于承惠老师一生对剑堪称痴迷，他生前曾说过，剑是最能表达中国禅意的东西，使用剑的人，不能是花架子，要从骨子里使剑，使每根筋骨都运动起来。真正的剑拉出时有一种咄咄逼人之气，但当你观赏它的时候，却能感受到一种祥和之气。
《剑论》
天生人臂关节三，手执长锋四节添。
君若习练双手剑，先过手中一大关。
双握分清主和辅，转换灵活求自然。
唯有执剑能习惯，方法才能得施展。
巧运剑法二十全，尚须留意腰步间。
锉步骤发快无隙，疾推剑到生凶险。
震步连环腰力添，风卷霹雳挟闪电。
沉步碰步转林步，俱与剑法亲无间。
架小步活双握剑，虚灵转换有方便。
步中法与手中关，腰中螺旋把劲连。
拧腰活膀展身法，提膀压膀滑而坚。
擎首晃膀有躲闪，法度有规勿过偏。
侧身调膀身外探，能弥双手难放远。
偶有一剑撒手单，欲使凶锋触无边。
此形次体双手剑，唯有鹰眼把神传。
一眼六步度其法，五膀四节量自然。
轻而不浮求一快，重而不滞劲内传。
快而不乱法亦清，缓而勿懈伺机关。
吞吐自如刚柔兼，须与气分共钻研。
精神充沛气浩然，功力纯正邪勿掺。
不偏不倚不求形，但求方法是本源。
追其手眼身步法，当是依法最为先。
究之精神气力功，便有纯字能为天。
——于承惠
于承惠老师，1939年出生于蓬莱，一个传奇的地方，自古就有“仙境”的美誉。
小时候的他喜欢听评书，《七侠五义》《三侠剑》《岳飞传》之类，他都耳熟能详，讲得头头是道。
由于热爱，他十一岁进少年体校习武，天资敏慧，加上多年苦练，在拳术套路、各种兵器上都下过功夫，技艺全面。
他尤其喜欢练剑，20岁参加青岛市武术比赛，力挫群雄，赫然夺魁。
24岁时，他参加华东地区武术比赛，以一套醉剑技惊四座，获得冠军。
本应是前途无量，可训练中的一次事故，让他摔伤了膝盖，从武术队遗憾退役。
从巅峰跌落谷底，他并未向命运低头。他进入造纸机械厂，成了一名普通工人，他在工厂呆了十几年。业余时间全副精力潜心习武、读书、寻师、会友，武术日益精进。
12年后，他创造出了“螳螂剑法”，让失传已久的“双手剑”重归江湖，由此名声大噪。
兼具实战性与艺术美感，他受邀进入影视圈，将真正的中国传统武术，搬进大荧幕。
1982年，一部《少林寺》激起了全国人民的武侠梦，于承惠扮演的王仁则深入人心，片中他的剑法更是给人留下深刻印象。那个年代的“武术热”，使得于承惠迅速赢得人们的崇拜和模仿——不管会不会武术，挑个水也试着把双手平放，学着电影里的动作走路，见谁都摆个架势，想着自己身怀绝技、匡扶正义……那一代的武术演员在这样的氛围下更加有使命感，本身就承担了“侠”的含义，于承惠更是其中的代表人物。
其后邵氏公司也看中了少林功夫题材，把李连杰等原班人马都挖过去出演由刘家良执导的《南北少林》，于承惠又成了片中大反派赫索。
1988年的《黄河大侠》，于承惠作为男主角，他自创的双手剑（螳螂剑）在影片中得到了淋漓尽致的展现，演活了一个有情有义、充满血性的大侠马义，斗笠、戎装、双手长剑、修整的络腮胡，成为了他经典的银幕造型！
之后的岁月里，于承惠在电影电视剧中出演了大量武林高手：
比如从《笑傲江湖》中的风清扬、《东归英雄传》中的鹰、《连城诀》中的梅念笙、《侠影仙踪》中的赤松道长、《神雕侠侣》中的黄药师、《七剑下天山》中的傅青主、《少林寺传奇》中的老妖子、《碧血剑》中的穆人清、《鹿鼎记》中的冯锡范、《倭寇的踪迹》中饰演主角裘冬月、《李小龙传奇》中的叶问、《倚天屠龙记》中的张三丰等，他被外界誉为“银幕大侠”。
随着年龄增长，在电影圈的打磨，一部接一部的电影、电视剧，身兼编剧、武指，历经风霜的于承惠两白发飘洒，留着长须，一派仙风道骨。
《墨攻》里面的东伯神似廉颇，《倭寇的踪迹》里的裘冬月更显高手的孤寂，仿佛他站在那里就是戏，就是一段江湖故事。
观众一看到他，也自然认为自己身在“江湖”。
这也是为什么现在的所谓“小鲜肉”们无论古装形象再帅、再酷，也难以达到像于老那样，往那儿一站-拔剑-挥剑，便能气势如虹。
气场、气质，除了与生俱来，更多的是后天的磨练和悟性。可惜的是，于承惠先生的这套武学特点并没有后人继承。
黄河大侠西去，于承惠的一生可以说得上是笑傲江湖，后人实则难以模仿他那行云流水的双手剑术和代入感极强的造型和演技，“三尺黄土葬神功”，于老带走的不仅仅是自身的技艺，还有那一代人逝去的武林。
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