今年越南电影市场，好比打了鸡血，连出爆款。
2019过了一大半，越南今年迄今十大卖座电影里，三部是本土出品，分别是：
《怀孕的妻子》（cua lai vo bau）
《二凤》（furie）
《变脸：行走的客人》（face off: the walking guests）
和全世界一样，越南市场也在好莱坞大片环伺之下。
但越南电影很争气，本土片仅输给了《复联4》《速度与激情：特别行动》，却干翻了一票好莱坞大片，《蜘蛛侠：英雄远征》《惊奇队长》《狮子王》在越南纷纷败下阵来。
三部卖座越南片里，两部都是生活喜剧片，唯有《二凤》很特别，它是唯一一部动作片。
它在今年2月底上映，刷新了越南本土电影的影史票房纪录，是今年名副其实的爆款电影。
同时也成为了越南历史上第一部被引进到美国院线的越南片，其后又被网飞购买向100多个国家同步放送。
太火了。
海外的观众显然也很喜欢它，目前在烂番茄仍保持94%的新鲜度。
感谢我们终于也能在中国的电影院刷这部片了，它将于9月20日登陆内地院线，这也是近年第一部登陆中国院线的越南电影。
如此来势汹汹，难免让人好奇，这个「二凤」究竟是何方神圣？
对于港片迷来说，《二凤》很像过去我们在录像厅看的那些打片。
80年代末90年代初，港片里曾经涌现过胡慧中、惠英红、李赛凤等为主角的「打女」电影，大女主孤身犯险，勇斗恶人。
1988年的《霸王花》最早掀起打女电影潮流，在当时男人为主的港片拳脚江湖中，一众有色有技的「霸王花」电影别树一帜，让人耳目一新，光《霸王花》系列就拍了八部。
那之后，江湖上已少见这种打女功夫片了。《二凤》的设置，就像是一部新的「霸王花」电影。
女主「二凤」，曾是昔日黑道大姐。退出江湖之后，与女儿相依为命，因为从小习武，有拳脚功夫，替人讨债为生。
作为单亲母亲，被家人抛弃后，女儿成了她全部的希望。
众所周知，越南的治安并不好，近年来更频频发生儿童失踪案。
这一次，危难落在二凤头上。有一天，她的女儿也被匪徒绑架了。
作为母亲的她唯一能做的，只有孤军奋战、独闯龙潭，救回女儿。
在越南，有个民间谚语：「永远不要惹一头正在护崽的母老虎，否则她会为了报仇，走遍天涯海角。」
这一次，二凤终于被惹急了。
她一路跟踪绑匪、直捣西贡。即便前方危机四伏她也不怕。
她已经没什么好失去的了。
功夫片最重要的是什么？拳脚利落，打得爽脆。
二凤骑着小摩托追赶绑匪的快艇，一路被刀手狙击，险象横生。
到了西贡，在获取绑匪信息后，二凤毫无惧怕，独自一人，杀入绑匪老巢，直接与大boss对决。
从影片开门见山地展现女主角性格，到随后一个又一个小高潮情节点的爆发，不拖泥带水，起承转合的节奏点都卡得恰到好处。
相比好莱坞、香港那些硬汉动作片，《二凤》在刚烈之余又赋予了一丝柔和。
这不单单是出自于女性主角的性格特征，而是东亚武术相比西方硬刀硬枪的「真家伙」械斗，更强调拳脚功夫以柔克刚，这在某种程度上也影响了本片的气质。
而在形式上，手持镜头展现角斗时的紧张气氛，辅以全景或航拍烘托环境。
动作场面干净迅速，甚至放弃升格镜头的处理方式，呈现出节奏上的凌厉感。
影片没有过分追求大场面的视觉奇观，而是老老实实地完成了一场场小格局的打斗戏，甚至是在一些狭窄的空间内，仍然贡献出了一套精彩完整的拳拳到肉的动作对决。
二凤从一开始的城市女孩，到误入黑道离开家庭，再到洗心革面归隐农村，直至女儿遇险再次回到城市。
这一路反复的心路旅程，从不被家人理解，再到和女儿相依为命，通过环境的变化，人物与人物之间的情感关系和戏剧张力也得以更好地释放。
寻女的追逐、兄妹的和解、自我的救赎，都通过环境的转变得以完整的呈现。
或许正是因为自己吃过苦，走过弯路，所以才更希望女儿能够相安无事一切顺利吧。
这种走投无路到不惧一切的心态，正是「为母则刚」的完美阐释。
很难想到，这个硬桥硬马的故事，竟然是女主角兼制片人吴青芸的主意。
出演过《末路雷霆》（2006）、《冲撞》（2009）及《火佛》（2013）等动作类型片的吴青芸，是越南本土少有的能够胜任此类影片的女演员。
多年的动作戏参演经验也让她自己对于推广促进动作类型片的本土化发展感到责无旁贷。
她认为，为了平衡越南的本土类型电影市场，需要一些「先锋者们」率先站出来，让更多的电影人看到越南电影的可能性。
这其中不仅需要来自专家学者的认识评估，更需要业内人士的支持和鼓励，激励本土艺术家们创作出更多优秀的动作片。
吴青芸对于国内观众来说可能较为陌生，但是身兼多职的她在越南可是家喻户晓的明星，不仅是著名的舞蹈家、歌星、模特和演员，有「越南章子怡」之称。
吴青芸1979年出生在越南，10岁时随母亲迁居挪威，十年后回到故乡越南，并正式进军娱乐圈。
不仅迅速成为媒体时尚界的宠儿，演艺事业更是横跨电影、舞蹈、音乐等多个领域。
