电影《钢的琴》讲述的是上世纪90年代初，在东北某重工业城市，原钢厂工人陈桂林下岗后，独自拉起一帮喜欢音乐的人组成了一支乐队，为了生活终日奔波在婚丧嫁娶、店铺开业的营生之中，使得勉强维持生活。他的妻子小菊离家出走，转投有钱的假药商人怀抱。如今小菊光鲜回归，不仅要与桂林离婚，还要争夺独生女小元的抚养权。桂林慨叹自己失败的命运，于是一心要将女儿培养成钢琴家。为了得到女儿，他四处筹措买钢琴的钱，甚至和女友淑娴以及当年钢厂的好哥们夜入学校偷钢琴。

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当所有的办法都失败后，桂林偶然翻到一本关于钢琴的俄国文献，于是叫上伙伴们在早已破败的厂房中开始了手工制造钢琴的征途……

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影中那工厂的砖墙、烟囱、炼炉、厂房、锻床、俄罗斯老歌、生锈破败的车间、失落的包工头、不卑不亢的父亲、埋在机床里的文艺梦，以及满怀激情生活在底层而穷途末路的理想。一个工厂的倒掉比想象更荒诞的是他们那个曾经的梦想。

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上世纪90年代末，随着国家工业结构的调整和产能大融合，作为我国重工业基地的东北三省，许多大耗能、大污染的国营企业停产、破产，一大批的产业工人下岗。 他们响应国家和企业的政策，领着甚至领不到微薄的生活费，自谋出路，在社会上讨生活。但是理想是美好的，现实是残酷的，岁月的年轮里发生着许多可歌可泣的感人故事。电影《钢的琴》正是以那个时代为背景，用光影谱写出一群怀揣音乐梦想的工人们，为了完成心中的梦想而奋斗着，最终为完成对女儿的承诺，铸成了部真正的"钢琴"。

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电影《钢的琴》一开始,一个男人和一个女人笔直地站着出现在镜头前,他们各自望向不同方向,虽然在相互对话但都没有互向扭头看对方一眼。剧中男主角陈桂林和妻子小菊就是以这样的方式出场,既体现了他们己经分崩离析的感情关系,也在画面上制造了一种戏剧冲突。

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小菊问他,:“你知道什么是幸福吗?”

陈桂林答,:“别拿幸福吓唬我。”

两个人的对话契合了某种视觉上的戏剧感、冲突感。

画面远景那两根巨大的工厂烟囱,一方面体现了一男一女在形式上的视觉构成,以此达到观感上的和谐之美,同时也在暗指了故事发生的背景和年代,以及在这种环境下产生的心理情绪和故事走向。冒着稀疏烟圈的烟囱如神仙般地注视着这片土地，人世间的悲欢离合都净收它的眼底。

电影里的男人和女人、房屋街道、过往人群，更还有远景里的绿皮火车,无声无息的大烟囱。这些镜头的设计十分讲究,有时内容完全居中,有时人物就出现在镜头的黄金分割点上,这种近乎舞台剧的构图设计让那个时代的风貌完美地呈现在影片的画面之中,看上去几乎不像是电影,而更像是一张张珍贵的泛黄老照片的动态影像。

电影导演对时代氛围的关注和怀念几乎超越了对于人物关系或者故事的描述。有时在某些镜头中,剧中的人物几乎已经跑出了电影画面,在多次的转场切换中，镜头对于背景和环境的表现成为了主要任务。人物之间的矛盾关系、爱恨情仇,导演在更多的时候,是在用电影里的语言来表达了对那个时代和环境的怀念和不愿离去。

镜头长久地定留在那里,注视着没有人物的空镜头，深情地望着远处的背景,目送那个时代的消逝。

导演用手中的镜头记录着上个世记那个年代那一段生活往事，小人物的生活往事，用镜头为人们留下了那段难能可贵的影像，这在国内反映现实主义题材的影片中是十分难得的、十分可贵的。影片结尾陈桂林和他的工友们为女儿锻造了一部真正的钢铁锻造的钢琴，他们面对生活的困难，没有低头、没皱眉，而是勇敢的面对。因为他们相信。冬天很快就过去，那么春天的到来也就不远了。他们这代产业工人，为国家大的局势、大的调整作出了贡献，是值得每一位国人所尊重和关心的一代；他们这代人，出生于国家的困难之期，成长生活的经历正是伴随着共和国艰难困苦的历程中一步步走过来的；他们人到中年，又面临了国家大的产业的调整，作出了巨大的自我牺牲。影片导演用他擅长的镜头语言，向人们展现这个时代、这一代人。他们面对困难没有底下头颅，而是勇敢面对，为了心中的那个梦想，永不言弃。

影片的结尾:火车轨道上，平台车上载着钢的琴。他们坐在上面演奏着动听、美妙的音乐，秦海璐所扮演的淑娴角舞动着红色的裙子，无不向人们预示着明日生活的美好，无不让人们向往之。当我们面对困难或挫折时，要克服困难勇于面对。这不正是这部影片的主旨吗？面对困难，永不言败、永不放弃，勇往直前，为心中梦想而奋斗。

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