"伍仕贤这次的《形影不离》走得太远，太过阳春白雪了。要表达的主题很明确：描述一个男人处于精神、物质双重重压之下濒临崩溃的状态，借以反映当代都市年轻人的生活状态。初衷无疑是美好的，但情节设计、表达形式等都实难与这一命题相匹配，所以该片多少显得有故弄玄虚之嫌，直接导致观影过程中的愉悦障碍。

影片中医生诊断吴彦祖患上了短暂性精神病，凯文·斯派西作为吴彦祖精神分裂的另一个自己，开始如影随形地出现在电影场景中。就是一个“本我”和一个“超我”的而已，在大卫·芬奇的《搏击俱乐部》里影迷已经领教过了：甘为五斗米折腰的年轻人，却能在白日梦中塑造出一个完全不同于自己的“超我”来。《形影不离》的基础与《搏》片是差不多的，只是两片的类型走的是不同路线，前者偏重悬疑，后者多是动作；前者以戏仿漫画英雄的喜剧面貌出现，后者则是浓厚的黑色意味。虽然外在形式迥异，但核心无非都是在探讨现代人的精神疾病以及个体是如何挣扎于这种困境的生活状态。

影片中吴彦祖遭遇的问题：生活上，父母于近期在车祸中双亡，妻子流产，夫妻关系亮起红灯，房贷车贷每个月如期而至；工作上，迫于老板淫威作出违背良心和职业道德的事情。工作、生活上两股逆流令吴彦祖腹背受敌，不堪重负，想逃离，却无处可逃；想一死了之，却又做不到视死如归。暂时的替代性人物凯文·斯派西应运而生，这是一个卸下生活面具、性格自由率真的另一个吴彦祖。将其设计为西方人有些让人摸不着头脑：是伍仕贤系美籍导演的特殊身份决定了他的这种独特构思？是为了方便观众在冷眼旁观中感受中西文化的差异？还是想通过吴与凯之间始终用英语交流这样的刻意设计，表明该人物在中国社会话语权的某种丧失，以凸显出他孤独的境地？

问题到最后都能解决，因为患的是短暂性精神病，结局是美好的，吴彦祖工作上的难题因为明察秋毫的领导解除了危机，夫妻俩也重归于好。但整个叙事过程却太过含蓄和玄乎，臆想中的超级英雄的段落也称不上是华丽篇章。虽然吴与凯两人的超级英雄造型倒是一个吸引观众进场的噱头。吴与凯的几场对手戏被置于前景中，但因为凯这个角色本质意义太过虚无，所以并没有多少深刻印象。同时这一次伍仕贤也在影片中关注了民生，但怎么看都觉得这是一次主观的止步于人脑中的巡游，那些个所谓“接地气”的中国现实问题与这个电影格格不入，浪漫主义和现实批判这两个迥异面貌非要拼凑在一面镜子里就难免显得不伦不类了。