她曾凭借电影《末路雷霆》（2006）获得过第15届越南电影节的最佳女主角奖，在片中贡献了精彩的演技和动作戏。2016年推出导演处女作《沁感：未知的秘密》。
近几年，她开始涉足海外市场，先是在中美合拍片《卧虎藏龙：青冥宝剑》（2016）中惊鸿一瞥，随后出演《星球大战8：最后的绝地武士》（2017）更是让她成为了参演好莱坞电影的第一位越南女演员。
此次的《二凤》和黎文杰导演是继2012年的惊悚片《胡同里的房子》后的第二次合作。
吴青芸一直以来就想拍摄一部关于「绑架」的故事，为此还特地写了七稿剧本。
两年前导演黎文杰前去探望吴青芸，她便向导演提出了这一构思，两人一拍即合。
在这么多稿剧本的基础上，导演通过自己在西方求学时学到的类型化创作模板以及自己所擅长的基础架构，注入了一些来自越南本土化的风格特征，先后修改多次，直至最终满意为止。
黎文杰出生在越南，很小就随父母定居美国。后进入美国ucla（加州大学洛杉矶分校）修读电影电视专业。他是ucla历史上第一位，也是唯一一位获得学校全额奖学金的越裔学生。
《二凤》于今年2月22日在越南国内公映，3月1日登陆美国院线，3月8日登陆加拿大电影院线，随后被netflix买走国际版权，100多个国家同步上映。
相对于在豆瓣受到责难，在烂番茄上，《二凤》至今仍保持着94%的新鲜度，不少专业影评人都给出了较为中肯的评价。
「吴青芸的角色刚柔并济，这种凶狠、坚忍、绝望、镇定的性格出演极大程度上弥补了影片其他方面的不足。」——《好莱坞报道者》
「詹妮弗·加纳如果再拍《薄荷》这种动作片，应该好好学一学吴青芸的这部《二凤》，通过演员强烈的个人魅力和动真格的越南功夫给观众带来强烈的视听盛宴。」——《休斯敦纪事报》
甚至有国外影评人看完后激动直言：「这就是《飓风营救》混搭了《疾速追杀》！」
在越南国内上映后，影片不仅拿下今年越南贺岁片的冠军，同时更是一路刷新本土电影的票房成绩，截至目前已经收获了2000亿越南盾（折合人民币近6000万）的票房。
对于越南这个小国家来说，这个成绩已经非常亮眼。
精彩的打斗、凌厉的节奏、不俗的表演，以及海外中肯的口碑，《二凤》到目前为止都取得了相当不错的成绩。
而它对于越南影史发展的贡献，毫不夸张地说，更是足以载入史册了。
作为一部以女性为主角的复仇动作片，对于越南本土的动作类型片发展来看，它确实有着显著的意义，更别说它所获得的商业成绩和世界影响力。
这或许是第一次，世界观众能够跳出多年前陈英雄们构建的越南本土文艺景观，从一部商业片中审视具有世界眼光的「越南式」价值审美。
更不必说女主吴青芸为了向世人展现越南电影未来的可能性所付出的巨大努力，通过这部影片和她的海内外影响力，或许能够带动越南本土类型化影片的精耕细作，为院线类型的多样化做出贡献，这又何尝不是功德一件呢？
何况，影片的确塑造出了一个有血有肉、性格丰满、爱憎分明，为了女儿甘愿牺牲一切的伟大母亲形象。
从昔日四处讨债的黑道「女大佬」，到如今惩击人贩团伙的「女英雄」，她所奉行的一直都是父亲的教诲：「即使感到害怕，也要勇敢站起来。」价值观也得到了完美的呈现。
甚至，这个在片中为了女儿不惜多次跳河、爬火车、闯树林、与歹徒赤手肉搏的母亲，很多时候都能让人想起那些经典的女性复仇向动作片，以及老港片里经典的女打星角色。
可以说这些电影开创了一个由女性主导的动作片黄金时代——足以和以成龙、李连杰等为首的传统男性动作片分庭抗礼。甚至直到现在，这些艺术文化财富仍积极影响着全世界范围内各个国家动作类型片的创作。
到了这部片里，我们也可以看到多处致敬。
比如菜市场的一场戏，我们能够看到菜刀、榴莲，乃至于水中的树藤，都能被主角化为己用，成为致命的武器。
片尾高潮部分的爬火车一场戏致敬成龙的《警察故事3：超级警察》（1992），经历过港片黄金时代的怀旧影迷们，不可能有人没看过吧！
因此，从这个角度来说，电影《二凤》在人物形象塑造和动作设计上确实做到了尽心尽力，以至于整体又让人有些难以苛责。
电影类型化市场的健全和完善，从来就不是一蹴而就的过程。对待「《二凤》们」，或许我们可以以更为鼓励的态度来面对。
它不完美，但是它有一颗试图做到完美的企图心，我觉得这很宝贵。
最重要的是，有一群为了本土电影蓬勃发展而甘愿开拓进取的电影工作者们，他们不断学习、精进技艺，通过学习、致敬和创新，也收获了来自本土观众们的积极认可和优越的市场反馈，这难道不值得国内的电影从业者学习吗？
希望「二凤」能够交接好这第一棒，为越南电影真正实现类型开花遍地结果的那一天不懈奔跑。
也期待传统动作片能够在不同的时代、地域、文化语境下焕发不同生机，找到全新的书写方式。
我们乐见于此。
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