的电波》中，陆丽珠扮演的日伪“双料”女特务柳尼娜，也有以美色拉拢王心刚扮演的国民党谍报人员姚苇的情节，“美人计”在这里只是以为了达到某种目的，而在花言巧语和软硬兼施之间变了些味道。而王心刚再次作为正面形象，在《勐垄沙》中扮演解放军工作组组长江洪，则义正词严地拒绝了曹樱扮演的女特务刀爱玲的色诱。当这个女特务身穿傣族的长筒裙，故作姿态地完全按照女特务特有的模式，与江洪首次见面时浪声浪气地叫一声：“江组长”时，王心刚的表演是那样的一脸正气，意志坚定，丝毫不近女色。

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而在《秘密图纸》中，师伟扮演的女特务方丽，也是施展“美人计”来色诱王心刚扮演的解放军参谋陈亮。但这回王心刚则“放长线钓大鱼”，虚与应付，最终擒贼。

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抹不去的历史痕迹

正是众多的反特片逐渐形成了固有的公式化、模式化的套路，所以，在 1964 年拍摄《兵临城下》时，周恩来总理明确指示：“我们不搞‘美人计’”。虽然同样有我军特工人员打入敌人内部的重要情节，但其中一个名叫罗曼的国民党女特务，与同名话剧中同一角色的戏份相比之下，有意给淡化处理了。同样在 1965 年拍摄的《烈火中永生》中，以记者身份出现的国民党女特务玛丽的身影，更是在银幕上时隐时现，完全成了一个活动道具了。

除打入我方内部外，也有像《徐秋影案件》和《跟踪追击》中分别叫做邱涤凡和徐英的女特务，并没有靠女色获取情报，而是摆开较劲的阵势，与我侦察人员斗智斗勇，拼的是“业务”水平。

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在民间曾经名噪一时的反特片《铁道卫士》，于 1960 年完成并公映，它的知名度直线飚升，则来自于梅开二度时二轮放映之后，其火爆程度远远超过新片放映的上座率和票房收入，主要原因是在“文革”后期的特殊时期， 1972 年“林彪事件”后，中共中央隆重纪念抗美援朝胜利 20 周年，周恩来总理顶着强大的政治压力，指令国家文化部电影局“解放”复映一批以抗美援朝为主题的故事影片。当时，在中美刚刚开始接触并建立极不寻常的外交关系之时，此举一拍，四方惊魂。曾经在观众心目中占据重要位置的《英雄儿女》、《打击侵略者》、《奇袭》等影片，给长年断“粮”、情感饥饿的人们来说，该是怎么样的一种酣畅淋漓。其中，仅仅只是以抗美援朝作背景的《铁道卫士》，因为执导描写朝鲜正面战场《上甘岭》的沙蒙导演“右派分子”尚未“摘帽”，故此原因意外顶替，取而代之，浮出水面，连同一部刻意挑选出来的朝鲜影片《战友》， 5 部电影在全国各大城镇展开了连轴数月的“轮番轰炸”。《铁道卫士》以其深受观众欢迎和喜爱的反特片类型，受到普遍推崇，从而成为了家喻户晓的经典电影名片。

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围绕着一部《铁道卫士》奇迹般地先入“未”主，后天得胜，其主要因素不言自明，一是荒诞岁月里的鹤立鸡群，二是故事本身的花样叠出。执导该片的方荧导演现已年过八旬，谈到这部他从艺一生拍片有限的骄人佳绩，往事涟漪，重泛心头：

在距今已有近五十个年头的 1958 年轰轰烈烈的“大跃进”年代，沈阳铁路局公安处的 3 、 4 个办公室秘书，也赶时髦地集体创作了一个电影文学剧本，投到了长春电影制片厂的文学部。在当年人人头脑既简单盲目、又狂热激进的时刻，长影厂对于广大群众积极参与创作的“新生事物”，相当重视，厂长亚马指令仅仅只拍过一部故事短片《如此多情》的方荧接手此片的前期筹备。面对并非专业水准的创作质量，方荧感到在短时期内来挽救“硬伤”过多的先天不足，实为难事，亚马厂长却很不高兴：“现在都是‘大跃进’，你这畏难的思想情绪是‘大跃退’。剧本不行，你做导演的可以大刀阔斧地改嘛！”一句强迫性的行政命令，使得方荧加班加点，在短短的 3 天时间就修改完电影分镜头本。方荧在原剧本的业余水平上，加进了很多适合反特片的主要原料，并取得了沈阳铁路局的大力支持，在特别为拍摄此片而划拨的一条丹东铁道线上，开始架机进行紧张的拍摄。

