对很多人来说，“希区柯克”这四个字已经不仅是一个名字，而成了一种电影手法与电影精神的代名词，是“悬疑惊悚”体裁电影最好的诠释。
希区柯克原名阿尔弗雷德·希区柯克（alfred hitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日），英国人，在他长达六十年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超过五十部电影，部部经典。
今天我们要介绍的，就是希区柯克拍摄于1954年的一部悬疑名作——《后窗》（rear window）。
这部电影由四五十年代当红的好莱坞巨星詹姆斯·斯图尔特（james stewart）担任男主角，由当时的摩纳哥王妃，摩纳哥大公兰尼埃三世的妻子格蕾丝·凯利（grace kelly）出演女主角。
本片是“偷窥”题材电影的鼻祖，为未来的电影界开了一条极为宽广的先河。
故事的主角，斯图尔特饰演的摄影师因为摔断了左腿只得在家静养，由一个老护士照料。
一方面因为自己行动不便，一方面又因为与女友之间的感情发生破裂，百无聊赖的他只得在窗前靠观看邻居们的日常生活来打发时间。
单单是这个设定，就能看出希区柯克的高明之处了：观众随着摄影师的视角将整个社区里各家各户的生活尽收眼底。
有如胶似漆的新婚夫妇、经常演奏的音乐家、独自幽居的寂寞芳心小姐、在阳台上睡觉，养着一条狗的老夫老妻、妖娆的芭蕾舞者、制作雕塑的艺术家、还有一对争吵不断的珠宝商夫妇……
希区柯克将社区生活剪成了各自独立又有联系的碎片，既能用散点式的叙事吊住观众的胃口，使之不至于疲乏，又能使观众拥有“把握全局”的满足感。
故事的转折发生在一个漆黑的雨夜，在窗边打盹的摄影师猛然惊醒，他看见对面的珠宝商提着箱子外出数次，心中骤起疑窦。
果不其然，第二天，摄影师发现珠宝商的妻子不见了。摄影师便向自己的女朋友说出了想法：那个珠宝商在昨晚杀死了妻子！
一开始，女朋友并不相信摄影师，直到他们发现珠宝商用报纸包裹了一把锯子和一把刀之后，她也加入了案件的调查中。
中途，摄影师联系了自己的老战友——如今的警长，表达了自己的猜测。然而警长却不以为然，因为摄影师既没有目击案发过程，也没有见到尸体。
摄影师并不服气，便动员了自己的女朋友和照顾自己的老护士一起调查，再结合警长的原著，直到最后使得真相水落石出，他与女朋友之间破碎的感情也藉由这次经历得以弥补。
整个调查过程扑朔迷离，险象环生，精彩非常，在这里就不给大家剧透了。下面主要说一说这部电影的优秀之处以及它对电影界的贡献。
首先，《后窗》的故事结构十分精巧。它不仅仅是一个简单的侦破故事，或者是一个摄影师和女友破镜重圆的爱情故事。
《后窗》里的每一个邻居都有自己的一条故事线，与主线副线交织叙述，到最后一同收束，迎来了美好的结局，给人以酣畅淋漓之感。
每当主线或副线进行到一定程度之后，那些琐碎的邻居故事线就会出现进行调剂，而且相互之间都有影响，呈现出整体上的统一性。
另外，“窗户”的设定也使得本片的许多镜头构成了电影史上最经典的画中画框中框。希区柯克对于镜头的运用达到了炉火纯青的境地。
在精彩的情节与美丽的画面之下，本片还表达了一种对现代城市私有空间公共化的绝妙讽刺。
随着私有化和商品化的出现，西方的社区空间逐渐成为私人财产和公共领域的混合体。“偷窥”即是在社区布局下对私有的强制进入。其实，它并不是一个道德的行为。
片头，老护士就提醒了摄影师“偷窥”是可能被判刑的。
然而，在对“犯罪”纠察造成的法律认同感的幻想之下，“偷窥”行为本身的道德与否却被忽略了。
这是本片最大的讽刺所在，确实不愧为影视最经典的悬疑片之一。
好了，啰嗦了这么多，百闻不如一见。
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