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当年的电影摄影机，并没有现在经过几次改良的镜头监视画面，一个场景、一个镜头拍摄的成功与否，全依仗导演的实践经验。《铁道卫士》的拍摄也不例外，每天在收工以后，再回到小放映室的工作间里审看当天拍摄的样片。影片有一场“炸毁鸭绿江大桥”的重场戏，拍摄这场戏由于是现场实景，再加上布置工作繁重，还要节约成本和节省人力财力，所以，必须要求一次成功，不得重拍，为此，在安装炸弹炸点、准确引爆时间、特技镜头衔接和群众演员出场等多位一体的画面中，来不得半点的马虎，方荧导演身先士卒，依靠摄制组人员的全力配合，果真使这一拍摄难度很大的场面一次性顺利完成，拍摄成功。在每一个情节设置和处理方面，方荧都下大功夫，在敌我双方的斗智斗勇上，添油加醋地使其戏剧冲突更为激烈、紧凑，增加可视性和观赏效果。

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如影片中最后一场公安高科长和特务马小飞“火车打斗”的高潮戏，就是原剧本没有涉及到的。方荧本着“曲折惊险但不求离奇，不是为惊险而惊险，要在真实的基础上求真实并适当进行合理虚构”的创作原则，真实生活中不可能会发生的“火车打斗”，在电影里通过我方要掐断敌方引爆的定时炸弹，非常顺畅地顺着观众共同的想象，自然而然地把演员合理地“逼”上了飞驰的列车车顶，进行着“你死我活”、险象环生的“火车打斗”，整个场面既惊险刺激，又具有情节设置和矛盾冲突，把观众的胃口给足足地吊起来。作为统帅全片的导演，方荧在那个时代还真的颇有一些意识前卫的“商业化”头脑，他把被当作政治任务的整部影片，拍得十分有看头。此外，像影片中由方化扮演的潜伏特务和境外派遣的特务进行内外勾结，秘密接头后共同制定阴谋的情节，则是适应政治形势的需要，毫无任何真实案例，凭空任意地加以虚构，给强行撮合在一起的。由于影片是以抗美援朝为背景，鲜明的反美主题，除了增加敌特相互联络的虚构情节之外，还必须要求有一个美国将军授意破坏计划的场景出现，当时，由于时间紧，任务重，一时难以找到高鼻梁、欧眼睛的美国将军，方荧索性亲自上阵，平生破例从幕后跑到台前，以他早年参加抗战第 9 、 17 演剧队和“新中国剧社”曾经演出多部舞台剧的扎实功底，亲自上阵，跑了一回只有一个镜头的“美国将军”的大“龙套”。

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影片中有一个镜头需要侦察科长高健开着吉普车，争分夺秒地从呼啸飞驰的火车前冲过。方荧在征得演员同意后决定动真格，他对饰演高科长的印质明面授机宜，打气鼓劲，按照导演的想法，把这场比“火车打斗”还要命的戏放在最后，因为“火车打斗”是虚实结合，而这次超越火车则是要豁出命的，虽然是异常危险，印质明仍是一副“风萧萧兮易水寒，壮士一去不复还”地悲壮神情，勇敢地在摄影机镜头前，以事先掌握的火车速度和惯性，不差分秒地顺利圆满地完成了这个看似不可能的拍摄任务。

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影片在“大跃进”的年代里，以往常一部影片按照正常的时间要磨上一、两年的情况下，“突飞猛进”地日夜进展，并突击性地在 3 个月的时间内结束全部拍摄，然后又在 1 个多月的周期制作完“混录双片”。一向本着制作精良为原则的方荧，总想把该片制作的再精细一些，精致一些，但时间上的前提要求，却容不得他这样再认真仔细地去精雕细啄。影片紧赶慢赶地完成后，在报审之时，由于正赶上建国 10 周年重点审查和发行的新片展映和献礼片活动，所以，黑白片的《铁道卫士》并没有及时地推出。

未完待续！

写于2008年

作者：刘澍，二十世纪六十年代人。《大众电影》特约记者与专栏撰稿人。酷爱电影和文学新闻写作，多年钻研中国电影发展史，撰写大量专题论文，曾陆续在国家各类报刊杂志发表文章逾百篇。独立出版多部电影专著。

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